Nell'estratto precedente del video “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live”, Thorp ha parlato delle sue tecniche di compressione del master-bus. In questo video, Thorp continua a elaborare il mix completo, questa volta con l'EQ del master bus.
Prima di entrare nei dettagli dell'equalizzatore e delle impostazioni che sta utilizzando, Thorp discute l'ordine in cui gli piace posizionare gli effetti sul master bus. Spiega che generalmente gli piace mettere l'EQ dopo il compressore, sia sul bus stereo che sui canali individuali. Per questi ultimi, dice che di solito ha prima un de-esser o un de-esser multibanda, poi il compressore e infine l'EQ.
Tuttavia, sottolinea che “EQ dopo il compressore” non è una regola ferrea, è solo ciò che funziona meglio per lui. Raccomanda di provare entrambe le opzioni per scoprire quale ti piace di più.
Decidere se mettere l'EQ prima o dopo il compressore può anche essere una decisione caso per caso, a seconda della sorgente e del contesto. Tieni presente che se l'EQ viene prima, il compressore potrebbe agire diversamente a seconda di ciò che hai cambiato nel contenuto di frequenza. Ad esempio, se tagli molte basse, probabilmente risulterà in meno compressione, poiché le frequenze basse attivano un compressore più pesantemente rispetto ai medi e agli alti. A seconda della situazione, questo potrebbe o meno essere ciò che desideri.
POTERE DELL'EQ
Thorp sceglie un'emulazione plugin UAD di un equalizzatore Millenia NSEQ-2 per il bus stereo. Il plugin ricrea fedelmente l'hardware originale, un EQ stereo con circuiti “Twin Topology” che consente all'utente di scegliere tra emulazioni di un percorso del segnale a valvole o a stato solido. Per questa canzone, Thorp sceglie l'impostazione predefinita, che è la circuiteria a valvole modellata.
Ecco il equalizzatore UAD Millenia NSEQ-2 con le impostazioni di Thorp.
Come per il Shadow Hills Mastering Compressor che ha utilizzato per la compressione del bus, Thorp imposta il NSEQ-2 in modalità collegata, in modo che le impostazioni fatte per un lato siano replicate sull'altro.
Se hai visto il video “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée” (o l'estratto gratuito), ricorderai che Schmitt ha utilizzato un equalizzatore hardware NTI EQ3 sul master bus per aumentare l'areosità del mix. Thorp applica una tattica simile qui, utilizzando solo la banda più alta del NSEQ-2, aumentando leggermente—di circa due tacche sulla manopola—su 21kHz.
Thorp afferma che aumentare in questo intervallo conferisce al mix una brillantezza sonora. Riproduce la traccia e suona sottilmente più luminosa. Sottolinea che dopo aver aggiunto l'EQ, tutto sarà un po' più chiaro; con gli elementi individuali più distinguibili nel campo stereo. Gli piace anche l'effetto che ha sui piatti, dando loro un “bel splash”. Sottolinea che sul bus stereo, un po' di equalizzazione fa una grande differenza.
OLTRE L'ARIA
Se aggiungere “aria” è uno dei motivi principali per cui ingegneri e produttori utilizzano l'EQ sul master bus, non è l'unico. Una nota: Se il tuo mix sarà masterizzato da un professionista, si può sostenere che sia meglio lasciare l'EQ del bus stereo all'ingegnere di mastering. Egli o ella non solo ha un setup di monitoraggio impeccabile e estremamente accurato, ma anche, presumibilmente, un orecchio altamente allenato e una grande esperienza con l'elaborazione dei mix stereo.
Detto ciò, cosa altro puoi fare con l'EQ del bus stereo? Un'applicazione è tentare di abbinare la risposta in frequenza complessiva del tuo mix a quella di una canzone di riferimento a cui stai cercando di far somigliare il tuo mix. È molto più facile a dirsi che a farsi, ma puoi confrontare il tuo mix con la referenza e cercare di fare alcune piccole modifiche per abbinarlo più da vicino. Alcune persone utilizzano EQ di abbinamento a questo scopo. Useranno uno per “catturare” la curva EQ da un riferimento e applicarla al mix.
Il modulo Master Match in T-RackS 5 di IK Multimedia è un esempio di EQ di abbinamento utilizzato per imporre la curva EQ da una traccia di riferimento alla tua canzone.
Un'altra applicazione per l'EQ del master bus è se hai un grande equalizzatore vintage o un plugin emulazione di EQ vintage che conferirà una piacevole calore o un altro attributo tonale al tuo mix; potresti volerlo inserire esclusivamente per la colorazione.
Puoi anche utilizzare il master bus per inserire un filtro passa-alto (noto anche come filtro "low-cut") che eliminerebbe le frequenze sotto circa 30Hz, per aiutare a chiarire la fusione del basso. Se stai mixando in un genere in cui il basso subsonico è essenziale, come la musica dance o l'hip hop, probabilmente non vuoi tagliare quella gamma. Ma per molti altri stili musicali, il passa-alto del master può aiutare la chiarezza complessiva.
PASSALO AVANTI
Continuiamo la discussione sul passa-alto, ma cambiamo il focus dai bus stereo ai singoli tracciati strumentali. Non avrai tanto bisogno di applicare il passa-alto sul master se lo fai in modo coerente sui singoli tracciati.
Ti sorprenderà quanto basso inutile puoi eliminare su voci e molti strumenti semplicemente applicando il passa-alto. Mentre sul master bus, non vuoi applicare il passa-alto sopra circa 30Hz (andresti a togliere impatto dalle basse del mix), hai molta più flessibilità sugli strumenti individuali. A parte il kick e il basso, molte sorgenti possono essere filtrate a una frequenza molto più alta. Se stai attento a come le imposti, puoi eliminare molta confusione di basse senza influire negativamente sulla tonalità dello strumento.
Praticamente ogni EQ o plugin channel strip ha un filtro passa-alto integrato. Un modo efficace per capire a quale frequenza impostarlo è muovere lentamente la manopola di frequenza verso l'alto finché non senti auditivamente lo strumento iniziare a restringersi, e poi tornare indietro fino a poco prima di quel punto.
Un altro variabile con un filtro passa-alto è la pendenza della curva, che determina quanto severamente viene attuato. Tipicamente, la pendenza più dolce è di 6dB per ottava, e ci sono solitamente opzioni per 12dB per ottava, 24dB per ottava e a volte anche una curva ancora più ripida.
Qui puoi vedere quattro istanze del Pro Tools EQ III, tutte impostate in modalità filtro passa-alto alla stessa frequenza, ma con diverse pendenze, partendo in senso orario da sinistra a 6dB per ottava e arrivando fino a 24dB per ottava.
I seguenti tre esempi audio dimostrano che gli strumenti non hanno necessariamente bisogno di tutte quelle basse frequenze per suonare bene. In tutti e tre, sentirai uno strumento suonare un breve segmento e poi ripeterlo. Nella ripetizione, è stato aggiunto un filtro passa-alto per rimuovere le basse non necessarie.
EX. 1 Chitarra acustica. Impostazione del filtro passa-alto: 105Hz con una pendenza di 12dB per ottava.
EX 2. Chitarra elettrica. Impostazione del filtro passa-alto 95Hz a una pendenza di 24dB per ottava.
EX. 3 Cassa. Impostazione del filtro passa-alto: 160Hz a 12dB per ottava.
