この「Fab Mixing TMBOY」の映像からの抜粋では、Fab DuPontが「The Light」という曲のミックスに適用するマスターバスコンプレッションの種類について考えています。ミックスの一部を再生した後、彼は（マスター）メーターを見ており、それが速く動きすぎていると言います。彼はUAD SSL G Buss Compressorプラグインを開くことに決めます。
彼は針を遅くしたいと思っています。彼が言うところのそれは、ダイナミックレンジを減少させることで、ミックスにより密度を与えることを意味します。言い換えれば、ピークを少し圧縮することで、最も大きい部分と最も静かな部分の違いを減らし、全体のミックスがより密に聞こえるようになります。より小さな音の要素が少し多く聞こえ、最も大きくピーキーな要素が少し少なく聞こえます。
LET IT REIGN
Fabはバスコンプレッサーを設定するためのいくつかのアプローチがあると述べています。この場合、彼は並列コンプレッションを適用するつもりですが、その前にいくつかの他の選択肢を示します。
彼はバスコンプレッサーを使用する一つの方法は、単に全体を抑えるために設定することだと言います。再び、彼はダイナミックレンジとトランジェントを指しています。スレッショルドを最高設定にして、アタックを1（ミッドポイントよりも少し速い設定）、メイクアップゲインを約8時、リリースをオート、比率を2:1に設定します。スレッショルドが最高設定でも、一部のゲインリダクションが得られていることに注意してください。これはこの特定のコンプレッサーの機能です。ほとんどのコンプレッサーはスレッショルドを全開にしておくとリダクションが得られません。
Fabの初期設定は比較的速いアタックとオートリリースです。
Fabは、圧縮の有無でミックスを比較します。彼は使用した設定が全てをうまくまとめるのに成功したと言い、また_SSL Bus Compressor_の特徴的なハイパスフィルター効果にも言及します。
次に、彼はアタックを開いてさらなるパンチを得る方法を示します。彼はアタックノブを最も遅い設定にし、スレッショルドを約+7に下げます。またリリースを最も速い設定にします。
次の設定では、アタックを遅くすることで、圧縮されるトランジェントが減り、よりパンチのあるサウンドになります。
新しい設定で同じセクションのミックスを再生した後、彼はうまくいっていないと指摘します。つまり、過度に圧縮されているということです。彼はミックスコントロールを下げて並列圧縮を作り出します。彼はゆっくりと約半分（50%）まで下げます。これで追加のパンチが得られました。「しかし、」彼は言います。「針は遅くなっていない。」
もし気になる方がいれば、並列圧縮は、元のオーディオの強く圧縮されたコピーを作成し、それを元の音源とミックスすることで望ましい圧縮感を提供することで達成されます。コンプレッサーのミックスコントロールは並列効果を得ることができますが、作成方法が逆になります。つまり、圧縮されたオーディオをドライ信号にミックスするのではなく、ドライオーディオを圧縮信号にミックスします。
ON THE ATTACK
次に、Fabはバスコンプレッサーの設定に別の選択肢を提案します。まず、ミックスを100%に戻し、アタックを最も速い設定にし、リリースを遅くします。針はその最高設定でほぼ8dBのゲインリダクションを示しています。彼はこの設定で針がより遅く動いていることに注目です。
次に、彼はミックスコントロールを約10時に下げます。これにより、より厚みがあり、より密度が得られます。彼は直接音からトランジェントが得られ、コンプレッサーからは「もや」が得られると言います。
ミックスコントロールを下げ、ドライ信号を圧縮音と共に持ち込むことで、並列圧縮を作ることができます。
彼はさらに別の選択肢を提案します。それは、同じ設定のままサイドチェインフィルター（ハイパスフィルター）を上げて、キックがコンプレッサーをトリガーしないようにすることです（サイドチェインフィルターについては、この後の記事で詳しく説明します）。
再度再生した後、彼はうまく機能していると言います。彼は、これまで示した3つの異なる設定の中で、彼が最も気に入っているのは、オープン（遅い）アタックにオートリリースをオンにし、ミックスを100%にする設定です。その後、彼はサイドチェインフィルターをオンにしてみます。彼はフィルターを非常に低く、約8時（30-40Hzの間、コントロールは正確な読みを提供しません）に設定するのが好みだと言います。この設定では、約-4dBのゲインリダクションを得ています。
この場合彼が最も気に入っている設定は、アタックが遅く、オートリリースがオンで、サイドチェインフィルタリングが少し行われているものです。
THE WHEELS ON THE BUS
さらに進む前に、マスターバス用に専用のバスコンプレッサーを選ぶ必要がないことを重要に述べておきます。さまざまなコンプレッサーの種類（およびそのデジタルエミュレーション）がこの作業に使用されており、VCAタイプのコンプレッサー（UADモデルが持つSSLがこれに該当）、FET、チューブ（MU）、光学式コンプレッサーなどがあります。あなたのミックスのサウンドを引き立て、効果的な設定を作成するために必要なすべてのパラメータコントロールを持つコンプレッサーを望むのは明らかです。特にオートリリースオプションがあると便利です。
ここで、Fabがビデオで議論したいくつかのポイントをさらに示すために、アタックパラメータの効果に関する例を挙げます。よく知らない方のために言うと、アタックは圧縮器がスレッショルドを超えたオーディオにどれだけ早く作用するかを制御し、主にミックス内のトランジェントに影響を与えます。たとえば、スネアドラムは通常ミックスで大きな音がしますが、しばしばそのトランジェントが圧縮をトリガーします。アタックが速すぎると、それらは柔らかくなり、パンチを失ってしまいます。
バスコンプレッサーの速いアタックと遅いアタックの違いを聞いてみましょう。Fabが使用したUAD SSL G Buss Compressorプラグインと同じものを使用します。設定はやや誇張されているので、違いをより明確に聞くことができます。
例1: 最初の4小節ではバスコンプレッサーはオフです。次の4小節では、最も遅いアタック、オートリリース、2:1の比率、約4dBの減衰でオンです。最後の4小節では、アタックが最も速い設定にされ、同じリリースと比率が適用されます。アタックが速く設定されているため、圧縮がはるかに強く行われます。実際、減衰は最後の4小節で中間の4小節のほぼ倍になっています。速いアタック設定では、初期トランジェントをより強くクランプダウンしているためです。そのため、速いアタックでは「オープン」な感じがかなり少なくなります。
ビデオの別の部分で、Fabはサイドチェインフィルターを上げてキックがコンプレッサーをトリガーするのを防ぎました。この理由は、低音域の信号は他の周波数範囲の信号よりもエネルギーが多く、したがってより強くコンプレッサーをトリガーするからです。サイドチェインフィルターはオーディオ出力の周波数特性に影響を与えるのではなく、コンプレッサーをトリガーするために使用される別の検出回路にあります。従って、サイドチェインフィルターで周波数を上げると、検出回路には低音が少なく見え、キックやベースがトリガーされなくなります、または少なくともあまりトリガーされなくなります。
例2: 最初の4小節ではサイドチェインフィルターはオフです。次の4小節では、約90Hzに設定されており、キックとベースがより目立ちます。これは、サイドチェインフィルターがオフのときのようにコンプレッサーをトリガーしていないからです。最後の4小節では、ミックスコントロールが100%から約40%に下がり、並列圧縮を作成し、全体的に圧縮が少なくなります。
