“Se non è rotto, non aggiustarlo” sarebbe un modo accurato per descrivere l'approccio di Vance Powell alla lavorazione vocale. Ha utilizzato gli stessi tre processori - un preamplificatore Neve 1073, un emulatore di nastro Empirical Labs EL7 FATSO Jr e un compressore UREI (o UA) 1176 FET - sulle sue tracce vocali principali fin dai tempi analogici.
In questo estratto da Start to Finish: Vance Powell - Episode 10 - Mixing Part 1, si concentra sulla traccia vocale principale per il mix della canzone “Sweet Beast” degli Illiterate Light. Ti mostra come e perché applica i tre processori, in questo caso, le emulazioni di plug-in UAD2.
Tre non è una folla
In questa sessione, utilizza il UAD UA 1176 Rev A (con la striscia blu), il UAD Neve 1073 e il UAD Empirical Labs EL7 FATSO Jr. Nel caso te lo stessi chiedendo, FATSO è un acronimo per Full Analog Tape Simulator and Optimizer.
Imposta l'uscita della traccia vocale su Bus 32 e la indirizza in tre tracce ausiliarie, ciascuna con uno dei processori inserito. Chiama la traccia FATSO Jr "Vocal Crush", la traccia 1073 "Vocal Buzz" e la traccia 1176 "Vocal Clean."
Vance comprime lievemente la voce con il UAD UA 1176 Rev A.
Imposta tutte le tracce ausiliarie a guadagno unitario (0dBFS) e poi abbassa la traccia vocale a circa -10dB. Spiega che aumenterà il volume fino a ottenere una “coppia di dB” di riduzione di guadagno dal 1176. Il motivo per cui lo fa in questo modo è che il 1176 non ha un controllo di soglia. Una combinazione di quanto forte colpisci l'ingresso e dove imposti il rapporto (lo ha al minimo, 4:1) controlla la quantità di compressione.
Spiega che questa è un'impostazione tipica di compressione vocale per il mix. È piuttosto sottile, motivo per cui la definisce “pulita.” Vuole che riduca un po' il picco di ampiezza. Dice che il suono che esce dal 1176 è la base del suo suono vocale.
Sta inviando le tracce di Pro Tools agli ingressi della sua console e deve assicurarsi che i loro livelli (agli ingressi della console) siano dove li vuole. Dice che dovrebbero essere circa 0dBu. Inizialmente, sono un po' troppo alti, quindi abbassa un po' le tre tracce vocali ausiliarie di Pro Tools (che ha raggruppato).
Distruggilo
Successivamente, passa al FATSO Jr, che descrive come “l'assoluto inverso” del 1176. Tutto è “completamente aperto.” Ha quattro processori diversi: Saturazione e Distorsione, un Processore di Calore (distorsione ad alta frequenza), Emulazione di Trasformatore e Testina di Nastro e un Compressore. Sta usando tutto tranne il Trasformatore in questa impostazione.
Utilizza il FATSO Jr per una lavorazione più pesante, inclusa la saturazione. Questa è l'impostazione che ha utilizzato nel video.
Applica FATSO Jr e il 1073 in parallelo, sebbene il modo in cui ha configurato le tracce vocali nel mixer di Pro Tools sia insolito per le configurazioni parallele. Di solito, si vede l'elaborazione parallela applicata in una delle diverse configurazioni. Una è duplicare la traccia sorgente e comprimere solo la copia, inviando entrambe al mix bus (o possibilmente a un altro bus prima). Un'altra è indirizzare la traccia sorgente agli ausiliari dove si trovano i processori, utilizzando un send.
Un terzo metodo, che non si vede così spesso tra gli ingegneri professionisti, è inserire un processore che ha un controllo wet/dry direttamente su una traccia sorgente e abbassare quel controllo ben al di sotto del 100%, il che comporta la miscelazione dei segnali elaborati e asciutti.
Con tutti questi metodi, hai un controllo separato sul livello dei segnali elaborati e asciutti, consentendoti di ottenere la miscelazione che desideri. L'elaborazione parallela - in particolare con la compressione - consente di far emergere più dei transitori originali, pur suonando comunque elaborato.
Quello che Vance ha impostato è un po' diverso. L'uscita della traccia vocale è il bus che alimenta tutte e tre le tracce del processore. Non c'è un'uscita asciutta come nelle configurazioni appena menzionate. Invece, sta utilizzando il canale Clean con il 1176 come la sua traccia asciutta de facto e portando il segnale audio elaborato dalle tracce FATSO Jr e 1073 in parallelo.
Inizia abbassando un po' la traccia vocale originale perché è quella che guiderà la quantità di compressione sul 1176. Poi la aumenta lentamente finché non ottiene un paio di dB di compressione vocale. Mettere tutte e tre le tracce ausiliarie in modalità “solo sicuro”, il che significa che rimarranno attive quando metterà altre tracce in solo.
Qual è il rumore?
Si volta quindi verso il UAD Neve 1073 e spiega che la tecnica che sta usando gli è stata mostrata da Jack White quando stavano mixando l'album “Consolers of the Lonely” dei Raconteurs. L'idea è mettere distorsione sulla voce con il 1073.
Aumentando il gain sul plug-in UAD Neve 1073, Vance può aggiungere più saturazione alla voce.
Vance spiega come l'ingresso del UAD 1073 parta nell'area di livello Line. Non puoi portarlo nell'area di livello Mic finché non clicchi prima sulla manopola. Una volta che entri nell'area mic, stai aggiungendo 30dB di guadagno. Pensa che sia la cosa più simile a un vero 1073. Compensa tutti quel guadagno extra abbassando l'uscita del 1073 di una quantità equivalente. Il risultato è che colpisce l'ingresso forte ma non sovrautilizza il canale di Pro Tools. Imposta anche il filtro passa-alto del 1073 a 60Hz per ridurre le informazioni indesiderate a basse frequenze.
Successivamente, riproduce il mix e regola i livelli relativi delle tre tracce parallele. Dice che a seconda della canzone, a volte aggiungerà più distorsione dal 1073. Anche nelle ballate, lo usa ma lo imposta basso.
Suoni Grassi
Vance ha usato l'Empirical Labs EL7 FATSO Jr sulle voci in questo esempio, ma è un plug-in versatile che puoi utilizzare per riscaldare, comprimere o saturare qualsiasi fonte. La versione plug-in UAD dell'EL7 ha ancora più opzioni di elaborazione rispetto all'hardware originale. Puoi utilizzare qualsiasi combinazione dei suoi processori.
Più alzi l'ingresso del plug-in, maggiore sarà la generazione armonica e il soft clipping che ottieni, e più forte colpisci il compressore se è acceso. Il compressore ha quattro modalità diverse: Track, Buss, GP e Spank. Ognuna ha una selezione preimpostata di parametri, tra cui knee, attack, release e così via.
Un altro effetto dell'EL7 è il Processore di Calore, che attenua le informazioni ad alta frequenza, simulando ciò che accade quando si registra su nastro.
Nei Trincee
Per gli Esempi 1 a 4, ascolterai tracce singole isolate da un mix di un strumentale funky. Per i primi due misurazioni di ciascuno, l'elaborazione sul FATSO Jr è bypassata in modo da poter confrontare quando è attivata a partire dalla battuta 3.
Ex 1. Ecco la traccia stereo della batteria. Le batterie sono elaborate in parallelo (da un bus ausiliario) dal compressore G.P. (General Purpose) del FATSO Jr, che sta fornendo circa 5dB di riduzione di guadagno con il circuito Warmth impostato al massimo. In questo caso, l'effetto del FATSO Jr è dare alla cassa un po' di spinta e far suonare l'intero kit leggermente più saturo.
L'impostazione per l'elaborazione parallela del kit di batteria.
Ex. 2: Inserito sulla traccia del basso, il FATSO Jr aggiunge un po' di peso con l'emulazione del transistore, che aggiunge armoniche a 150Hz e sotto. Il Warmth è impostato su un valore basso e l'algoritmo del compressore è impostato su Tracking, che attenua fino a circa 7dB.
L'impostazione per il basso.
Ex 3. La traccia della chitarra solista ha il FATSO Jr inserito su di essa. La compressione è relativamente alta e utilizza l'algoritmo Spank, che suona aggressivo. Il Warmth è abbastanza alto, e il Tranny (emulazione del transistore) è attivato, dando al suono una maggiore presenza e forza.
L'impostazione per la chitarra solista.
Ex. 4: L'impostazione per la chitarra ritmica include una leggera compressione utilizzando l'algoritmo Buss, che ha un attacco lento che evita di schiacciare i transitori. Il Warmth è impostato su un valore basso—troppo sarebbe controproducente per il suono pulito, che è importante per una chitarra ritmica funky di questo tipo—e il circuito Tranny è attivato, offrendole un po’ più di brillantezza nel mediobasso.
L'impostazione per la chitarra ritmica.
Ex. 5: Ecco l'intera band. L'elaborazione FATSO Jr è disattivata per tutti gli strumenti fino alla battuta 3, quando viene attivata e rimane attiva per il resto.
