Michael Brauer è uno dei migliori ingegneri del mix al mondo. La sua tecnica "Brauerize©" per il mixaggio in compressori paralleli multipli è unica e potente. L'ha sviluppata inizialmente lavorando su una console SSL, ma l'ha tradotta con successo nel mixaggio "in-the-box". In questo estratto da Michael Brauer The Evolution From Analog to Digital "Brauerize©", discute la genesi della sua tecnica e fornisce una breve sinossi su come funziona quando applicata alle voci principali.
In questo articolo, esamineremo in dettaglio il suo approccio alla compressione vocale. Se sei un membro di Puremix, puoi guardare il video completo per ascoltare Michael e il suo assistente ingegnere, Fernando Reyes, spiegarlo. I membri possono anche scaricare il template della sessione di Pro Tools di Michael.
Il Float
Con le voci, la chiave della tecnica di Michael è mixare in una collezione di plugin compressori paralleli post-fader, ognuno con una diversa firma tonale.
Dal suo traccia originale (dove è stata registrata o importata in Pro Tools), la voce principale viene indirizzata in una Folder Track chiamata LV (che sta per Lead Vocal). Per chi non lo sapesse, una Folder Track in Pro Tools funge da contenitore per più tracce. Puoi controllarne il volume e l'instradamento e aggiungere inserti o invii.
Alcune delle tracce nel template della sessione di Michael.
L'uscita della traccia LV alimenta un'unica traccia ausiliaria chiamata Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1). Fernando descrive LVD1 come una "utility track" perché la sua uscita è spenta ed è utilizzata per trasferire la voce ai vari compressori individuali e, separatamente, a diversi ritardi.
La compressione parallela convenzionale comporta la creazione di una copia fortemente compressa della traccia obiettivo e l'aggiunta di una quantità sufficiente di essa nel mix per creare l'effetto desiderato. Sia la traccia compressa che l'originale non compressa vengono inviate al mix bus.
Sulle voci, la versione di Michael è diversa perché la voce principale è "flottante". Ciò significa che non passa per il mix bus attraverso la propria traccia. Arriva esclusivamente attraverso le uscite dei compressori paralleli e quelle delle riverberi e dei ritardi.
La traccia LV è indirizzata a LVD1, che non ha uscita.
Prima di arrivare a quei compressori post-fader, Michael applica una certa compressione pre-fader alla voce sulla traccia LV, di solito utilizzando un compressore UAD LA-2A Gray per controllare la sua gamma dinamica. Se è troppo piccante, può far sì che i post-compressori che arrivano dopo attenuino troppo.
“Voglio abbassarla un po’,” dice. “In generale, creerò il carattere della voce sugli inserti. Quel tono viene inviato agli altri compressori. Quindi tutti gli altri compressori reagiscono a questo tono. Sto semplicemente domando.”
Se il LA-2A è troppo caldo per una canzone particolare, dice che utilizzerà invece un UAD Neve 33609 per la pre-compressione. Un altro inserto sulla traccia LV è un plugin Channel Strip Plugin Alliance Brainworx SSL 4000E, che Michael utilizza per eventuali regolazioni dell'equalizzazione che desidera fare prima che la voce venga inviata ai compressori paralleli.
Michael utilizza un plugin LA-2A per la “pre-compressione.”
La traccia LV presenta anche invii ai vari riverberi vocali e a un 1176. Dice di utilizzare l'1176 per aggiungere presenza senza rendere la voce più forte.
Un effetto collaterale benefico dell'architettura del mix di Michael è che i riverberi vengono alimentati dalla voce asciutta sulla traccia LV. Di conseguenza, reagiscono al segnale prima che venga inviato ai post-compressori. “Quando i compressori stanno lavorando e formando,” spiega Michael, “lo stanno facendo separatamente da ciò che la riverberazione sta vedendo. È questo che crea questa bellissima profondità.”
I Compressori
Concentriamoci sui compressori che Michael utilizza nel mix. Ognuno è su una traccia ausiliaria separata ed è alimentato da un invio sulla traccia LVD1. Nel template, i compressori della voce principale sono tutti in una Track Folder intitolata “LV Compressors.”
Inizialmente, tutti gli invii sulla traccia LVD1 sono impostati su guadagno unitario, ma i compressori sono tutti calibrati per avere lo stesso livello di uscita e impostati per ridurre il guadagno di circa 1dB ciascuno.
Ogni compressore offre una qualità tonale diversa che può essere accentuata in una voce, come “head tone,” “throat,” e “chest.” Regolando i livelli relativi tra i suoi quattro invii ai compressori, può creare il suono che desidera. Questo è un aspetto critico del suo setup perché gli dà un controllo supremo sul tono e le linee della voce principale.
La lista dei compressori di Michael consiste in otto plugin su sette tracce, alimentati da un totale di quattro invii sulla traccia LV. Se quei numeri ti sembrano confusi, è perché uno dei canali compressori (VoxBox Inflator) ha due compressori all'interno, e tre degli invii (PawnPr, BlueDist e FairVx) alimentano ciascuno due compressori.
Guardando gli ingressi, vedrai che solo quattro invii vengono utilizzati per tutti e sette i canali compressori.
Ecco brevi descrizioni dei compressori della voce principale nel template di Michael:
Softube Summit Audio TLA-100: Questo plugin modella la versione hardware a tubi calda e liscia del TLA-100.
Korneff Pawn Shop: Un compressore digitale originale, Pawn Shop offre una compressione dal suono più gutturale e profondo.
Kazrog Powers Music Company Presto: Il plugin Presto è un altro modello di compressore a tubi hardware. Questo proviene dagli anni '60 ed è stato inizialmente progettato per la radio ma in seguito modificato per la produzione musicale. Michael descrive la sua compressione come “dal suono ricco e avvolgente.”
UAD 1176 Rev A (noto anche come “Blue Stripe”): Un modello di una delle incarnazioni del classico compressore FET, fornisce carattere ed energia. “Eccita una voce non eccitata,” dice Michael, che a volte lo imposta su “All Buttons In.”
UAD Empirical Labs Distressor: Michael di solito imposta il plugin Distressor su “Nuke,” che applica il più alto rapporto possibile. Come con l'1176, Michael usa il Distressor per aggiungere eccitazione. Il canale Distressor ha anche un plugin UAD Pultec EQP-1A che aggiunge la sua unica firma tonale e un boost a 8kHz.
UAD Fairchild 660: Un'emulazione di uno dei classici compressori/limiter a tubi di tutti i tempi, fornisce tono di testa e di petto e setosità.
VoxBox Inflator: Questo in realtà è composto da due diversi compressori. Un UAD Manley VoxBox e un Oxford Inflator. Michael esalta la combinazione dei due per la loro chiarezza.
Dice che inserisce sempre un plugin SSL 9000 J su ciascuno dei canali dei compressori paralleli. “Sono un fanatico dell'SSL,” dice. “Solo perché non sono su una console non significa che non voglio continuare a sentire l'SSL nella mia testa.”
Spesso utilizza l'equalizzatore dell'SSL 9000 J per tagliare intorno ai 300Hz per aggiungere chiarezza. A volte attenua anche a 3.8kHz. Inoltre, spesso fa tagli ad alta frequenza con un plugin Fab Filter Q, che inserisce anche in ciascun canale compressore.
Su ciascun canale compressore, Michael inserisce i plugin Fab Filter Pro Q3 e SSL 9000 J.
Controlla il Fader Magico
Oltre ad aggiustare il bilanciamento dei compressori paralleli, trascorre del tempo ad aggiustare il livello che va nella traccia LVD1. Più alto imposta il fader LV, maggiore è il segnale inviato alla traccia LVD1. Questo, a sua volta, spinge i post-compressori con maggiore intensità.
Dice che c'è un punto dolce per impostare il fader LV a cui presta ascolto, in base a ciò che sta succedendo nel resto della canzone. Quando spinge i compressori nella giusta quantità, il suono "fiorisce", rendendolo più grande e pieno di carattere.
