ボーカルトラックのシビランスを減少させたい場合、最も直接的な方法はデエッサープラグインを使うことです。この種のプラグインは、EQとダイナミクス処理を組み合わせて、通常5kHzから10kHzの範囲に存在するシビランスを除去します。
しかし、その厄介な「エス」に対処する方法は1つだけではありません。Start to Finish: Jimmy Douglass - Episode 12 - Mixing Part 2のこの抜粋で見られるように、ジミーはEQプラグインを使用して歌手ジャレッド・エヴァンのボーカルトラックのデエッシングを行います。驚くべきことに、彼の最も重要な調整はシビランス領域の下のミッドレンジにあります。彼がどのようにそれを行ったのかを知るために、読み進めてください。
三つのバンドの物語
抜粋の冒頭で、ジミーはボーカルをデエッシングするつもりだと語りますが、その前に、彼はボムファクトリー・ジョーミークVC5という3バンドEQを開きます。彼はこれを使ってジャレッドのコーラスボーカルに厚みとミッドレンジを追加したいと言います。このプラグインは、バス、ミッド、トレブルの三つのバンドを特徴としており、バスとトレブルのコントロールはそれぞれ100Hzと8kHzに固定されています。VC5プラグインは、他のボムファクトリー・ジョーミークプラグインと同様、残念ながら現在は利用できません。
ジミーはコーラスを再生し、ジャレッドのボーカルをEQ処理し始めます。彼はトレブルを約1dBカットし、バスを2dB未満ブーストします。ミッドバンドは約1.3kHzに設定し、4dBの大幅なブーストを加えます。
ジミーのEQ設定。
結果を聴いた後、ジミーは「デエッサーはキャンセルして。別の方法を見つけた。」と言います。言い換えれば、彼が行ったEQ調整によりシビランスが低下し、デエッサーは必要なくなったということです。
では、なぜそれが可能だったのでしょうか？まず第一に、シビランスはそれほど極端ではありませんでした。VC5のトレブルバンドは8kHzに固定されており、これはシビランス周波数範囲の中央にあります。彼のトレブルカットは小さいものでしたが、エス音のエネルギーを下げることに寄与した可能性があります。
しかし、彼の4dBのミッドレンジブーストが彼の行った最大の調整でした。シビランス範囲の下にあり、100kHzでのより控えめなバスブーストも同様でした。ボーカルトーンを変えることによって、特に1.3kHzでミッドを追加することで、シビランスが目立たなくなりました。時には、1つの要素を調整することで、偶然に他の要素も修正されることがあります。
その修正が比較的簡単であったとはいえ、デエッシングは常に単純な問題ではありません。ジミーにとっての有利な点は、彼がコーラスセクションのみを扱っていたことです。彼がもしバースをデエッシングしていたら、他の手順を取る必要があったかもしれません。ボーカルトラックにシビランスのインスタンスが多ければ多いほど、1つの設定で全てをカバーすることができる可能性は低くなります。
エスを蹴散らせ
過剰な「エス」音が問題になるときは、まずデエッサープラグインを試して、問題のある箇所を対処できるかを見るのが賢明です。始めに、シンガーの音域に応じて約5kHzから10kHzの間でシビランス周波数に合わせるように設定します。ほとんどのデエッサープラグイン、特に以下に示すメトリックハロー・プレシジョンデエッサーでは、しきい値の設定や、攻撃時間およびリリース時間を設定できるようになっています。シビランスがしきい値を超えると、デエッサーは設定された周波数範囲で圧縮します。
メトリックハロー・プレシジョンデエッサー。
非常に簡単そうに聞こえますが、実際にはそうではないことがよくあります。ボーカルトラックのシビランスは、発生するたびに同じ強度であるとは限りません。その結果、画一的な設定ではうまくいかないことがあります。時には、違いを補うために設定を自動化しなければならないこともあります。
さらに、デエッサーを慎重に設定して、ボーカルを過剰に処理しないようにする必要があります。一般に、問題のある音域を下回る程度の処理にとどめるのが望ましいです。過剰に行き過ぎてエス音からエネルギーを取りすぎると、それらは「th」のような音になってしまいます。
1つ以上の方法
トラック内にデエッシングが必要な箇所がいくつかだけの場合、それらのポイントでクリップゲインやトラックボリュームを自動化してシビランスを減少させることもできます。減少させる箇所で徐々に上げ下げする必要があり、単純に減少領域の開始と終了で垂直な線を引くだけでは自然な音に聞こえず、クリック音が生じる可能性もあります。入出力の緩やかな変化は、音声編集の前後にクロスフェードを追加するのと同じ概念です。
エス音の手動減少をわずかに緩やかにすることで、よりスムーズにできます。
以下の例では、最初にいくつかの箇所にシビランスのあるボーカルラインが聞こえます。繰り返すと、問題のあるエリアのレベルを減少させるためにPro Tools Clip Gain Lineを使用して手動でデエッシングした効果が聞こえます。「stay」と「still」という言葉に注目して、シビランスとそれが減少したときの音を確認してください。
この例では、2つのエス音が減少された箇所を見ることができます。
Melodyne 5（Essential以外のバージョン）を使用すると、新しいシビランス検出機能とシビランスバランスコントロールを使って、エス音を1つずつグラフィカルに編集できます。シビランスはMelodyne内でブロブ（ノート）の一部として表示されますが、数多くの垂直線があり、どの部分がシビランスで、どの部分がトーンであるかが明確になります。
シビランスバランスツールを使用して、ノートの音量を下げることなくシビランスの振幅を減少させることができます。もしMelodyneの通常の振幅ツールを「エス」に使用した場合、ノートセパレーターを使用して、まずシビランス部分をトーン部分から分離する必要があります。これにより、ノートのトーン部分に影響を与えることなく、シビランス音の振幅を変更できます。
青くハイライトされたような線の入った領域は、Melodyneが検出したシビランスです。
ダイナミックな方法
ダイナミックEQもデエッサーとしてうまく機能します。なぜなら、EQとダイナミクス処理を組み合わせるからです。ダイナミックEQは、特定の周波数範囲を可変の音量しきい値を超えた場合に減少させるように設定します。ダイナミックEQと専用のデエッサーとの最も大きな違いは、前者の設定を少し手動で行う必要があるという点です。多くのダイナミックEQにはデエッサープリセットが含まれており、それによって目処を立てることができます。作業しているボーカルに最も効果的な処理を見つけるために、周波数設定を少し試してみることが重要です。
このようなダイナミックEQを使用してシビランスを減少させることもできます。
