LA-2Aコンプレッサー/リミッターは、録音エンジニアやプロデューサーの長年の愛用品です。その暖かい真空管サウンドと独特の固定されたアタックおよびリリースタイムを持つこのアイコニックなプロセッサーは、ハードウェア形式でもソフトウェアプラグインエミュレーションとして入手可能で、ボーカルやベースなどに最適です。主に2つのコントロールだけで簡単に使用できるため、さまざまなソースに追加して瞬時に改善できます。
とはいえ、設定が不注意だとオーディオを過度に圧縮してしまうことも簡単です。この「How to Listen: LA-2A Edition」の抜粋では、Fab DupontがLA-2Aの設定方法と注意点について洞察を提供しています。彼は、ユニット内の圧縮を制御するフォトセルについても説明しています。
良好な光学
LA-2Aは光学コンプレッサーであり、適用する減衰を制御するために光を使用します。ほとんどのコンプレッサーと同様に、入力信号は2つのフィードに分割されます。メインの信号は圧縮回路に送られ、最終的には出力を通過します。もう1つは内部サイドチェーンに入り、コンプレッサーをトリガーします。
そのサイドチェーン信号はT4フォトセルに供給され、入力信号を光に変換します。光がより明るくなるほど、ユニットは主信号をより減衰させます。
LA-2Aのコントロールは非常にシンプルです。フロントパネルのピークリダクションノブはスレッショルドコントロールと似ており、圧縮が始まる振幅を決定します。ゲインノブはメイクアップゲインで、圧縮量には影響しません。それ以外は、圧縮とリミッティングの切り替えだけで、4:1とインフィニティ:1の比率のどちらかを選択できますが、それほど重要ではありません。「エンファシス」とラベル付けされた小さなコントロールは、内部サイドチェーン入力のフィルターを制御します。
LA-2Aには調整可能なアタックおよびリリースコントロールはなく、これらのパラメーターは固定されており、ユニットの独特なサウンドを生み出す要素の一部です。ハードウェアのLA-2Aの出力回路には真空管段があり、オーディオに温かみを加えます。抜粋の中で、FabのLA-2Aにはフロントパネルにカスタムバイパススイッチが付いていることに気づくでしょう。
FabのLA-2A。
顔を圧迫するベース
抜粋の中で、Fabは多くの人がLA-2Aを設定してソースを過圧縮し、トラックのダイナミクスを失わせていることを指摘します。ホットな入力レベルとピークリダクションノブの高い設定が組み合わさると、ユニット内のフォトセルが常にオンになってしまう条件が生まれます。その場合、Fabは、LA-2Aはもはやコンプレッサーとして機能せず、音量を下げるための誇大宣伝されたボリュームコントロールに過ぎないと説明します。彼がビデオで使用しているベースの例では、減衰レベルは-20dB近くになります。
ベースはほぼ-20dBで減衰されています。
彼は、ある人々がユニットの真空管やトランスのサウンドをトラックに取り入れるために意図的にそのように設定するかもしれないと指摘します。しかし、その特有の圧縮効果を求めるなら、ピークアテニュエーションノブやプラグインに送る入力レベルは控えめにしましょう。
彼はUAD LA-2A GrayプラグインとハードウェアLA-2Aの両方でこれを示します。彼は少し圧縮し、ゲインノブを高める方が良いと提案します。そうすることで、ダイナミクスを保持しながら、シルキーなLA-2Aサウンドを得ることができます。
彼はまた、ハードウェアはソフトウェアよりも反応が遅く、トランジェントの部分でよりクリック音を出すことも指摘します。それを考慮しても、UADプラグインと実際のハードウェアの比較は、プラグインがリアルなものの挙動やサウンドをどれほど模倣しているかを示しています。
彼の締めのポイントは、LA-2Aで極端な減衰を使用すると、その機能の一部しか聞こえなくなってしまうということです。より穏やかな設定では、伝説のコンプレッサーのトーンと独特のダイナミクスの両方が得られます。
LAに向かって
LA-2Aの最も印象的な点の一つは、その多用途性です。ボーカルコンプレッサーとして、ダイナミクスを制御し、暖かく光沢のあるサウンドを加えることで最もよく知られていますが、エレクトリックベースを滑らかにし、ボリュームを増すためにも頻繁に使用されます。
LA-2Aは、多くの他の楽器にも優れています。次の例では、同じ曲からいくつかの異なる楽器でチェックします。いくつかのトラックではUAD Teletronix LA-2A Grayを使用します。各例では、最初の4小節でLA-2Aをバイパスし、最後の4小節でオンにします。
まず、バーチャルドラマーからの平凡なサウンドのトラックがあります。ピークリダクションを40に設定すると、LA-2Aは中程度に減衰し、約4-5dBになります。しかし、これでダイナミックレンジが減少し、トラックのルームサウンドを引き上げるのに十分です。ドラムはより豊かでエネルギッシュに聞こえます。
ドラムトラックの圧縮がルームトーンを持ち上げるのに役立っています。
LA-2Aを使用する際は、入力レベルがコンプレッションの量に影響を与えることを常に覚えておくことが重要です。Pro Toolsでは、チャンネルインサートはフェーダーの前にあるため、フェーダー位置はそれらの入力レベルには影響しません。
ただし、プラグインに入る入力レベルを変更したい場合は、トラックのクリップゲインを調整できます。インサートは信号チェーンの後にあるからです。もし他のプラグインがチャンネルのLA-2Aの前にある場合、その出力レベルはコンプレッサーに入るレベルに影響を与えます。トラックが中程度のレベルで録音されたが、設定に基づいてLA-2Aで得られる圧縮がそれ以上に感じられる場合は、その出力を下げてみてください。
ほとんどの場合、ピークリダクションノブを調整して望む圧縮量を得る方が簡単で、プラグインに入るレベルについて心配する必要はありません。クリッピングしていない限り、チャンネルからホットな信号が入っている場合は、より低いピークリダクション設定を使用し、逆もまた同様です。
次の例はベースを特集します。Pro Toolsにホットなレベルで録音されたため、LA-2Aの入力に強くあたります。その結果、ピークリダクション設定が約30で多くの減衰を得ることができました。
ベースの設定。
最後の例では、アルペジオのコードを演奏しているメロディーギターが聞こえます。再び、ピークリダクションはかなり低く設定されており—この場合30ですが—減衰は約7dBに達し、比較的高くなっています。それは、チャンネルのLA-2Aの前にあるアンプシミュレーターの出力が高いためです。ギターのダイナミックレンジを制御するだけでなく、LA-2Aはギターにスリンキーなトーンを加えます。
リードギターの設定。
