伝説のLA-2Aコンプレッサー/リミッターのエンファシスノブについてはあまり話題にされることがありません。しかし、このPuremixビデオの抜粋「F. Reid Shippen Mixes Ingrid Michaelson.」ではその重要性に焦点が当てられています。リードは「Afterlife」のボーカルを圧縮する際のエンファシスノブの働きを実演し、エンファシスノブを調整することでボーカルのキャラクターが変わると述べています。
リードが抜粋で行っていることに入る前に、LA-2Aの他の重要なコントロールについて簡単におさらいしましょう。一般的なコンプレッサーとは多少異なる点があります。比率コントロールはなく、ユニットには約3:1の固定比率があります。ピークリダクションノブは実質的にしきい値コントロールで、時計回りに回すとしきい値が下がり、圧縮量が増加します。1176とは異なり、ゲインコントロールは圧縮量に影響しません。さて、エンファシスノブを見てみましょう。
LA-2Aのエンファシスノブは、おそらくユニットの中で最も理解されていない機能です。
ビデオでは、リードがUAD Teletronix LA-2プラグインを使用していることに気づくでしょう。オリジナルのハードウェアLA-2はLA-1とLA-2Aの間のバージョンでした。LA-2Aはより効率的な配線と低いノイズフロアを持ち、リミット/コンプレッサートグルスイッチも追加されましたが、LA-2とLA-2Aの全体的な機能はほぼ同じでした。「LA」という名前は「Leveling Amplifier」を意味します。
強調すること
抜粋の中で、リードはボーカルが再生される際にピークリダクション（しきい値）とエンファシスノブの両方を調整しています。ある時点で、彼はピークリダクションを約80とかなり高く設定し、圧縮をかなり増加させています。また、エンファシスノブも11時の位置に設定されています。その後、デフォルトの5時の位置に戻すと、ボーカルレベルは大幅に下がります。再び左に回すと、音量は再び大きくなります。
ピークリダクションがこれだけ高い状態で、リードはエンファシスノブをデフォルトの位置に置くことで多くの圧縮を得ています。
これは、エンファシスノブの動作を理解すれば納得がいきます。これは、コンプレッサーのサイドチェイン入力にフィルターを調整しているのです。サイドチェインはコンプレッサーの検出回路に送られる入力です。エンファシスノブがデフォルトの位置にあると、到着する信号の全周波数範囲がコンプレッサーをトリガーします。しかし、左に回すと、低音がサイドチェインからフィルターされ始めます。
完全に左に回す頃には、検出器は主に高周波数によってトリガーされます。ベース周波数はエネルギーが多く、コンプレッサーをより強くトリガーするため、エンファシスを左に回すことで徐々に多くのベースがフィルターされ結果として圧縮が少なくなります。
フィルタリングされたオーディオ
リードがエンファシスコントロールを上げた際にボーカルのレベルがなぜこれほど下がったのかについて戻りましょう。ピークリダクションはかなり高かったものの、エンファシスノブは12時の少し右に設定されていました。その結果、回路は低周波数の多くをフィルターし、コンプレッサーへの影響が少なくなっていました。
その後、ノブをデフォルトに戻すと、突然検出器が全周波数に反応し、瞬時により強く減衰し始めます。ボーカルレベルが下がるときのゲインリダクションメーターを見てください—大きく上昇します。ベース周波数を戻すと、より多くの圧縮が得られます。
FabFilter Pro C-2のような一部のコンプレッサーには、エンファシスノブと同様の働きをする内蔵サイドチェインフィルターがあります。
応用
その例が示すように、エンファシスノブは信号レベルに大きな影響を与える可能性があります。ゲインリダクションを高く設定している場合は特にですが、低い設定の場合は効果はより微妙になり、「キャラクターを変える」効果があるとリードが指摘したように変化します。コンプレッションが信号の異なる部分によってトリガーされるため、トラックへの影響が変化します。
エンファシスコントロールは、内蔵サイドチェインフィルターを持つコンプレッサーと似たように機能します。これは、検出器に送信される周波数を制限し、それによって発生する減衰量に影響します。
リードはエンファシス機能がボーカルの音に与える影響を示しました。他の楽器でも見てみましょう。
例1では、ドラムキットに挿入されたLA-2が使用されています。キックとハイハットの全周波数範囲により、エンファシスコントロールの位置が結果に大きな影響を与えます。
例1：この4小節のドラムパートは3回再生されます。最初の時、LA-2はバイパスされています。再生されると、ピークリダクションは非常に高い設定（80）で、エンファシスはデフォルトの完全に時計回りの位置に設定されています。最後の4小節では、エンファシスが対抗的に10時まで回され、圧縮がより目立たなくなりますが、スネアにはまだしっかりとしたまとまりを与えています。
例1のパートが3回目の設定で、エンファシスが10時に設定されています。
例2：この例ではピッキングされたフェンダーPベースが使用されています。この4小節のパートにはドラムも含まれ、3回再生されます。LA-2はベーストラックのみに挿入されています。最初の再生では圧縮がありません。再生時、ピークリダクションが60を少し超え、エンファシスがデフォルト位置に設定されると、ベースは非常に圧縮されます。3回目ではエンファシスが約1時に変更され、圧縮がずっと軽くなります。
例2の部分が2回目の設定で、エンファシスが完全に時計回りのデフォルト位置に設定されています。
エンファシスコントロールを調整する効果的な方法は、トラックを再生しながらノブを徐々にデフォルトから左に回すことです。圧縮の変化を聞くことができ、何が最適かを感じることができます。他のトラックも再生している状態で行うのが最良でしょう。コンテキストを無視した調整は避けられます。
