同じ音源(単一の楽器、ドラム、または打楽器セット)を複数のマイクで録音する場合、フェーズのキャンセレーションや逆極性が生じる可能性があります。これにより、ミックスダウン中に音質が悪化する可能性があります。
この抜粋では、“Darrell Thorp Mixing the Dee Gees,” の中で、ダレルが故テイラー・ホーキンスのドラムキットの録音で、サウンドラディクスのオートアラインプラグインを使用してこれらの問題を解決する方法を示しています。(知らない方のために説明しますと、Dee Geesはフォー・ファイターズのビージーズトリビュートバンドの名前です。)
問題
マルチトラックのドラム録音では、さまざまなキットの要素が異なるマイクによってキャプチャされ、それぞれが音源に対して異なる位置にあるため、アライメントの問題が発生します。これにより、波形がそれぞれのマイクにわずかに異なる時間に到達し、アライメントがずれて録音されます。
例えば、下のグラフィックは、スネアトラックの下にオーバーヘッドトラックを示しています。見えている音波はスネアヒットのものです。
スネア(上)とオーバーヘッドマイク(下)でキャプチャされた同じスネアヒット。
両方のマイクが同じスネアヒットを拾っていますが、オーバーヘッドマイクでの到達がスネアマイクよりも遅くなっています。オーバーヘッドマイクは音源から遠いためです。この例では、両者の違いは約162サンプルあります。48kHzのサンプリングレートでは約3.38ミリ秒の遅延に相当します。これでは遅延が聞こえるほどではありませんが、フェーズキャンセレーションを引き起こすには十分です。これは、モノラルにまとめられたときに特に目立ちます。
オートアラインや同様のプラグインは、さまざまなトラック上のヒットを整列させ、これらの遅延を排除します。その結果、よりタイトな音と、よりキレのあるトランジェントが得られます。オートアラインは、重要なフェーズキャンセレーションを引き起こす可能性のある極性の逆転もチェックします。
オートアラインの利用
ドラムにオートアラインを使用する際は、各ドラムトラックにプラグインのインスタンスを置きます。その後、各トラックそれぞれに送信チャネルと受信チャネルを個別に割り当てます。すべてのオープンインスタンスのオートアラインは互いに通信できます。ドラム要素の中からタイミングリファレンスを選択し、それに同期させたい他の要素を指定します。マルチトラックドラムミックスでは、複数のタイミングリファレンスを持つことができます。
サウンドラディクスオートアライン。
この抜粋の中で、ダレルは「ルーズ」な感じを保つために、ステレオルームマイクを除くすべてのドラムをアラインさせています。彼はスネアトップチャンネルにスネアボトム、ハイハット、モノオーバーヘッド、そして「ドラムポークマイク」を合わせます。(ドラムポークマイクはキックの叩く側の隣に置かれ、スネアに向けて指向されています。)スネアは、すべてのドラムトラックに録音されるか、音が漏れやすいため、良いリファレンスとなります。
ダレルはこのセットアップで3つのオーバーヘッドマイクを持っており、モノオーバーヘッドとステレオペアがあります。彼はステレオペアをOH HatとOH Floorと呼び、キットに対して向いている側に基づいています。
彼はステレオオーバーヘッドをモノオーバーヘッドに合わせます。トムマイクは配置の順に互いに合わせます。最初のコンサートトムはOH Floorと整列し、その後は各成功トムが隣のトムに合わせられます。
ダレルがドラムトラックのために設定したオートアライン送信および受信チャネル。
サウンドラディクスは、サポートセクションに記事を提供しており、オートアラインでさまざまなドラムをルーティングして最良の結果を得るための推奨方法が説明されています。これはダレルが抜粋で使用しているテクニックに似たアプローチです。
その同じ記事はまた、「フェーズコリレーションは相対的であるため、本当に間違った順序はありません」とも述べています。ですので、どのドラムをタイミングリファレンスとして使用するか実験することができます。
微調整
動画の中で、ダレルはさまざまなオートアラインインスタンスのインプットとサイドチェインスライダーを頻繁に上げるのを見ることができます。スライダーにはレベルと色分けされた周波数情報を示すメーターが付いています。
サイドチェインメーターは、プラグインのあるインスタンスから別のインスタンスに送信された信号レベルを示します。オートアラインが正しく機能するためには、サイドチェイン信号がノイズフロア(この場合はトラック上の他のドラム要素からの音の漏れ)よりも高く設定されていることが重要です。例えば、キックドラムトラックでは、スネアの音が多分漏れているため、サイドチェインを高めに設定する必要があるでしょう。
アライメントが重要な理由
ドラムのタイムアライメントを行うと、サウンドがタイトになり、トランジェントのキレが増します。違いはしばしば微妙で劇的ではありません。ここに例があります。
この例のドラムキットは、スネア、キック、ラックトム、フロアトム、OH L、OH R、Room L、Room Rマイクに対して別々のマイクで録音されています。最初はアライメントされていない状態で聴いてみてください。
今回は、すべてのトラックがOH Lマイクに整列されました(ダレルの使用したアプローチとは異なり)、異なるプラグイン、メルダプロダクションのMAuto Alignを使用しています。
音がタイトになるのに気付いてください。(もしそれが聞こえない場合は、スネアに集中して、もう一度両方を比較してみてください。)
メルダプロダクション MAuto Align。
ドラムを超えて
オートアラインプラグインは、ドラムで最もよく使用されますが、エレクトリックギターキャビネットやステレオマイクのソースなど、他のマルチマイク楽器にも役立ちます。
こちらは、キャビネット上の2マイク構成のエレクトリックギターパートの例です。シュアSM57がアンプのグリル近くにあり、わずかにオフアクシスに向けられています。2つ目のマイクはバイヤーダイナミックM160で、約27インチ後ろにあり、さらにオフアクシスに向けられています。
こちらが2つのマイクをモノにまとめたものです。音がフェイジーに聞こえるのに気付いてください。
今回は、サウンドラディクスオートアラインでタイムアラインされており、このトラックは84サンプル(1.75ms)前に移動しました。フェイジーな音が消え、フェーズキャンセレーションが排除されたため、トラックはより大きくなっています。