In questo estratto dal video di Chris Lord-Alge (noto anche come "CLA"), uno dei temi che discute è l'applicazione del riverbero alla batteria. Di particolare interesse, afferma che quando aggiunge riverberi alla batteria nel mix, generalmente lo fa solo sui segnali dei microfoni indiretti, non su quelli diretti. Questo è un aspetto molto unico del suo processo di missaggio che merita di essere spiegato nei dettagli.
Cosa intende con ciò? I microfoni diretti sono dedicati a un elemento specifico della batteria come cassa, rullante o hi-hat, e di solito sono posizionati molto vicino. I microfoni indiretti, come quelli nei locali o overhead, sono più distanti dalla batteria, e quindi registrano più riflessi ambientali. CLA dice che il suo obiettivo generale nell'applicare il riverbero alla batteria è quello di "estendere l'ambiente". Quindi, piuttosto che cercare di creare un'atmosfera su tracce secche, utilizza il riverbero per aumentare la riflessione naturale catturata dai microfoni indiretti.
Nel video, CLA utilizza un Bricasti M7 come uno dei suoi dispositivi di riverbero per batteria.
Gli piace aggiungere riverbero alla batteria utilizzando bus ausiliari, piuttosto che inserire riverberi su tracce individuali. Per la canzone di Daughtry, che non ha bisogno di riverberi a lunga durata, ha deciso di impostare il tempo di riverbero (noto anche come tempo di decadimento) a un secondo (1000 ms) senza pre-delay sulla batteria.
Nel video, CLA utilizza unità hardware Sony e Bricasti collegate tra loro per il riverbero della batteria. Tuttavia, spiega che si possono ottenere risultati piuttosto simili con un paio di plug-in impostati su diversi tipi di riverbero, come una piastra e una stanza o una camera e una stanza, purché si utilizzi la stessa impostazione di decadimento di 1 secondo/senza pre-delay, e si alzino ugualmente. Dice che ottiene un suono migliore combinando due riverberi piuttosto che uno, in modo da poter mescolare le loro diverse caratteristiche.
CLA suggerisce agli utenti DAW di combinare i riverberi sui send ausiliari per ottenere un risultato simile a quello che ha ottenuto con le unità hardware
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Quindi perché CLA preferisce applicare i suoi riverberi per batteria tramite send ausiliari, anziché inserirli su singoli canali di batteria? In primo luogo, ci sono alcune considerazioni pratiche. I riverberi hardware non sono economici. Se ne inserisci uno su un canale individuale, non puoi usarlo altrove nel mix (a meno che tu non stampi il risultato su una nuova traccia e poi lo inserisca altrove). Nessuno studio, nemmeno una struttura in cui lavora CLA avrà abbastanza riverberi per avere uno per ogni canale in un mix grande.
Sebbene non ci sia un limite al numero di riverberi plug-in che puoi aprire nel tuo DAW, la potenza della CPU del tuo computer limita efficacemente quanti riverberi puoi eseguire contemporaneamente—e i riverberi tendono ad utilizzare molta CPU. Quindi, sia che si tratti di un riverbero hardware o software, eseguirlo su un canale ausiliario è molto più efficiente.
E poi c'è l'aspetto artistico. CLA parla di "animare" i riverberi che sono sui send ausiliari. Ciò che intende è che sta dosando il riverbero in parallelo. Il suono riverberato esce dall'uscita del canale ausiliario, separato dal segnale secco all'uscita del canale originale. I segnali wet e dry non vengono mescolati fino a raggiungere l'uscita principale (o, possibilmente, l'uscita di un sub-bus).
Al contrario, se inserisci un riverbero direttamente su una traccia registrata, la traccia sorgente o il canale passa attraverso il riverbero prima di raggiungere l'uscita del canale. In quella situazione, controlli la quantità di riverbero con il potenziometro wet/dry del plug-in, che governa il rapporto tra il riverbero e il segnale secco.
PERCHÉ PRE-DELAY?
Nel video, CLA parla del parametro di pre-delay su un riverbero, quindi diamo un'occhiata più da vicino a cosa sia, perché può sembrare un po' misterioso per molte persone. Ciò che fa è ritardare l'inizio dell'effetto riverbero per una breve durata regolabile dall'utente (misurata in millisecondi). Il pre-delay aiuta a rendere il riverbero più realistico perché simula il tempo che impiega il suono a rimbalzare fino alle tue orecchie in uno spazio riverberante.
Per esempio, immagina di essere in un palazzetto, e rimbalzare una palla da basket. Anche se le onde sonore si muovono alla velocità del suono, ci vorrà comunque un periodo di millisecondi affinché i primi riflessi (noti come riflessi precoci) rimbalzino sulle pareti e sul soffitto e tornino alle tue orecchie.
Un effetto del pre-delay è far sembrare il suono sorgente più vicino, e un altro è far sembrare la stanza più grande. Questo può sembrare un po' contraddittorio, ma ha senso se lo analizzi.
Con il pre-delay aggiunto, una sorgente sembra più vicina perché senti la parte iniziale del suono secca prima che il riverbero entri dopo il pre-delay. Questo può permettere, per esempio, a una voce di emergere di più e di essere più chiara. Il pre-delay rende anche il riverbero più grande a causa della correlazione tra la dimensione della stanza e quanto tempo impiega il suono riflesso a tornare alle tue orecchie.
Ecco due esempi che dimostrano l'impatto del pre-delay sul riverbero.
In questo esempio una chitarra suona una parte ritmica di quattro misure, poi si ferma e ripete. Ha un riverbero applicato da un plug-in UAD Plate 140 su una traccia ausiliaria. La prima volta che passa, il riverbero (che ha un tempo di decadimento di poco meno di due secondi) non ha pre-delay. Quando ripete, ha un pre-delay di 50 ms. Nota come l'effetto riverbero sia più intenso con il pre-delay.
Questo è un altro esempio di pre-delay, con il riverbero aggiunto a un kit di batteria. Nelle prime due misure, senti il microfono della stanza di un kit di batteria senza ritardo aggiunto. Nelle prossime due misure si attiva un riverbero con l'impostazione raccomandata da CLA di 1 secondo di tempo di decadimento e senza pre-delay. Nelle ultime due misure, 70 ms di pre-delay sono aggiunti all'impostazione del riverbero. Nota le differenze.
Di Mike Levine
Mike Levine è un giornalista di tecnologia musicale, oltre a essere compositore, produttore e musicista polistrumentista. Controlla il suo sito web su michaelwilliamlevine.com
