Ogni volta che registri una sorgente con più di un microfono, rischi di creare problemi di fase a causa delle onde sonore che raggiungono i microfoni in tempi leggermente diversi. Poiché quasi tutte le registrazioni di batteria utilizzano microfoni multipli, è fondamentale prestare particolare attenzione alle relazioni di fase dei microfoni durante la configurazione per la registrazione.
In questo estratto da Start to Finish: Jacquire King Episodio 2: Impostare i suoni della batteria, vedrai Jacquire ascoltare vari canali microfonici della batteria con le loro polarità normali e invertite per assicurarsi che le loro relazioni di fase siano ottimizzate. La sessione è per la band Oak and Ash, che registrerà il brano "Keep The Light On". Prima di discutere gli eventi nell'estratto, parliamo un po' di microfonazione della batteria e dei problemi di fase.
Diffusori attivi
Non ci sono solo più microfoni in una registrazione di batteria, ma sono tutti a distanze variabili dalle batterie e dai piatti. Ciò significa che ogni colpo di batteria o piatto verrà catturato in un momento leggermente diverso attraverso ciascun microfono, creando così differenze di fase tra di loro. Ad esempio, quando un batterista colpisce il rullante, il suo microfono è tipicamente proprio sopra il bordo del tamburo. Riceverà le onde sonore leggermente prima di un microfono overhead, che è più distante.
Un rullante e due tracce overhead ingrandite quasi fino al livello del campione. Il colpo del rullante viene catturato circa 1 ms dopo sui microfoni overhead rispetto al microfono del rullante.
Quando le tracce della batteria vengono combinate nel mix, l'onda sonora di quel colpo di rullante si troverà in una parte diversa del suo ciclo rispetto alla stessa onda catturata da un microfono overhead. Ciò può portare a filtraggio comb, che causa la cancellazione di determinate frequenze, risonanza di suono "faziosa", assottigliamento del suono complessivo e cambiamenti nell'immagine stereo.
Ascolterai una chitarra acustica registrata con due microfoni a circa 30 centimetri di distanza e 25 centimetri indietro rispetto al corpo nel seguente esempio. Nei primi due tempi, la polarità delle tracce rimane invariata. Poi sentirai che viene invertita su uno dei canali. Dopo, l'immagine stereo diventa un po' più ridotta ma suona più simmetrica, e il tono è più pieno.
Le forme d'onda male in fase dai due microfoni a due spazi nel esempio della chitarra acustica. I loro picchi e avvallamenti sono quasi opposti.
L'interruttore di "fase" su un mixer, interfaccia audio, preamplificatore microfonico o plug-in della strip di canale inverte la polarità di un segnale, tra positivo e negativo. Invertire la polarità di un segnale capovolge la sua forma d'onda di 180 gradi. A volte, invertendo la polarità, le forme d'onda si allineano meglio e riducono il filtraggio comb.
Questo è ciò che è accaduto nel precedente esempio della chitarra acustica. Quando è stata registrata inizialmente, le forme d'onda dei due microfoni erano disallineate di circa 180 gradi. In diverse circostanze, l'inversione della polarità potrebbe peggiorare le differenze di fase. Ecco perché è meglio provare entrambe le opzioni. L'esito dipende da dove si trovano le onde sonore originali rispetto alle altre.
Nove sulla batteria
Nel video, la sessione si sta svolgendo presso i Flux Studios, e Jacquire si trova nella sala di controllo con l'ingegnere Kolton Lee. Il batterista della band, Bryan Garbe, è alla batteria nella sala di registrazione.
Jacquire dice che stanno rivedendo le impostazioni di polarità che avevano scelto in precedenza perché il rullante non suona proprio come dovrebbe nel mix della batteria.
Iniziano con i canali del kick e del rullante aperti, con Bryan che suona un semplice pattern di kick, rullante e hi-hat. Confrontano il suono del rullante con la sua polarità normale e invertita. Jacquire osserva che l'inversione della polarità rende il rullante più concentrato, con una migliore risposta alle basse frequenze.
Successivamente, Jacquire chiede a Kolton di aprire i due canali collegati alle uscite del microfono a nastro stereo Royer SF24, che viene utilizzato come overhead. Chiede a Bryan di suonare solo il kick. Ascoltano la combinazione dei microfoni overhead con i microfoni del kick e del rullante. L'inversione della polarità su uno dei canali overhead non influisce molto sul suono.
Con Bryan che ritorna a suonare un pattern kick-rullante-hi-hat, aggiungono il microfono overhead mono nel mix, ma non sentono problemi di fase. Jacquire poi chiede a Kolton di registrare alcune misure con tutti i microfoni aperti.
Le forme d'onda create dalla registrazione della batteria.
Jacquire sta guardando le forme d'onda della traccia della batteria a un livello di zoom piuttosto alto. Sta controllando visivamente se qualcuna di esse appare visibilmente fuori fase. L'unica che appare così è su una traccia chiamata "Dr. Sample." Il microfono è uno incorporato in un vecchio campionatore hardware Boss di quel nome. Jacquire l'ha posizionato nella sala di registrazione per usarlo come microfono "crush". L'SPL della batteria lo sovraccarica e crea un effetto di saturazione digitale che può essere lievemente mescolato con il resto della batteria nel mix.
Tuttavia, se guardi attentamente tutte le forme d'onda, nessuna è allineata esattamente. Questo è normale e mostra semplicemente le differenze di tempismo delle note registrate dai vari microfoni della batteria.
Invertire
Con Bryan che suona di nuovo, provano a invertire la polarità del canale Dr. Sample, e ciò migliora le basse frequenze e il suono in generale. Stanno ascoltando con tutti i microfoni della batteria aperti, tranne i due microfoni dei tom e il microfono dell'hi-hat.
Infine, provano a invertire la polarità del microfono mono della stanza, e questo rende la batteria più piena. Jacquire spiega che a causa della posizione del microfono della stanza, le basse frequenze suonano meglio con la polarità di quel canale invertita.
Sebbene sia meglio trovare i problemi di fase prima della registrazione, puoi affrontarli anche in seguito nel tuo DAW utilizzando un plug-in di allineamento. Tali prodotti offrono molto più controllo di quanto tu possa ottenere semplicemente invertendo la polarità. Un esempio è UAD Little Labs IBP, una versione plug-in del dispositivo hardware Little Labs IBP con funzionalità aggiuntive. Il plug-in offre una varietà di parametri, tra cui tempismo, polarità e fase.
Il tool di allineamento di fase UAD Little Labs ibp Workstation
Oltre ai problemi di fase causati da più microfoni, a volte un pezzo di attrezzatura nella tua catena del segnale può essere cablato con polarità errata, sia per errore che a causa di standard diversi dei produttori. Lo stesso può accadere se un cavo è accidentalmente cablato al contrario. Se qualcosa che stai registrando suona strano—anche se stavi usando solo un microfono, prova a invertire la polarità di un componente nella catena del segnale per vedere se il suono migliora.
Fai da te
Quando controlli le relazioni di fase di più microfoni mixati in stereo, è sempre utile ascoltare in mono, dove i problemi di fase saranno più evidenti.
Molti plug-in per EQ e strip di canali offrono un interruttore di inversione della polarità come quello sopra il fader di ingresso su Waves Scheps Omni Channel.
Per una batteria con overhead stereo, inizia il tuo controllo di fase isolando uno dei canali overhead. Inverti il suo interruttore di fase per assicurarti che non ci sia un problema quando ascolti la coppia insieme.
Successivamente, confronta i due overhead con il microfono del kick invertendo la polarità di quest'ultimo. Se c'è un secondo microfono per il kick, aggiungilo successivamente. Poi passa al rullante, ai tom e ai microfoni della stanza. L'idea è trovare la migliore combinazione per tutta la batteria.
Il seguente esempio audio include una batteria con quattro microfoni: kick, rullante e overhead sinistro e destro. Nei primi due tempi, le polarità sono tutte impostate su normale. Poi, la polarità del canale overhead sinistro viene invertita e senti l'immagine stereo spostarsi e diventare più ampia, ma irregolare. L'hi-hat finisce molto su un lato.
Qui c'è lo stesso esempio in mono, con la polarità cambiata nello stesso punto. Nota come il filtraggio comb assottiglia il suono—particolarmente il rullante—dopo l'inversione.
Dopo aver ascoltato quegli esempi, probabilmente non vorresti invertire la polarità su quel canale del microfono overhead. Ma non è sempre così semplice. In alcuni casi entrambe le opzioni suonano bene e dovresti fare una valutazione soggettiva.
