Nell'estratto di questa settimana dal video "Mixing Jazz With Fab Dupont", Fab sta equalizzando il basso acustico. L'acustico può essere a volte uno strumento difficile da mixare, ma poiché questo basso è stato suonato e registrato così bene, Fab sta principalmente usando l'equalizzazione per renderlo ancora più dolce.
PICCOLO REGOLAZIONE
Dopo aver provato un Empirical Labs Lil Freq (non mostrato nell'estratto), conclude che non è il processore giusto per questa particolare traccia di basso e decide di provare un altro. Si allunga verso il patch bay e inserisce un Chandler LTD-1 sul canale del basso. Il LTD-1 è un EQ e un preamplificatore microfonico, ed è progettato per suonare e funzionare come il molto apprezzato modulo Neve 1073.
Fab usa il Chandler LTD-1 per equalizzare il basso acustico
Inizia con un filtro passa-alto impostato a 50Hz, che è un po' più basso rispetto alla frequenza di 60Hz che ha usato sul Lil Freq. Riproduce una breve sezione e gli piace come suona. Nota che sta ascoltando l'intero mix, e non solo la traccia di basso, quindi sta facendo la sua equalizzazione nel contesto degli altri strumenti. Osserva che la corsa di ottavi nella sezione che sta riproducendo suona più pulita con il filtraggio.
La ragione per cui sta usando un filtro passa-alto è per liberarsi delle basse frequenze non necessarie che possono appesantire la traccia. Un filtro passa-alto elimina l'audio al di sotto della sua frequenza centrale. La maggior parte dei filtri passa-alto ti lascia regolare la pendenza della caduta, ma il LTD-1 ha una pendenza fissa di 18dB per ottava. Se stai equalizzando un basso, devi stare attento a non impostare la frequenza troppo alta, altrimenti eliminerai troppo della sostanza del suono. Ma impostandolo a 50Hz, questo non è un problema.
AGGIUNGERE CORPO
Successivamente, Fab vuole rendere il suono un po' più corposo. Osserva che, come su un 1073, il range di 220Hz del Chandler suona piuttosto "corposo". Aumenta leggermente il segnale a quella frequenza. Dopo la riproduzione, osserva che è più spesso senza accentuare alcuna risonanza bassa.
Poi vuole accentuare il suono "gommoso" del basso, cosa che fa aumentando di un paio di dB a 300Hz. Dice che sta iniziando a gradire davvero i risultati. Osserva che gran parte del miglioramento sonoro potrebbe provenire dai trasformatori del LTD-1 (che aggiungono una piacevole colorazione al suono) e non solo dalle impostazioni che sta utilizzando.
Riproduce di nuovo la sezione e suggerisce di ascoltare il centro del suono—dove il suono è centrato in termini di frequenza—e se ci sono frequenze che spiccano troppo. Dice anche di ascoltare quanto bene il basso ancorare la parte bassa del mix. (Poiché questo è jazz, il basso consolida la parte bassa del mix perché è molto più una presenza costante rispetto al kick, che, a differenza della musica pop, è usato più per accentuare il ritmo e suona in modo più sporadico.)
Decide di "mettere più dita" nel suono, con ciò intende accentuare di più l'alto dal plucking della mano destra del bassista sulle corde. Per farlo, imposta un aumento di 2dB a 5kHz utilizzando il filtro high-shelf sul LTD-1. Gli piace. Un filtro high-shelf aumenta a una determinata frequenza e poi rimane potenziato per tutta la durata.
Questo schermo mostra la forma di un filtro passa-alto (a sinistra) e un filtro high-shelf (a destra)
Adesso suggerisce di ascoltare i suoni delle dita e riproduce il passaggio con e senza quel filtro. Dice che ora ha un "piccolo splendore", che gli piace.
Fa notare che non sta comprimendo il basso, e che non è necessario perché la dinamica del bassista è costante. In altre parole, il livello di volume da nota a nota era abbastanza uniforme—nessuna delle note spiccava troppo o era troppo silenziosa. Poiché i microfoni del basso erano un po' indietro rispetto allo strumento stesso, dice che l'aria l'ha compresso un po'. Con aria, si riferisce alla distanza che le onde sonore dovevano percorrere attraverso l'aria dal basso prima di raggiungere i microfoni.
Affirma che la sua strategia per equalizzare il basso era migliorare le frequenze desiderabili, facendo così risaltare meno le frequenze problematiche e migliorando il suono complessivo.
(Se sei un membro Pro di Puremix, puoi scaricare i file delle tracce individuali da questa sessione e sperimentare con l'equalizzazione del basso, della batteria o del pianoforte, o anche provare a fare un mix completo della canzone.)
RECUPERO DEL BASSO ACUSTICO
Il basso acustico nel video di Fab è stato suonato eccellentemente su un ottimo strumento da un bassista di alto livello, e ben registrato in attrezzature professionali di alto livello. Il risultato è stata una traccia che non necessitava di molta elaborazione correttiva. Vale la pena notare che non è sempre così. L'acustico può essere difficile da registrare bene e potresti trovarti in una situazione in cui devi mixare uno il cui suono necessita di molto lavoro.
Un motivo per cui possono essere problematici è che hanno così tante basse frequenze e non tantissime alte, specialmente rispetto a un basso elettrico. Puoi provare a usare l'equalizzazione per far emergere più alte, ma non sempre funziona così bene. Se hai a disposizione un compressore multibanda, puoi anche provare a modellare il suono del basso comprimendo solo la parte bassa, il che può farlo sembrare più contenuto, e poi usando i controlli di gain per le medie alte e alte per potenziare quelle aree.
Ecco un modo per farlo: Crea tre zone di frequenza sul tuo compressore multibanda. Una per la parte bassa del basso, magari sotto circa 150 o 175Hz, un'altra sopra che arriva a circa 1.2 o 1.3kHz, e una terza sopra quella. Imposti poi la zona più bassa per comprimere a sufficienza da attenuare un po' del boomy. Sperimenta con il rapporto e la soglia per vedere cosa suona meglio. Potresti voler comprimere solo le note che sono particolarmente forti, o comprimere tutto uniformemente. Quindi, passa alla zona più alta e potenzia con il suo controllo di gain. Puoi anche provare una leggera attenuazione della zona media, o possibilmente un potenziamento, e vedere se questo aiuta o danneggia il suono.
Puoi regolare ulteriormente il suono con un EQ, e se hai un modellatore di transitori multibanda, può essere perfetto per aggiungere più attacco nelle registrazioni alte, il che aggiunge effettivamente più frequenze alte al suono. Imposta tre zone con impostazioni di frequenza simili a quelle impostate sul compressore. Poi aumenta l'attacco nella zona superiore, e dovresti sentire che le alte frequenze del basso emergono di più. Sperimenta riducendo l'attacco nella zona bassa.
Controlliamo un esempio.
Esempio 1: Un basso acustico che suona un po' troppo rotondo e manca dei suoni alti delle dita.
Esempio 2: La stessa parte con iZotope Neutron 2 applicato. È un plug-in di channel strip modulare che ha sia compressore multibanda che modellatore di transitori multibanda tra i suoi moduli. Qui, i moduli del compressore multibanda e del modellatore di transitori sono stati utilizzati, con impostazioni simili a quelle appena descritte. Nota che suona meno rimbombante e ha più medie alte e alte che emergono.
Qui c'è il modellatore di transitori in iZotope Neutron, impostato per l'Esempio 2.
Un'altra situazione in cui potresti imbatterti è un basso acustico campionato che manca di vita. Una cosa da provare è il processamento parallelo, con sia pesante compressione che un po' di distorsione o saturazione sulla traccia parallela. Poi lo integri nel mix a un livello più basso, affiancato dal normale suono del basso. La combinazione dei due può suonare più piena ed energetica.
Esempio 3: I primi quattro misuratori sono un basso campionato e una batteria. Negli successivi quattro misuratori, una traccia di basso parallela viene aggiunta a un volume più basso, con Soundtoys Decapitator e il UAD Urei 1176 Rev LE applicati, fornendo un po' di distorsione e compressione pesante. Sentirai come il suono del basso si riempia quando combinato con la traccia elaborata in parallelo.
Ecco le impostazioni del 1176 e del Decapitator per l'Esempio 3.
