Il missaggio è una forma d'arte altamente soggettiva. Fai provare due ingegneri con la stessa sessione, sulla stessa attrezzatura e con gli stessi altoparlanti, e otterrai due mix COMPLETAMENTE diversi.
In realtà, se dai a un ingegnere la stessa sessione sulla stessa attrezzatura e con gli stessi altoparlanti in due giorni diversi, è probabile che otterrai due mix diversi.
Ancora meglio, se dai la stessa sessione allo stesso ingegnere dopo che ha ascoltato diversi generi musicali, lo stesso giorno, probabilmente otterrai mix diversi anche in quel caso.
Provalo. È divertente. E un po' terrificante, giusto? Vuol dire, qual è il mix GIUSTO?
Il missaggio è una forma d'arte altamente soggettiva. Fai provare due ingegneri con la stessa sessione, sulla stessa attrezzatura e con gli stessi altoparlanti, e otterrai due mix COMPLETAMENTE diversi.
In realtà, se dai a un ingegnere la stessa sessione sulla stessa attrezzatura e con gli stessi altoparlanti in due giorni diversi, è probabile che otterrai due mix diversi.
Ancora meglio, se dai la stessa sessione allo stesso ingegnere dopo che ha ascoltato diversi generi musicali, lo stesso giorno, probabilmente otterrai mix diversi anche in quel caso.
Provalo. È divertente. E un po' terrificante, giusto? Vuol dire, qual è il mix GIUSTO?
Non esistono mix GIUSTI, poiché i mix sono il prodotto del loro ambiente. (Per ulteriori chiacchiere esistenzialiste, leggi Jean Paul Sartre).
Esiste il mix di oggi. E poi esiste il mix di domani.
Esiste il mix che piace a te, e c'è il mix che piace all'artista e c'è il mix che piace alla ragazza del batterista (probabilmente quello con le batterie più forti, come indicato da Jean Paul Sartre nella Critica della Ragione Dialettica).
Nessuno di essi è GIUSTO.
Siamo tutti tornati in studio la mattina (13:00) e abbiamo riaperto un mix che sembrava perfettamente fighissimo alle 2 del mattino della notte precedente, solo per scoprire che suonava da male a orribile. Perché, oh perché?
Memoria vs Gusto
È a causa dell'interazione tra memoria uditiva e gusto. A seconda di quanto avanti sei nel tuo percorso verso la consapevolezza musicale, il tuo gusto potrebbe essere più forte o più debole rispetto alla tua memoria uditiva, che a sua volta migliora sempre di più mentre studi l'arte.
Se il tuo gusto è più forte della tua memoria uditiva, tendi a prendere decisioni di missaggio più indipendenti da ciò che hai ascoltato durante il tragitto questa mattina, rispetto a quando il tuo gusto è ancora in fase di formazione.
Se la tua memoria uditiva prende il sopravvento, prenderai decisioni di missaggio basate su ciò che hai sentito di recente (e che ti ha reso felice) o, a seconda di quanto sia sviluppata la tua memoria uditiva, su cosa PENSI che ciò che hai sentito di recente (e che ti ha reso felice) suoni.
Certo, ciò che si applica alla musica ascoltata durante il tragitto si applica anche al tuo mix attuale mentre lo stai missando. Non c'è niente che suoni più figo del super astuto trucco della compressione parallela che hai appena messo in atto sul solo di kazoo. Se hai esagerato con quel trucco perché ti sei entusiasmato per la sua abilità tecnica, ti abituerai a quel suono e influenzerà ogni decisione di missaggio presa in seguito. Una volta che hai sovra-comprimi il solo di kazoo (una tendenza naturale), allora sovra-comprimerai tutto il resto - e poi ti odierai al mattino (13:00).
Il modo per evitarlo è costruire un forte gusto per i toni che ti piacciono e che ti rendono felice, ma ci vuole tempo per arrivarci. Anni, in effetti.
Nel frattempo puoi salvarti usando un sapiente RIFERIMENTO. Non c'è vergogna nel controllare dove sei nel tuo processo durante il giorno, proprio come non c'è vergogna nel chiedere indicazioni durante i viaggi (non c'è vergogna nel chiedere indicazioni durante i viaggi, giusto?).
Benvenuto alla Festa dei Riferimenti
I riferimenti guidano la maggior parte delle sessioni di scrittura di alto livello oggigiorno, magari a scapito della creatività, ma è ciò che consente a produttori e autori di raggiungere la loro meta più velocemente. Lo stesso vale per il missaggio. La grande domanda è: cosa ascoltare come riferimento??? Buona domanda, grazie per averla posta.
Come si decide cosa suona bene se non si ha un riferimento da cui scegliere? È come scattare una foto di te stesso in uno specchio che scatta una foto di te stesso in uno specchio, ecc., ecc...
Ecco un principio di base:
Se missi heavy metal, puoi non ottenere molti spunti da una registrazione degli anni '60 de "La primavera sacra" su Deutsche Grammophon. Di conseguenza, la maggior parte delle persone sceglie canzoni nello stile generale di ciò che stanno missando. E la maggior parte delle persone sceglie brani che hanno avuto successo commerciale come loro riferimento. Questo può essere un problema, poiché il successo commerciale non garantisce affatto un buon suono. Hai legioni di persone che confrontano il loro mix con musica dal suono discutibile solo perché quei brani sono entrati nella Billboard Top 10.
Ho perso il conto delle volte in cui un artista, confuso su come suona la propria canzone dagli altoparlanti durante una sessione di missaggio, chiede di ascoltare il proprio brano preferito di Kanye/Katy Perry/AC-DC/John Coltrane, solo per rendersi conto che il nostro mix è di gran lunga migliore/più potente/più definito/più presente/meno compresso, ecc., ecc...
Ricorda, non esiste un assoluto. Qualsiasi mix può suonare potente o terribile a seconda di cosa si suona prima o dopo e cosa hai mangiato a colazione quella mattina. Sì, è frustrante. Ma è così e basta.
Scegliere Con Saggezza
Quindi come si scelgono realmente i riferimenti?
Il sentimento istintivo aiuta. E poi lavorare SUI tuoi riferimenti rende tutto migliore. Prima scegli una canzone che ti piace per nessun'altra ragione se non perché “ti piace”.
Poi ascoltala ovunque. Nella tua posizione di missaggio. Sul tuo iPhone. In macchina. In un club (hai un amico DJ che suonerà "La primavera sacra" sulla sua attrezzatura giusto?). Su un impianto di un ristorante. Prendi appunti.
Suona bene PER TE ovunque? Sì? È un buon riferimento. No? È comunque un buon riferimento per sapere cosa non fare.
Ogni volta che sei in giro e capita di sentire un brano che ti piace, presta attenzione agli elementi chiave: bilanciamento tra voce e batteria, pienezza, luminosità, impatto. Memorizza o annota ciò che senti. Poi ascolta quel brano a casa. E confronta.
È importante farlo in entrambi i modi: iniziando da casa (decisione consapevole) e confermando la sensazione altrove, ma anche iniziando nel mondo esterno (innamorandosi casualmente di un brano) e confermando la sensazione a casa. Ti permette, nel tempo, di costruire una libreria di canzoni di cui conosci più o meno come suonano in vari ambienti e ti consente anche di sviluppare un gusto per ciò che cattura l'attenzione in vari ambienti.
Quindi, un anno dopo aver costruito il tuo palato di riferimenti, quando l'artista con cui stai lavorando dice “Penso che mi piacerebbe che la voce fosse forte come il nuovo disco di Kesha.” Puoi dire “Bene, certo che sì, è una grande idea, ma sei consapevole che non colpirà molto nel club se facciamo così?” perché hai ascoltato quel brano di Kesha nel club personalmente e in quel momento hai lasciato la pista da ballo per andare a fare quattro chiacchiere con la bellissima persona al bar del mezzanino. A quel punto puoi anche offrire un riferimento migliore, perché sai cosa colpisce dove, poiché hai studiato queste cose. Questo è il tuo destino se decidi di imparare a missare i dischi in modo appropriato.
Un Abbreviazione Per Costruire Una Palette?
“Ma, ma, ma, non ho un anno, devo essere in grado di missare dischi da successo ORA!!!!”
Ok, nessun problema. Comprensibile. Ecco cosa fare: Qual è il tuo mix preferito tra i TUOI? No, sul serio, qual è? Sai sicuramente come suona nella tua posizione di missaggio poiché hai passato MOLTO tempo a renderlo il più perfetto possibile.
Ma l'hai ascoltato in TUTTI gli altri posti? Hai suonato con altre persone nella stanza? Hai osservato le loro reazioni? Hai preso appunti? Anche se non ti piace (anche se la ragazza E la madre dicono che è la cosa migliore di SEMPRE) è un ottimo modo per rinfrescare le orecchie nel mezzo di una sessione. Puoi decidere di batterlo invece di imitarlo, per esempio.
“Ma ma, ma, non so da dove cominciare, non ho niente nelle mie cartelle che sia anche lontanamente buono da considerare valido!!!!! Dammi un punto di partenza!”
Ok, nessun problema. Ecco un punto di partenza: Puremix MixChecks. Ci sono, al momento della scrittura, 20 articoli su brani specifici scelti con molta attenzione per offrire i benefici esatti discussi qui. Non è meraviglioso? Prendi quei brani, leggi questi articoli, fai il lavoro e avrai una mappa molto più chiara di ciò che è cosa, molto rapidamente.
“Ma, ma, ma, non c’è nessun riferimento Heavy Metal lì!!!! Non è buono per me. Per favore, aiuto!”
Ok, nessun problema.
Ecco un altro principio di base:
Ascolta Attraverso i Generi
Proprio come l'incrocio consanguineo non ha portato a nulla di buono per il pool genetico della nobiltà francese in passato, fare riferimento solo al tipo di musica che crei porterà a tracce con nasi buffi e occhi troppo vicini col tempo.
È importante che la tua coscienza sia ampia e che conosca un'ampia gamma di musica, toni e colori, così potrai crescere oltre la fase del copia e incolla e fare davvero la differenza nel tuo campo. Ciò comporta essere curiosi riguardo ad altre specie di musica e stili di missaggio, che ti piacciano o meno. Quindi gli archivi MixCheck dovrebbero tenerti occupato per un po' finché non copriamo ogni possibile stile, incluso quell'articolo di analisi del mix Revival Polka che stai aspettando.
In Conclusione
Poche persone missano dischi senza usare riferimenti perché il cervello umano è altamente influenzabile e missare grandi canzoni è un labirinto di consapevolezza dopo le prime due ore. I riferimenti sono molto più importanti per il processo e il tono finale delle tue canzoni rispetto alla scelta di un microfono costoso o di un compressore (è anche più economico). E, puoi modellare consapevolmente il suono della tua musica scegliendo i tuoi riferimenti con cura. Se vuoi un disco pieno, ascolta riferimenti pieni, è così semplice.
Una delle mie prime sessioni come sassofonista è stata con questo ingegnere piuttosto "originale" che aveva un lettore CD connesso a un paio di canali di ritorno sempre accesi sulla sua console. Aveva un compressore 1000 a 1 inserito e il sidechain del compressore era alimentato dalle uscite principali della console con la velocità di rilascio impostata su 4 o 5 secondi. Il risultato era molto interessante. Ogni volta che suonava qualcosa della nostra sessione, il compressore si attivava sul segnale proveniente dal lettore CD e ascoltavamo la nostra musica come previsto (era musica Zouk, cercalo). Ma ogni volta che premeva stop, sentivamo l'album Best Of Elvis che aveva in loop nel lettore CD cominciare a salire e riempire delicatamente la stanza. Immagina di finire un take e prima di chiedere qualsiasi cosa, inizia a suonare Hound Dog. All'epoca pensavo fosse sia esilarante che stupido. Ora so cosa stava facendo. Aveva musica di riferimento automatica (la sua, non la nostra) nella stanza in ogni momento. Sapeva sempre com'erano i toni che stava ottenendo, come si sarebbero relazionati al suo riferimento preferito e come si sarebbero tradotti nel mondo esterno. Una soluzione creativa a un problema permanente. Inoltre, era un ottimo modo per farci stare zitti tra i take.
Onnnnlyyyyyy Youuuuuuuuuu.
Fab Dupont
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