Ottenere un buon suono della batteria è una parte cruciale del missaggio. Anche le batterie ben registrate possono essere ottimizzate a maggiori altezze sonore con un uso oculato del processamento. In questo estratto da "Jacquire King Mixing Lifeboats," avrai un’idea di come Jacquire applica l'EQ e la compressione parallela al bus della batteria.
SPALLE A SPALLA
Lui crea una configurazione parallela inviando il mix della batteria multitraccia a due canali ausiliari separati alimentati dal bus della batteria. Uno non ha compressione, e l'altro è pesantemente compresso e introdotto nel mix in parallelo. Fa questo creando due tracce ausiliarie alimentate entrambe dal bus della batteria, che include tutte le tracce individuali della batteria.
Impostazione della compressione parallela di Jacquire presenta due canali della batteria identici, uno compresso, l'altro no.
Fa notare che potrebbe anche creare compressione parallela utilizzando la manopola mix del compressore. Questo perché una manopola mix controlla il rapporto tra il segnale processato e quello non processato, creando la stessa condizione come se avessi due canali che emettono lo stesso segnale, uno compresso e uno non compresso, e usi i fader per regolare i loro livelli relativi.
Detto ciò, Jacquire afferma di non ritenere che suoni altrettanto bene utilizzare una manopola mix per la compressione parallela, sebbene ammetta che sia una scelta soggettiva. Sottolinea che un altro vantaggio della sua configurazione parallela a due canali è che è facile cambiare compressori se non ti piace il primo che provi.
Se hai un compressore e ti piace come suona la compressione parallela utilizzando la sua manopola mix, dice, allora non avrai bisogno di impostare un canale secondario asciutto. Il compressore che sta usando per questa applicazione è l'emulazione UAD dell'Empirical Labs EL8 Distressor.
Trova più facile lasciare il fader di Pro Tools per il canale parallelo a 0dB (guadagno unitario) e usare il fader di output del plug-in Distressor per alzare e abbassare il suono della batteria compressa.
SUONA MEGLIO
Spiega che farà anche alcune regolazioni di EQ sulla batteria. Inizierà applicando EQ al bus della batteria e poi potrebbe successivamente apportare alcune modifiche a canali individuali. Disattiva temporaneamente il canale ausiliario bagnato (compresso) e apre un plug-in EQ Neve 1081 di UAD. Effettuerà le sue regolazioni di EQ sul canale asciutto, e poi copierà il plug-in e le sue impostazioni sul canale compresso, in modo che entrambi ricevano lo stesso trattamento.
I suoi obiettivi per questa applicazione di EQ sono scolpire le medie frequenze boxy, dare un boost alle basse frequenze e aprire le alte frequenze. Spiega che eventuali spostamenti successivi che farà sulle tracce individuali della batteria riguarderanno principalmente la gestione delle medie frequenze e far combaciare meglio le batterie.
Inizia tentando di decidere se impostare un boost alle basse frequenze a 50Hz o 100Hz. Dopo aver ascoltato, decide che la cassa e le altre batterie hanno già un bel basso, e aumentare a 50Hz fa competere troppo la cassa con il basso.
Pensa che per questa canzone, il focus delle basse dovrebbe essere il basso con le batterie che si collocano sopra in termini di frequenze enfatizzate. A volte è il contrario, fa notare, dove la cassa è l'elemento più basso, e il basso si trova sopra di essa. Così finisce per utilizzare un filtro a campana sulle basse della batteria, potenziato a 100 Hz.
Le impostazioni di EQ usate per i canali del bus della batteria bagnato e asciutto.
EQ le alte frequenze della batteria a 15kHz, con un aumento moderato. Dice che 10kHz è troppo vicino al rullante e può influenzarlo eccessivamente, e può anche scombussolare le medie frequenze. Gli piace 15kHz, che apre l'articolazione del rullante e degli overhead in un modo gradevole.
Successivamente, imposta la banda Low-Midrange del plug-in. Dopo aver ascoltato e provato diverse impostazioni, si stabilisce su un taglio a 690Hz. Imposta anche un Q (larghezza di banda) più ampio per il filtro e lo gradisce. Deciderà di non utilizzare al momento la banda High-Mid dell'equalizzatore.
DIVENTARE BAGNATO
Successivamente, accende il canale del bus della batteria "wet" (compresso). Vuole che sia più aggressivo. Imposta il rapporto del Distressor sul massimo: Nuke, che è equivalente a un brickwall limiter. Sperimenta con il High-Pass Filter sul circuito Detector del Distressor per ottenere maggior accento sulle medie alte della compressione. Con il High-Pass Filter attivo sul Detector, il compressore risponde meno alle basse frequenze. (Le frequenze basse tendono a attivare un compressore più pesantemente rispetto alle medie e alte frequenze.)
Dice che spesso attiva il pulsante Link del Distressor, progettato per collegarlo a un altro Distressor, senza effettivamente collegarlo. Lo fa perché cambia le caratteristiche di distorsione in un modo che gli piace. Prova con e senza il pulsante Link attivato e decide che senza suona meglio in questa situazione.
IL TEMPO È COSTANTE
Successivamente, sperimenta con le impostazioni dei manopole Attack, Release, Input e Output. Utilizza un attacco lento per far passare le transienti. Accorcia il rilascio. Dice di voler che si pompe e sia eccitante. Rilascio più veloci causano più pompaggio perché il compressore si chiude e riapre più spesso. Quando toglie la compressione per un attimo ruotando la manopola di output a 0, puoi sentire la differenza.
Imposta la manopola Attack ragionevolmente lenta (circa 7,5 su 10), il che significa che fa passare molte delle transienti. Con l'impostazione Nuke attiva, ottiene una notevole riduzione di guadagno, che ha l'effetto di far aumentare l'ambiente della stanza, perché sta stringendo la gamma dinamica.
Tuttavia, se impostasse un rilascio lento, dice che appiattirebbe le code dei suoni, il che non è ciò che desidera. Dice di cercare di far "saltare" un po' di più le batterie. Se il rilascio è veloce, il compressore si stringerà alla fine della transiente, ma lascerà emergere gli aspetti iniziali "articolati" del suono.
Impostazione della compressione del bus della batteria sul plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Dice che il rapporto bagnato-asciutto per la compressione parallela è di solito 60-40. Dice che sta ottenendo qualcosa di più vicino a 50-50. La manopola di Output è sotto 3, Rilascio a 2.1, Attacco a 7.7 e Input a 7.7.
Non utilizza i pulsanti di Distorsione del Distressor e non imposta il High-Pass Filter sul circuito audio (che è separato dal circuito Detector), perché ciò appiattirebbe l'output.
PROVA QUESTO
Hai notato quanto i parametri di attacco e rilascio abbiano influenzato il suono quando Jacquire stava comprimendo le batterie? Anche se la soglia e il rapporto sono critici per impostare un compressore, il tempo di attacco e di rilascio, che sono chiamati "costanti temporali," hanno anche un grande impatto sul modo in cui un compressore opera.
Come ha detto Jacquire, il tempo di attacco governa quanto le transienti passeranno. Quando stai compressando le batterie, questo è cruciale. Con un tempo di attacco veloce, il compressore si stringe sulla transiente, riducendone l'impatto e la percussione. Se rallenti il tempo di attacco, la transiente passa e la compressione inizia nella parte post-transiente del suono. Impostazioni intermedie divideranno la differenza.
Il primo set di esempi è di un mix di batteria multitraccia, compresso dal plug-in UAD Distressor, e impostato per la compressione parallela con lo stesso routing del bus delle batterie a doppio che King ha usato nel video. Per farti meglio sentire l'impatto delle impostazioni di compressione, il fader non compresso è stato spento.
Esempio 1a: L'attacco è lento. Le transienti passano bene.
Esempio 1b: Ora, l'attacco è molto veloce. Senti quanto sono schiacciate le transienti.
Il rilascio governa quanto a lungo il compressore tiene prima di rilasciare e può essere riattivato. Con rilasci lenti, il compressore tiene l'attenuazione più a lungo, dando a tutto un suono molto contenuto, il che riduce il pompaggio e il tono della stanza.
Con un rilascio veloce, puoi creare effetti di "pumping", perché sta comprimendo e rilasciando più rapidamente. Senti anche di più il tono della stanza.
Esempio 2a: Ecco lo stesso esempio di batteria ma questa volta il parametro di rilascio del Distressor è lento, dandogli un suono più contenuto.
Esempio 2b: Il rilascio è piuttosto veloce, causando più pompaggio. Nota il tono della stanza che questa impostazione mette in evidenza.
