Quando si tratta di mastering, la sottigliezza è fondamentale. Questo viene dimostrato in questo estratto dal video "Mastering Case Study with Fab Dupont", in cui lavora sulla canzone "You and I" di Effee.
L'estratto inizia con Fab che utilizza un equalizzatore mastering Brainworx BX Digital V2 in modalità mid-side (M/S), per elaborare solo il canale laterale. Per coloro che non sono familiari con il funzionamento del processamento M/S, consente di affrontare separatamente il contenuto centrale e laterale di un'immagine stereo. Il mid è la somma dei canali sinistro e destro (equivalente a sommarlo in mono); e il contenuto laterale è il sinistro meno il destro, ed è l'equivalente di prendere un canale stereo e invertire la fase su un lato.
Da un punto di vista più pratico, il contenuto medio è principalmente ciò che si trova al centro del mix, come cassa, rullante e voce principale. Il contenuto laterale consiste principalmente di audio dalla parte esterna dell'immagine stereo. Essere in grado di affrontare il contenuto tramite il processamento M/S consente all'ingegnere del mastering di lavorare letteralmente sui lati o elaborare il centro.
DI FIANCO
La prima cosa che fa Fab è isolare il contenuto laterale, dopodiché dice che può sentire le frequenze accumulate nei medi bassi—insomma, suonano un po' ingombranti. Dice anche di notare un po' di distorsione. Passa in rassegna le frequenze fino a trovare l'area che vuole tagliare, 302 Hz. Fa un piccolo taglio di -1.4 dB, con il Q (larghezza di banda) impostato a 1.3, che regola a orecchio mentre la canzone suona.
Per questa canzone, Fab utilizza il Brainworx BX Digital V2 come suo equalizzatore di mastering, sfruttando la sua modalità M/S e la sua capacità di isolare il band centrale o laterale.
Successivamente, sente un picco di risonanza e di nuovo passa in rassegna le frequenze utilizzando la banda HMF (High-Mid Frequency) per trovarlo. Imposta la frequenza dell'equalizzatore a 1.86 kHz, con un Q relativamente stretto di 2.3 e un taglio di -2.3 dB. Avere un Q più alto (che significa una larghezza di banda più stretta) ha senso per affrontare quel picco perché si tratta di un intervallo di frequenza relativamente ristretto che sta tagliando.
Fab passa in rassegna le frequenze mentre la canzone suona per trovare il picco che sta cercando di eliminare.
Fab quindi disattiva la modalità di solo laterale e riproduce il mix completo con gli aggiustamenti appena fatti, e poi lo confronta con la stessa sezione con l'EQ bypassato. Osserva che i tagli sottili che ha fatto hanno aggiunto chiarezza e rimosso il picco.
EQUILIBRIO MEDIO
Il compito successivo che affronta è quello di gestire il suono del pickup del synth che porta al ritornello. Per questo, isola la porzione centrale e ascolta la parte. Il synth è basically in primo piano (da solo) durante il breve riff di pickup.
Dice di sentire un accumulo attorno ai 120-130 Hz, e utilizza lo stesso flusso di lavoro di prima, passando in rassegna le frequenze (con un significativo potenziamento stretto) per trovare l'area problematica. Imposta un taglio nella banda LMF (low-mid frequency) a 134 Hz di -1.7 dB con un Q relativamente ampio di 1.3. Poi estrae il plug-in dalla modalità di solo medio e riproduce quella sezione con tutte le frequenze.
Infine, confronta la versione elaborata con il mix grezzo. Dice che i suoi vari tagli hanno aiutato il mix a farsi sentire meglio e lo hanno reso meno confuso.
Nota che nulla di ciò che ha fatto è stato troppo severo, tutto era abbastanza sottile. Questo è normale nel mastering, dove se usi una mano troppo pesante per risolvere un problema, potresti crearne un altro.
REGOLAZIONI MID-SIDE
Molti plug-in di imaging utilizzano la tecnologia mid-side. Puoi creare effetti simili da solo usando un equalizzatore o un plug-in dinamico M/S. Ad esempio, puoi accentuare i bordi esterni dell'immagine stereo, la banda laterale, che può contribuire ad aumentare la larghezza apparente.
Il contenuto laterale di un mix tende ad essere più orientato verso le alte frequenze, perché gli strumenti che risiedono di più nei medi alti e nelle alte frequenze sono più propensi a essere panoramizzati ai lati, mentre gli elementi a bassa frequenza (come il basso e la cassa) sono quasi sempre panoramizzati al centro. Aumentando le alte frequenze o il livello solo del contenuto laterale, puoi far suonare il tuo mix più ampio.
Esempio 1: Ecco un brano rock che ha chitarre ritmiche panoramizzate a sinistra e a destra, quindi sono abbastanza rappresentate nel contenuto laterale. I primi quattro misure hanno un'istanza stereo di Slate Digital VBC (Virtual Buss Compressors) con circa -1 dB di riduzione di guadagno. A partire dalla misura 5, il VBC è stato impostato in modalità M/S. Entrambi i band ricevono la stessa quantità di compressione, ma la banda laterale viene anche potenziata di +3.5 dB all'uscita (tramite il Makeup Gain). Concentrati sulle chitarre ritmiche quando ascolti e nota come sembrano espandersi quando il guadagno laterale è potenziato.
Nell'Esempio 1, è stata ottenuta un'immagine più ampia potenziando la banda laterale all'uscita di questo plug-in Slate Virtual Buss Compressors. Il Makeup Gain, utilizzato per il potenziamento, è evidenziato.
Se ti trovi in una situazione di mastering e scopri un'impostazione di livello problematica all'interno del mix stereo di una canzone, e non è possibile ottenere una revisione dall'artista, a volte puoi utilizzare il processamento M/S per concentrare l'attenzione sull'elemento che stai cercando di correggere. Ad esempio, se l'istrumento in questione si trova principalmente ai lati, potresti utilizzare un equalizzatore o un compressore multibanda solo su quella porzione, focalizzandoti il più possibile sull'intervallo di frequenza di ciò che stai cercando di influenzare. D'altra parte, potresti essere in grado di affrontare uno degli elementi centrali—magari la cassa o il basso—senza influenzare i piatti e altri elementi laterali.
Qui ci sono le impostazioni per i due processori (Dynamics e EQ) di iZotope Ozone 8 che sono stati utilizzati nell'Esempio 2.
Esempio 2: Questo mostra come puoi isolare e processare un strumento all'interno di un mix utilizzando M/S. Ascolterai un breve passaggio che viene riprodotto due volte con una breve pausa a metà. La prima volta è non elaborato, ma la seconda volta vengono impiegati due diversi processi mid-side in iZotope Ozone 8 per ridurre un tantino il livello del tamburello. Utilizzando il modulo Dynamics multibanda, viene applicata circa -2 dB di riduzione di guadagno a un intervallo di frequenze di circa 7 kHz e 14 kHz, corrispondente alle alte frequenze del tamburello. Inoltre, un equalizzatore è impostato per tagliare -1.8 dB a 9.82 kHz con un'impostazione Q di 1.4.
