Quando registri un basso elettrico, hai diverse opzioni. Puoi registrarlo direttamente, puoi microfonare un amplificatore, oppure puoi fare entrambe le cose simultaneamente e combinarle nel mix. Puoi anche iniziare con una registrazione DI e poi reampizzarla, combinandole nel mix.
Quest'ultima opzione è quella che Vance Powell ha usato per la band Illiterate Light mentre registrava il loro brano “Sweet Beast” nel video “Start to Finish: Vance Powell - Episode 5.” In questo estratto, Powell mostra come allinea le tracce DI e reampizzate, che presentano una leggera differenza di tempistiche.
Dal DI all'Amplificatore
Quando utilizzi un dispositivo di reamping, prende il segnale a livello di linea dalla traccia DI nel tuo DAW e lo converte in alta impedenza. Il segnale appare alla sua uscita da 1/4”, dove puoi collegarlo a un amplificatore che hai microfonato. Quando inizi il trasporto del tuo DAW, l'audio della traccia esce dall'amplificatore come se il musicista lo stesse suonando dal vivo nella stanza, e lo registri su una propria traccia.
Il reamping ti consente di registrare una copia di una traccia DI attraverso un amplificatore.
La parte reampizzata ti offre un'opzione tonale diversa rispetto a quella DI, forse con un suono più "live". L'unica altra differenza tra di loro è che la traccia reampizzata avrà un lieve ritardo.
Questo avviene perché ci vogliono uno o due millisecondi in più affinché il segnale esca dal tuo DAW, entri nella tua interfaccia, nel box di reamping, nell'amplificatore, e poi nel microfono, tornando poi alla tua interfaccia e DAW. Il ritardo può essere sufficiente a causare il comb filtering (che è distorsione e cancellazione causate da segnali fuori fase tra loro) quando viene suonato insieme alla traccia DI e sono mixati insieme.
Fortunatamente, ci sono più modi per risolvere il problema.
Il Piccolo Plug-in che Ce la Fa
Quando riprendiamo l'azione, Vance ha solato le due tracce di basso e ha inserito il plug-in UAD Little Labs IPB sulla traccia DI. L'IPB (che sta per “In Between Phase”) è un'emulazione software di uno strumento hardware con lo stesso nome. Ti offre una varietà di controlli per regolare la posizione e la fase della tua traccia.
Vance utilizza il Little Labs IPB per modificare le differenze di fase nelle tracce di basso DI e reampizzate.
Il metodo di Vance utilizza due dei controlli dell'IPB: il manopola Delay Adjust, che è un controllo continuo che ritarda l'audio fino a 4 ms, e il pulsante Phase Invert, che inverte la polarità del segnale.
Premendo il pulsante Invert Phase mentre ascolta le due tracce di basso distorte, spera di metterle temporaneamente ancora più fuori fase l'una dall'altra. Successivamente, muove lentamente la manopola Delay Adjust, cercando l'impostazione che risulta nel livello di segnale più basso. Quella è la posizione in cui il comb filtering è più pronunciato. Poi spegne il controllo Invert Phase, che gli dà il segnale in fase migliore possibile. Questo perché ora è invertito di 180 gradi rispetto al punto in cui si verifica il maggior comb filtering.
Quando confronta il suono con il plug-in bypassato e attivo, puoi sentire una differenza significativa. Quando il plug-in è attivo, il suono combinato delle due tracce di basso ha più corpo. Con il plug-in bypassato, è più magro.
Allineamento Manuale
Se non hai un plug-in di allineamento, non ti preoccupare, puoi anche allineare manualmente le due tracce. Ecco un passo dopo passo:
1. Metti le due tracce una accanto all'altra nel tuo DAW e zooma completamente fino al livello dei campioni (quando l'onda sonora diventa una linea unica). Imposta il tuo contatore per visualizzare i campioni.
Zoomato al livello dei campioni.
2. Vuoi scegliere un picco da un'onda sonora in una traccia e confrontarla con la stessa in quell'altra. Se stai scorrendo manualmente il display, muoviti lentamente, perché è facile perdere il tuo posto nella timeline quando sei a un livello di zoom così alto. Probabilmente troverai più comodo usare un picco all'inizio di una traccia o all'inizio di una frase, che ha spazio prima di essa.
Noterai che non si allinea perfettamente con il primo picco nella traccia di reamp. Inserisci il cursore all'apice dell'onda sonora sulla traccia DI. Dovrai stimare il posizionamento, ma a questo livello di zoom elevato, dovrebbe essere sufficientemente preciso. Ora annota quella lettura del contatore in campioni.
Posiziona il cursore all'apice dell'onda target sulla traccia DI.
3. Posiziona il cursore all'apice della stessa onda sulla traccia di reamp. Guarda di nuovo il tuo contatore. Ora apri una calcolatrice e sottrai la lettura del contatore della traccia DI (in campioni) da quella della traccia reampizzata. La differenza è il ritardo tra le due tracce.
Posiziona il cursore all'apice dell'onda target sulla traccia di reamp.
4. Seleziona la traccia di reamp e spostala indietro per la quantità di campioni che hai appena calcolato. Ora, le tue tracce dovrebbero essere allineate in modo che tu non senta alcun comb-filtering.
Seleziona la traccia di reamp e spostala indietro per la differenza in campioni che hai calcolato.
Nota che se stai spostando una traccia indietro nel tempo, potresti dover creare prima un po' di spazio, sul lato sinistro di essa, in modo che ci sia spazio per scivolare indietro. Supponendo che la parte non inizi proprio al bar 1, battuta 1, puoi tagliare un po' di spazio all'inizio per creare il margine necessario.
Se necessario, taglia una piccola porzione della traccia di reamp per fare spazio per scivolare indietro.
Se il basso entra proprio al bar 1, battuta 1 della sequenza DAW, hai un paio di scelte. Una è selezionare tutte le regioni nella tua sequenza e spostarle più tardi di una misura, creando così spazio all'inizio.
Tuttavia, probabilmente il modo migliore è spostare in avanti la traccia DI invece. Anche se è vero che la traccia DI rappresenta più da vicino il timing della performance del bassista, il ritardo è così lieve che quasi sicuramente non sarebbe percettibile. Infatti, l'allineamento utilizzando l'IPB ha fatto essenzialmente la stessa cosa, ritardando la traccia DI.
Vediamo un esempio di questo metodo in azione.
Example 1A: Una parte di basso DI e reampizzata, che sono circa 200 campioni fuori allineamento.
Example 1B: La stessa parte con la traccia di reamp spostata indietro di 200 campioni. Nota quanto suona più piena.
A sinistra c'è l'onda sonora risultante quando le parti DI e reampizzate non allineate nell'Example 1A sono state mescolate insieme. A destra si mostra la stessa cosa, ma dall'Example 1B, quando erano allineate. Il guadagno in 1A è più basso, a causa della cancellazione di fase.
