ギターのパートをダブルにすること、特にリズムギターを左右に広げることは、ロック、カントリー、ポップなどで非常に一般的です。このInside the Mix/David Bendeth/‘Money’: パート3の抜粋では、デイビッドがプロデューサーの立場からギターのダブルについてどのようにアプローチするかを話しています。
同じだけど違う
デイビッドは、ギタリストが元のトラックとダブルの両方で同じギターを使用しないことを好みます。もしそうすると、特にモノでミックスを聴く場合、位相の問題が発生し、異なるギターを使用した場合よりも広がりが感じられなくなります。また、彼は各サイドに異なるアンプを使用することを好みます。
ビデオ抜粋で示されているセッションでは、「Money」のリコールされたミックスを使用し、デイビッドはニュージャージー州ホパットコングのザ・バーバーショップスタジオで作業しています。スタジオの魅力的な機能の一つは、すでにマイキングされた様々なアンプを迅速に切り替えられるアンプスイッチャーで、サウンドの比較がしやすく、ダブル用に異なるアンプの組み合わせを試す際に特に便利です。
「Money」には、合計で8トラックになる4つのダブルギターパートが含まれています。これには、主要なリズムギター、リズムを演奏するバリトンギター、そしてリズムをサポートするラインを演奏するオクターブギターが含まれます。
最後のペアは、ギタリストがメロディラインを逆に演奏することを学び、それが前向きに聞こえるように反転したダブルギターエフェクトです。すべてのギタートラックは、ハード左と右、または10時と4時にパンされていました。
「Money」のミックスからのこのスクリーンショットは、アレンジ内で出入りするギターパートを示しています。
横に並べて
ギターパートをダブルにする際に関わる主な2つの変数があります。一つは、ギターやアンプ、入力またはミックスで使用されるエフェクトによって生み出されるトーンです。もう一つはパフォーマンスです。
相反する問題が絡み合っています。一方では、広がりのある統一感のあるリズムの壁を作るアイデアがあります。しかし、両サイドが同じように聞こえることは望んでいません。デイビッドがビデオで言うように、異なるギターとアンプ（またはアンプシム）を使用すると、より大きく、より立体的なサウンドが得られます。
もし利用できるギターが1本しかない場合、ダブルを録音する際には少なくともピックアップ設定を変更してください。もしDIでアンプとキャビネットトーンをアンプシムプラグインで得ているなら、各パートのために異なるアンプとキャビネットサウンドを簡単に調整できます。
ダブルの演奏が元のものにどれだけ近くても、リズム的には常にわずかな違いがあり、2本のギターが演奏しているように聞こえます。実際のダブルは、たとえコピーの音を異なるように処理しても（例えば、わずかに遅延させたりピッチをシフトさせたりしても）、ほとんど常に重複コマンドを使用するよりも優れています。
聞くことは信じること
次の例では、リズムギターパートをダブルにするさまざまな方法を比較します。毎回元のパートは同じに保ち、ダブルの録音方法を変更します。元のトラックは、すべての例で左側に配置され、ESP 400シリーズのストラトスタイルのギターでDI録音されました。ミックス時に使用されたアンプシムは、Plugin-Alliance ENGL Savage 120のアンプモデリングプラグインです。
左側のリズムギターは、Brainworx ENGL Savage 120アンプモデラーを使用しています。
すべてのリズムギタートラックは、Warm Audio WA-MPXプリアンプとBlack Lion Audio Bluey 500コンプレッサーを通して録音されました。使用した他のギターには、ストックのFender TelecasterとDan Electro Baritoneがあります。
最初の例では、リズムギターパートの電子ダブルが使用されています。それはミックスの右側で聞こえます。異なるアンプシムであるScuffam S-Gearがコピーに使われ、元からの差別化が図られています。さらに、複製されたトラックは時系列で10ティック前にスライドされ、Avid Frequency Shifterでわずかなピッチシフトがかけられました。
Scuffam S-Gear。
抜きんでている
次の例では、同じギターで同じピックアップ設定を使用して実際のダブルを録音し、Engl Savage 120プラグインを通してミックスしました。各パートの信号チェーンが同一であったにもかかわらず、ダブルを録音するとかなり大きなサウンドが得られました。
次の例では、ESPを使用してダブルを録音しましたが、今度はネックピックアップの代わりにブリッジピックアップを選択しました。アンプシムはUAD Fuchs Overdrive Supremeでした。ダブルギターが前の例よりも広がりを持っていることに気づくでしょう。
UAD Fuchs Overdrive Supreme。
一方は他方から
今回は、Teleでネックピックアップの位置に設定し、Neural DSPのArchetype Rabeaアンプシムで処理されたダブルを録音しました。デイビッドが抜粋で指摘しているように、異なるギターでダブルを行うことでコントラストが増し、それによってダブルのサイズが認識されやすくなります。
Neural DSP Archetype Rabea。
多くのプレイヤーは、リズムパートを録音するときにドロップチューニングを使用して、より重い低音をトラックに入れることがあります。次の例では、それが音にどのような影響を与えるかを示しています。ダブルはESPを使用しましたが、録音前に全音下げて調整し、Scuffam S-Gearアンプシムを使用しました。
最後の例では、Dan Electro Baritoneが右側で使用されました。標準チューニングの5度下に調整されました。バリトンは、より太い音を出すのに役立つヘビーストリングも使用しています。アンプシムはMuramasa Electrumでした。
Muramasa Electrum。
ご覧のように、たとえギターが1本しかなくても、ギターパートをダブルにする際には多くの音の選択肢があります。創造的になることや、曲のビジョンに最も合う音を見つけるまで実験する価値があります。
