I patchbay sono hub vitali di connettività in qualsiasi studio che dispone di più apparecchiature esterne. Ti permettono di non dover strisciare dietro al tuo rack ogni volta che vuoi cambiare il routing del segnale: puoi farlo facilmente dal patchbay.
Collegare un patchbay per una sessione è l'argomento di questo estratto da "Start to Finish: Jacquire King - Episode 1 - Room Setup And Micing". Ma prima di ascoltare cosa ha da dire Jacquire, rivediamo prima alcune nozioni di base sui patchbay.
Configurazione del patchbay nella control room prima della sessione.
Collegare il tutto
Pensa a un patchbay come all'hub centrale per tutte le tue connessioni in studio. Con gli ingressi e le uscite delle tue apparecchiature esterne collegate a un patchbay (o patchbays, a seconda di quante attrezzature hai), ottieni due cose importanti: crei una configurazione di routing predefinita e hai tutti gli ingressi e le uscite della tua attrezzatura disponibili sul patchbay, così da poter riorganizzare comodamente, quando necessario, usando cavi patch.
I patchbay sono disponibili in molti formati: 1/4" non bilanciato, 1/4" TRS, XLR bilanciato, TT (il tipo usato da Flux e dalla maggior parte degli studi professionali) e altri. Un tipo standard di patchbay è alto un'unità rack e ha due file di jack nella parte anteriore e posteriore. Molti studi, come Flux, hanno più patchbay impilati insieme in un rack sopra o vicino al mixer.
È normale?
Su un patchbay, il segnale che colleghi a un jack sul retro appare sul corrispondente jack anteriore. È importante sapere che il modo standard di organizzare un patchbay è usare la fila superiore esclusivamente per uscite, cioè segnali provenienti dalle uscite delle tue apparecchiature. E usi la fila inferiore per segnali che vanno agli ingressi.
Questa struttura si allinea anche con due dei tre modalità di segnale del patchbay, “normalled” e “half-normalled”. Con entrambe, il segnale che entra nei jack posteriori superiori fluisce di default verso i jack posteriori inferiori. Su un patchbay normalled, la connessione dall'alto verso il basso viene interrotta solo quando colleghi un cavo patch a uno dei jack anteriori per quel canale.
Un patchbay normalled. Il segnale va dalla fila superiore a quella inferiore per ogni canale a meno che non venga collegato un jack.
Un patchbay “half-normalled” è lo stesso, tranne per il fatto che se colleghi un cavo patch alla fila anteriore superiore, non interrompe la connessione. Invece, duplica (mult) il segnale permettendoti di inviare il segnale a una seconda destinazione contemporaneamente. Se colleghi un cavo patch al jack anteriore inferiore, però, interromperà la connessione.
Un patchbay half-normalled duplica il segnale dalla fila superiore.
Il’altra modalità del patchbay è chiamata “thru.” Con un patchbay thru, ogni punto di patch è indipendente. Il segnale non passa dall'alto al basso. Molti patchbay sono switchabili tra le tre modalità.
Collegamento
Ecco un esempio semplice di come utilizzeresti un patchbay normalled per collegare un'unità di preamplificazione microfonica a 8 canali a un'interfaccia audio a 8 canali tramite un patch bay. La ragione per cui lo faresti è per darti la flessibilità di inserire altre attrezzature (come compressori o EQ) nel percorso del segnale per ogni canale, e potresti anche incrociare le uscite dei preamplificatori microfonici in ingressi diversi se lo desideri.
Inizieresti collegando le uscite di linea del preamplificatore microfonico 1-8 ai primi otto canali della fila posteriore superiore del patchbay. (Per semplificare, iniziamo dal canale 1 del patchbay, anche se potresti iniziare da un altro canale purché colleghi i successivi nei prossimi).
Collegheresti poi gli otto jack inferiori posteriori corrispondenti del patchbay agli otto ingressi linea dell'interfaccia audio. In questo modo, il segnale scorrerà dal preamplificatore microfonico nella fila superiore del patchbay e andrà automaticamente nella fila inferiore e attraverso i cavi nell'interfaccia.
Il flusso del segnale dall'esempio di patch appena descritto.
Tornando all'azione
Ora, torniamo all'estratto, che inizia con Jacquire nella control room di Flux Studios a New York, insieme agli ingegneri assistenti Tom Beuchel e Kolton Lee. Stanno discutendo quali canali sulla console Neve usare per collegare i microfoni e i DI per la sessione di registrazione con la band Oak and Ash.
Tom dice che collegherà i microfoni della batteria in modo che rimangano nel loro routing normalled verso la console e in Pro Tools. Inizialmente, li aveva collegati in una configurazione diversa ma dice che lo cambierà di nuovo.
Jacquire verifica con Tom per assicurarsi che non ci sia alimentazione phantom attiva per nessuno dei canali. Questo perché non vuoi collegare e scollegare cavi o microfoni quando l'alimentazione phantom è attiva, poiché potrebbe potenzialmente danneggiare i microfoni e gli altoparlanti.
Tom dice a Jacquire quale sarà l'ordine degli ingressi. Il basso entrerà sui canali 1 e 2. Il canale 1 è un DI e il canale 2 è un amplificatore di basso microfonato in una stanza di isolamento.
I microfoni della batteria entreranno nei canali Neve 3-12. Dopo di ciò ci sono tre canali per la chitarra. Questi consistono in un DI e poi due microfoni sull'amplificatore: un Shure SM57 e un AKG C-414. Vedi Tom che sta collegando tutto nell'impostazione patch TT grande dello studio.
Uscita per EQ
Jacquire spiega che ha deciso di instradare i canali di cassa e rullante attraverso un EQ GML 9500 esterno. Sta utilizzando il GML oltre agli EQ Neve perché ha molti più punti di frequenza (impostazioni).
Dice che utilizzerà principalmente il GML per scolpire il medio, e farà l'equalizzazione più generale—“più grande e più audace”, come dice—usando il Neve.
Jacquire utilizza il GML 9500 EQ su cassa e rullante.
Adattatore DI
Jacquire spiega perché sta utilizzando un DI oltre ai microfoni dell'amplificatore per la chitarra. Soprattutto, gli dà l'opzione di reamping o di utilizzare un plugin simulatore di amplificatore durante il mix nel caso decidesse di cambiare il suono.
Inoltre, è utile vedere l'onda del DI pulito perché quelle delle chitarre distorte—che sono molto più dense a causa della compressione, sustain e rumore creato dalla distorsione—sono a volte più difficili da analizzare nei dettagli durante l'editing. Quindi, a volte utilizza la traccia DI della chitarra solo come aiuto visivo.
Ecco un esempio di una traccia DI della chitarra prima (sopra) e dopo (sotto) la distorsione.
Oltre agli EQ Neve, Jacquire sta anche inviando i segnali delle chitarre a strip Chandler esterni per ulteriore equalizzazione. I due segnali microfonati saranno infine combinati e inviati a un nuovo canale nel mixer.
Jacquire menziona che di solito non comprime i segnali degli amplificatori di chitarra distorta. Dice che non hai bisogno di compressione se posizioni bene i microfoni. Di solito comprime solo le parti pulite e dinamiche elettriche.
Leggermente compresso
Parlando di compressione, Jacquire dice che invierà il vocal attraverso un LA-2A in ingresso, ma avrà bisogno di comprimerlo solo leggermente. Rich, il cantante principale, ha una voce che Jacquire descrive come “naturalmente compressa dal volume del suo corpo.”
Alla fine dell'estratto, discute l'installazione del microfono talkback per la sessione di registrazione con Tom. Stanno discutendo se utilizzare microfoni talkback individuali nella sala dal vivo per ogni musicista o utilizzare un solo microfono omnidirezionale al centro della stanza, da cui possano essere sentiti tutti i membri della band—che stanno registrando insieme.
Alla fine decidono di utilizzare l'omnidirigenziale singolo. In studio, quando una configurazione semplice può darti risultati equivalenti a una più complessa, di solito è meglio optare per essa.
