通常、ミックス内のトラックにリバーブとディレイを追加したい場合は、専用のオークスセンドを使用してそれぞれを別々に行います。しかし、PuremixのInside the Mixビデオのこの抜粋では、Poppy "Her" with Darrell Thorpのダレルが、一つのオークストラックで直列構成のディレイとリバーブを使用する代替技術を示しています。ディレイとリバーブはボーカルトラックからのシングルセンドで供給されています。彼はこの方法を使って、ベックのアルバム「Morning Phase」のエーテリアルなボーカルを得ました。
ディレイ・ヴァーブ
ダレルはこの構成を「ディレイ・ヴァーブ」と呼んでいます。Poppyのブリッジのボーカルにこれを用いて、その部分に異なるサウンドを与えています。彼はMassey TD5とAvid D-Verbプラグインを使用しており、Pro Toolsのオークストラックに挿入されています。ダレルの耳には、Masseyが最も正確なテープディレイエミュレーションの一つとして聞こえます。
彼はこのハイブリッドエフェクトをブリッジでのみ使用するため、リバーブとディレイのオークストラックだけがブリッジの間に自動的にミュートを解除するよう設定しています。
ダレルのセッション内のMassey TD5とAvid D-Verbが開いており、VoxトラックからのセンドとDelay Verbトラックのエフェクトがハイライトされています。
ダレルはMasseyがAAXプラグインとしてのみ入手可能であることを説明しています。もしこれにアクセスできない場合や異なるDAWを使用する場合は、Waves H-Delayをお勧めします。この技術にもよく合います。
ダレルはWaves H-DelayもDelay Verb技術に非常によく合うと述べています。
各プラグインの設定を見ていると、Masseyのブレンド（ドライ/ウェットミックス）コントロールがウェット40パーセントに設定されているのが注目すべき点です。これは、オークスエフェクトにおいては通常100パーセントウェットであることとは異なります。この場合、かなりの量のドライボーカルがリバーブに送信されます。D-Verbのミックスコントロールは100パーセントに設定されています。
ダレルの「ディレイ・ヴァーブ」構成の信号フロー。
説明
なぜドライボーカルをリバーブに送ることが必要なのでしょうか？それは、ディレイ出力が100パーセントウェットであれば、リバーブは遅延信号にだけ影響するからです。それはクールかもしれませんが、異なる結果になります。この方法では、ディレイタップとドライボーカルがリバーブに供給されます。
ダレルはTD5ディレイをクォーターノートディレイでセッションテンポに同期させます。さらに、オークストラックのチェーンの最後にAvidのトリムエフェクト（レベル調整）を追加します。これにより、複合効果のレベルを調整しやすくなります。代わりにD-Verbの出力コントロールを使用することもできますが、トリムの大きなスライダーの方が便利です。
TD5のもう一つの重要な設定はフィードバックノブで、ディレイタップの数を制御します。ディレイが繰り返されれば繰り返されるほど、リバーブテールは長くなります。なぜなら、各タップがリバーブをトリガーするからです。
ダレルは、この方法の美しさの一つは、ディレイ・ヴァーブの出力があまり周波数スペースを占有しないことだと指摘します。また、ダレルの言葉を借りると、「リアルエステートを消費しない」ということです。ダレルがベックと共にディレイ・ヴァーブを使用した例については、曲“Morning.”のボーカルを聴いてみてください。
テーマのバリエーション
以下の例は、Waves H-DelayをD-Verbにディレイ・ヴァーブのトリックを再現して使用します。ダレルが使用した設定と似た設定から始め、ディレイ設定にいくつか変更を加え、結果にどのように影響するかを見てみます。
ボーカルはソロにされており、効果をより明確に聞くことができます。これに楽器が加わると、効果はミックスの中でより控えめに感じられます。これはPoppyのトラックでも同様です。
ディレイはリバーブにさらなる動きを与えます。
最初の例の設定。
この例では、フィードバックが下げられており、単一のタップを作成するだけになっています。
音の動きはあまり得られませんが、より多くのスペースが残ります。
次は元の設定に戻り、ディレイのミックスコントロールが100パーセントに上げられています。
これはやや異なる結果になり、遅延したボーカルだけがリバーブに入ります。ドライボーカルはリバーブを受けません。
