トロントを拠点とするプロデューサー/ミキサーのブライアン・モンカーズは、10年以上にわたり、何らかの形でマンリー・マッシブ・パッシブEQを使用してきました。最初はアナログでミキシングしていたときにハードウェアバージョンを使用し、その後、内蔵ミキシングに移行した際にUADのプラグインエミュレーションに切り替えました。
モンカーズは、ハードウェアとプラグインのバージョンを直接比較したことはないが、どちらも好きだと語ります。彼は、プラグインでの設定は「ヘビー・ハンド」になる必要があると指摘しており、ハードウェアで得る音に比べて、より大きなブーストやカットを使用して目的の音を得る必要があると述べています。マッシブ・パッシブは彼のミックスサウンドの不可欠な部分であり、「ミックスバスを生き生きとさせる」と彼は評価しています。
この動画「ブライアン・モンカーズのテンプレートとワークフロー」の無料抜粋の中で、モンカーズは、私たちの女神である平和、ザ・トルーズ、サーカ・サバイブなどのロックアクトのミキシングで名を馳せた彼がUADマンリー・マッシブ・パッシブプラグインについて語ります。彼は、彼の2つのミックスバス構成の1つであるミックスバスAでそれを使用しています。
これはモンカーズがプラグインで使用する初期設定を示しています。
ポジティブにマッシブ
マンリー・マッシブ・パッシブをご存じない方のために説明しますと、元のアウトボードバージョンは、左右それぞれに4バンド（ロー、ロー・ミッド、ハイ・ミッド、ハイ）のチューブベースのステレオイコライザーです。各バンドは、ベル型またはシェルフ型のフィルターでブーストまたはカットを設定でき、バンドごとに11の異なる周波数から選択できます。（バンドの周波数範囲にはある程度の重複があります。）各バンドごとに帯域幅（Q）とゲイン、低域通過フィルターと高域通過フィルターのコントロールも付いています。
プラグインはハードウェアバージョンと同じコントロールセットを持ち、リンクオプションが追加されており、両側をリンクさせるか独立して設定するかを選べます。
スターティングポイント
モンカーズのマッシブ・パッシブのデフォルト設定は、最初からかなり強いブーストがかかっています。彼はリンクモードで運用しているため、4つのバンドすべて（両側）が6未満（10段階中）に設定されており、0が無ゲインを意味します。つまり、彼は最初から4つの異なる周波数でかなりのブーストをしています。
彼は最初からそのような攻撃的な設定を使用することで、イコライゼーションに対して通常とは異なるプロアクティブなアプローチを取っています。これは彼の技術に対する自信の大きさを示しています。彼はまた、柔軟にそれらを調整し、必要に応じて変更します。
抜粋では、モンカーズは各設定について解説しています（リンクモードにいるため、左側と右側の両方に影響します）。ロー・バンドの周波数は68kHzに設定されています。これは主にベースとキックドラムに影響します。彼はこれに対してQを中間に設定しているため、非常に広いわけではありません。
次のバンドはロー・ミッドで、390Hzに設定されており、そのバンドの上限です。低中域の周波数が「プールしている」、つまり、過剰に集まっている場合、彼はロー・ミッド・バンドを180Hzに設定し、帯域幅を少し減らしてカットします。
マスタリングバージョンのマンリー・マッシブ・パッシブMSTは、標準プラグインに付属しています。より簡単にリコールできるように、階段状の帯域幅ノブが搭載されています。
ハイ・ミッド・バンドのスターティングポイントは1kHzです。場合によっては、素材に基づいて1.5kHzまたは2kHzまで引き上げます。ハイ・バンドは16kHzに設定されていて、ミックスに空気感を加えるため、時には27kHzまで上げます。モンカーズはロックミキサーとして、ミックスの上部でより多くの操作が必要になることがよくあると述べています。
最後に、時にはハイ・パスフィルターを使用して、引き締めが必要な低域に対処することがあります。そのため、彼は22Hzが有用な設定だと考えています。
ミックスのどこにでも
モンカーズが示したように、マッシブ・パッシブはミックスバスで優れているだけでなく、あらゆるタイプのソースにも適しています。「サージカルEQ」と呼ばれるものではなく、固定周波数バンドを持っていますが、個性が豊かです。プリセットされた周波数設定は、さまざまな楽器に対処するのに非常に便利です。さらに、各バンドのためにシェルフ型またはベル型フィルタータイプを選べるため、追加の柔軟性があります。
UADマンリー・マッシブ・パッシブは「コレクション」として販売されており、プラグインのマスタリング版、マンリー・マッシブ・パッシブMSTも付属しています。これは基本的に同じ見た目ですが、ゲインスペックにおいていくつかの違いがあり、連続的なものではなく階段状の帯域幅コントロールが搭載されているため、帯域幅設定のリコールが容易になります。
次の例はすべて1つのラフミックスからです。まず、マッシブ・パッシブEQなしとありのフルミックスが聞こえます。次の例では、各楽器をソロにし、マッシブ・パッシブプラグインなしとありを比較します。すべての例において、フルミックスの場合は最初の4小節でマッシブ・パッシブ（または複数のインスタンス）はバイパスされ、最後の4小節で適用されています。各例の後に設定を示すスクリーンショットが表示されます。
例1: こちらがフルミックスです。マッシブ・パッシブを使用して各トラックをEQしました。
例2: ドラムキット（ステレオミックス）EQなしとあり。150Hzで適度に狭いブーストがキックドラムを引き出し、太くします。1kHzと1.2kHzでのブーストがスネアを明るくし、元気にします。8kHzでのブーストがハイハットを少し生き生きとさせます。
ドラムキットの設定
例3: ベース EQなしとあり。330Hzでのかなりのブーストに中程度のQ。残りの2つのバンドはオフです。
ベースの設定
例4: コンガ EQなしとあり。470Hzでのブースト（シェルフ型）と820Hzでのブーストが主に低コンガを太くしています。1kHz（ベル型）と8.2kHz（シェルフ型）でのブーストが高コンガのスラップ感を引き出しています。ハイパスフィルターは68Hzに設定されており、不必要な低域をクリーンアップしています。
コンガの設定
例5: エレクトリック・ピアノ EQなしとあり。330Hzと820Hzでのブーストと、1kHz及び16kHz（シェルフ型）でのより大きなブーストが、ピアノに体重感と空気感を加えています。ハイパスフィルターは120Hzに設定されています。
エレクトリック・ピアノの設定
例6: リズムギター EQなしとあり。この低い単音のパートは220Hzでのブーストを得て太くさせ、550Hzで少しカットして低中域を減少させ、明瞭さを加え、2kHzでシャープにブースト、8kHzで明るさを加えます。ハイパスフィルターは120kHzに設定されています。
リズムギターの設定
例7: リードギター EQなしとあり。330Hzでの広い帯域幅のブーストが厚みを加え、2.2kHzと12kHzでの狭いブーストが明るさと空気感を加えています。ハイパスフィルターは220Hzまで設定されており、その下の不必要な周波数を取り除きます。
リードギターの設定
