ほぼすべての商業スタジオや多くの高級ホームスタジオでは、1つ以上のPultec EQsを見つけることができます。さらに、ビンテージプロセッサのモデルを作成するほとんどのソフトウェア開発者は、市場に1つまたは2つのPultecプラグインを持っています。Pultecsは1950年代にPulse Techniquesによって最初に製造されました。（「Pul」は「Pulse」から、そして「tec」は「Techniques」から来ています）。
元の会社は1981年に倒産しましたが、新しいオーナーのもとで復活し、彼らの名高いEQの正確なハードウェア版を製造しています。さらに、Tube Tech、Klark Teknik、Warm Audioなど、かなりの数のメーカーがPultecsの「クローン版」を製造しています。
このHow to Listen—Pultec Editionの抜粋で、Fabは一見直感に反するように思えるが、実際には非常に役立つPultecの低周波帯の設定テクニックを示しています。この抜粋では、FabがスタジオでシルバーフェイスのPultec EQH-2ユニットを使っているところから始まります。
EQH-2は、他のほとんどのハードウェアPultecsと同様のモノラルユニットで、EQP-1の（3RU）小型代替として最初に構築されました。それは、EQP-1A（低シェルフ、高ピーク、高シェルフ）で3つのバンドに対して、2つのバンド（低シェルフと高ピーク）しかありませんが、低バンドのフィルター形状は同じですので、この抜粋でFabが実演するテクニックに関しては、相互に交換可能です。Pultecはまた、MEQ-5というミッドレンジに特化したEQを製造しており、Fabもスタジオに持っており、抜粋に映っています。
FabのスタジオからのPultec MEQ-5（上）とEQH-2（下）。
Pultec FAQ
Pulse Technologiesは、インダクターベースの回路を使用してPultec EQsを設計しました（インダクタは部品の一種です）。これにより、わずかなサチュレーションが生じ、非常に音楽的な響きになります。Pultecsのフィルターはパッシブタイプであり、通過する信号にレベルロスを生じさせます。
これを補うために、Pulse Techniqueはフィルターの後にゲインステージを含めました。多くのPultecモデルでは、これらはチューブ式であり、トーンに追加の甘さを加えました。Fabがフルビデオ（Puremix Proメンバーが利用可能）で示すように、ソースをチューブPultecに通すだけでも、通常はその音が改善されます。
Pultecsの周波数バンドは連続可変ではありません。代わりに、それぞれ少数のプリセット周波数選択を提供しています。たとえば、EQP-1aおよびEQH-2の低バンドには、20Hz、30Hz、60Hz、および100Hzの4つの周波数オプションしかありません。このようにバンドが少ないことは制限されているように思えますが、それらは適切に選ばれており、選択された周波数の上下に信号に影響を与える広いバンド幅を持っています。
低バンドの周波数選択はPultec EQsにおいて（CPSはサイクル毎秒を表します。1 CPSは1Hzに相当します）。
たとえば、低バンドを30Hzに設定した場合でも、シェルフが非常に広いため、1000Hzエリアまで影響を及ぼします。同様に、高バンドは低ミッドレンジまでの周波数に影響を与えます。EQP-1Aでは、EQH-2とは異なり、上部ピークバンドのバンド幅を調整できます。
Pultec EQsとそのクローンの利点の1つは、低バンドに別々のブーストとアッテネーションのノブがあることです。単一のノブを使用してブーストまたはカットする他のEQタイプとは異なり、Pultecsでは同時に両方を行うことができ、これはFabがこの抜粋で示しているテクニックです。
片方の方法ともう片方
最初は、「2ノブテクニック」は直感に反するように思えます。なぜなら、同じ周波数を同時にブーストし、カットしているからです。論理的には、片方がもう片方を相殺すると思うでしょう。Pulse Techniquesでも最初はそう思い、マニュアルで警告していました。
しかし、実際には、両方を一緒に使用することでユニークな設定を作成できます。エンジニアたちは、ブーストおよびカットのパラメーターが全く同じ周波数やフィルター形状を持たないことを発見しました。その結果、一方のノブがもう片方を相殺するのではなく、両方を組み合わせることで、1つのノブでは不可能な設定を達成できるのです。たとえば、Fabが示すように、アッテネーションを使用して、低バンドを広いフィルターでブーストしたときに発生するミッドレンジのもやもやを減らすことができます。
ブーストとアッテネートのノブを組み合わせて使うことで、どちらか一方では得られない設定を作成できます。
それを見せて
Fabは、ステレオドラムループを使用してこのテクニックを実演します。EQH-2はモノラルなので、彼は出力をモノチャンネルにまとめ、Pro ToolsでハードウェアインサートとしてEQH-2を配置します。
彼は低バンドのEQH-2を60Hzに設定し、高バンドをオフにした状態でドラムループを再生します。まずは控えめなブーストを適用しますが、その後「もっと欲しい」と言い、5を超えるまでブーストします。今では厚みが出てきますが、少しもやもやしています。そこで、アッテネーションを回路に追加し、ノブを3未満に上げます。音が少し薄くなりますが、ドラムはブーストのおかげで非常に力強く聞こえます。
Fabは、ブーストノブを下げただけで同じ効果が得られると思うかもしれませんが、実際にはそれができないことを指摘します。実演するために、彼はアッテネーションを取り外し、ブーストを4を少し超えるまで下げます。そして、彼は2つのノブを一緒に使用したときのように、60Hzで同じピークを得られないことに気づきます。それは、アッテネーションをオンにするとフィルターの形状が変わり、低ミッドレンジの周波数をよりカットするからです。
次に、彼はiZotope Insight 2プラグインを、スペクトラムアナライザーモードで開きます。トーンジェネレーターでホワイトノイズを生成し、それをPultecに通して、ノブが周波数応答に与える影響を実際に見ることができるようにします。
彼は、アッテネーションの有無でベースをブーストした効果を比較します。アッテネーションなしでは、ミッドレンジの周波数がより大きくなります。信号をアッテネートすると、300Hzから4KHzの間で全体的に音が小さくなります。
Pultecsの楽しみ方
Pultecsには多くの使用方法があり、多くの優れたプラグイン版も存在します。以下の例では、2ノブテクニックを使用して、UAD Pultec EQP-1をいくつかの異なるソースで聴きます。
最初の例では、キック、スネア、ステレオオーバーヘッドからなるシンプルなマルチトラックドラムミックスの一部を聞くことができます。
EX. 1a: ここでは、Pultecがバイパスされています。
EX. 1b: 今回は、キックとスネアのトラックそれぞれにEQP-1Aプラグインが挿入されています。キックは60Hzでブーストされ、スネアは100Hzでブーストされています。両方とも高ピーキングバンドでブーストされています。
EX. 1c: 今回は、同じブーストが適用されていますが、各プラグインのアッテネーションがその効果を変更しています。（下のスクリーンショットを参照）。これを聞いた後で、すぐにEX 1aに戻って、Pultecがバイパスされているときとの設定の全体的な影響を比較してください。
ブーストノブの設定は、例1bと1cで同じですが、アッテネーションは例1cのみに使用されています。
第二のセットの例は、エレクトリックベースにEQP-1aプラグインを使用することに焦点を当てています。マルチトラックミックスセッションの4小節のセクションにおけるベースのコンテキストを聞くことができます。
EX. 2a: ベースにはPultecが入っていません。EX. 2b: プラグインの低バンドブーストノブが100Hzで約4に設定されており、高ピーキングバンドが3KHzでブーストされています。結果は少しベースが重くなっています。
EX. 2c: 例2bと同じブースト設定で、アッテネーションノブを4を少し超えるように設定し、ボス感を少し減らしています。微妙ですが、聴くときにベースに集中すれば、違いを聞き取ることができます。
例2cの設定。
