L'inglese americano e britannico presentano molte somiglianze, ma, come saprai, ci sono più di un paio di parole che sono diverse. Alcuni esempi classici: gli inglesi chiamano un appartamento flat, un ascensore lift, le patatine fritte chips e una farmacia chemist. Ma sapevi che i nostri amici dall'altra parte dell'oceano hanno anche una parola differente per il parametro di feedback in un delay? Lo chiamano "spin".
Vance Powell non è britannico, ma usa la parola "spin" nel senso britannico in questo estratto da Start to Finish: Vance Powell Episodio 6. Dimostra quello che lui chiama il suo “Spin Fader”, che è una tecnica di cross-feedback che sta usando su parte di una delle tracce di chitarra di "Sweet Beast," la canzone degli Illiterate Light che sta producendo.
Nel giro
Vance spiega come funziona: Invia il segnale della chitarra tramite aux sends a due diversi Fulltone TTE, che sono unità hardware di delay a valvole. L'uscita ritardata di ciascun TTE è instradata a un canale separato della console. Panna un canale a sinistra e l'altro a destra.
Vance utilizza un paio di unità Fulltone TTE (Tube Tape Echo) come parte del suo effetto Spin Fader.
Ciascuno dei due canali della console è instradato verso un canale stereo sulla console, che è il canale Spin Fader. Su di esso ci sono due aux sends, che alimentano ciascuno quei stessi delay Fulltone. Entrambi gli invii sono impostati sullo stesso livello, di solito 0dB.
Ecco il trucco. L'uscita del canale Spin Fader verso il mix bus è spenta. Questo significa che nessun delay esce dalla sua uscita nel mix quando Vance alza il suo fader. Ma alzare il fader mette il segnale nell'ingresso del canale, il che significa che va anche agli invii che lo riportano nei delay.
Quello che ottieni è il segnale originale della chitarra che alimenta i delay e i delay che si alimentano da soli, controllati dal Spin Fader.
Nel video, Vance alza manualmente il Spin Fader in tempo reale mentre il chitarrista Jeff Gorman suona. Vance sta applicando l'effetto a un accordo di chitarra che Jeff suona e tiene brevemente. Senti il feedback crescere mentre l'accordo svanisce, ma non raggiunge mai il punto di oscillare fuori controllo. Vance fa suonare a Jeff l'accordo un paio di volte, mentre lavora sull'impostazione migliore per la manopola del Spin Fader.
Dopo un paio di tentativi, Vance capisce fino a che punto vuole alzare il fader, e mentre Josh suona, preme l'accordo e alza il fader. Dice di volerlo portare al limite di dove potrebbe feedbackare all'infinito. Vance osserva che puoi ottenere un effetto simile alzando il feedback sulle unità di delay sinistra e destra, ma non crea la stessa complessità.
Pseudo Spin
Può essere un po' confuso all'inizio comprendere il concetto di Spin Fader, ma una volta che lo fai, in realtà non è così complicato. Puoi replicarlo nel tuo DAW, come mostreremo qui in Pro Tools, nell'Esempio 1:
Esempio 1: Nella quinta barra, quando la batteria si ferma, sentirai il feedback del delay crescere e poi scendere quando gli strumenti tornano a suonare.
Ecco come è configurato: La chitarra ritmica che sta ricevendo il delay non va solo all'uscita principale asciutta, ma viene anche inviato tramite le bus 3 e 4 a un paio di canali aux mono: Delay Aux L e Delay Aux R, che sono pannati in modo opposto. (Questo esempio è configurato in stereo, come l'impostazione di Vance. Gli esempi scaricabili alla fine dell'articolo sono mono, il che semplifica notevolmente il loro instradamento.)
La configurazione di Vance utilizzava i delay Fulltone TTE. In questa versione software, ciascuno dei canali aux ha un plug-in delay Soundtoys Echoboy Jr. inserito. I delay sono impostati al 100% wet, uno a un delay di un quarto e l'altro a un delay di triplo battito di un quarto (puoi impostarli come funziona meglio per la tua canzone). Il valore del triplo aggiungerà sincope ai delay. I delay sono impostati in modalità Memory, che emula un Electro-Harmonix Memory Man, un pedale delay analogico a bucket-brigade.
Il segnale ritardato da ciascun plug-in Echoboy Jr. va all'uscita principale ed è anche inviato al canale Spin Fader, che è su una traccia Aux stereo. La sua uscita principale è spenta (in questo caso impostata su un paio di uscite inattive).
Il canale Spin Fader instrada il segnale ritardato di nuovo nei plug-in delay tramite aux sends 3 e 4, creando un loop di feedback. In altre parole, i delay vengono restituiti a se stessi.
Il diagramma qui sotto mostra l'instradamento utilizzando frecce codificate a colori che corrispondono alle descrizioni a destra.
Sia nell'impostazione di Vance che in questa versione software, se il Spin Fader è completamente abbassato, nessun segnale viene restituito ai delay. Poiché la sua uscita principale è spenta, funge semplicemente da controllo di livello per il feedback. Nell'esempio, il livello del fader era automatizzato. Ci è voluta qualche sperimentazione per trovare il punto in cui creava l'effetto desiderato senza che il feedback oscillasse fuori controllo.
Se provi questo tipo di configurazione nel tuo DAW, assicurati di mantenere i tuoi monitor o le cuffie a un livello basso. Nel processo di sperimentazione dei livelli per il Spin Fader, è quasi inevitabile che a un certo punto il feedback diventi incontrollabile, e potrebbe essere penetrante e danneggiare la tua attrezzatura o farti male alle orecchie.
Qui vedi l'automazione del volume che controlla il Spin Fader e i due canali di delay. In cima allo schermo ci sono i plug-in delay Echoboy Jr. con le loro impostazioni.
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Ora hai l'opportunità di provarlo con queste sessioni scaricabili di Pro Tools, Ableton e Logic che hanno l'instradamento tutto impostato per te.
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