グレッグ・ウェルズとのスタート・トゥ・フィニッシュのこの抜粋では、エピソード5、「ドラムの録音」で、グレッグがプロデューサー/エンジニアのエリック・バレンタイン（クイーンズ・オブ・ザ・ストーンエイジ、スマッシュ・マウス、マルーン5、スラッシュなど）から学んだテクニックを紹介しています。このテクニックは、標準のドラムマイキング設定を補足するためにモノのキットマイクを使用するというものです。これはルームマイクではなく、むしろ近接マイクで、適切に処理され、他のマイクとブレンドすることで、全体のドラムサウンドに深みを加えます。
「ラッキー・ナンバー」のためのグレッグのドラムマイキングラインナップには、ドラムミックスに深みを加えるモノキットマイクが含まれています。
LOOKING DOWN
グレッグは、モノキットマイクとしてノイマンU47という大型ダイアフラムの真空管コンデンサーを使用していますが、彼は「大きなサウンドを持つマイクであれば何でも良い」と言っています。チューブマイクを持っているなら、それが良い選択ですが、まともな大型ダイアフラムコンデンサーであれば十分です。
設置位置は非常に重要です。グレッグはマイクをその心線パターンに設定し、カプセルの前方を主に拾います。彼はキックドラムの上部に対して直角にマイクを設置し、ドラムの後ろ側に向けてカプセルがビーターポイントを向くようにします。（この位置は、サイドアドレスマイクを使用することに基づいており、この目的には最適です。なぜなら、ビーチャーに対して真下を向ける前面アドレスのマイクよりもドラマーの邪魔にならずに置くことができるからです。）
彼は、トラックを強く圧縮し、録音中に80Hzから100Hzの間で低域をブーストすると言っています。この特定のトラックでは、ハードウェアLA-2Aで圧縮されました。グレッグは、「ミックス中にさらに圧縮することが多い」と言っています。彼は、UREI 1176、Empirical Labs Distressor、またはTeletronix LA-2Aなどのコンプレッサー（またはそのプラグインの同等品）を推奨しています。
UAD Empirical Labs Distressorプラグインのような、重い圧縮に優れたコンプレッサーは、モノキットマイクの音を強調するのに効果的です。
確かに、彼はミックスのためにUAD LA-2Aを追加し、再びローヴィーをブーストしています。使用中のUAD Pultec EQP-1aは、60Hzで32dBをブーストしています。
彼はドラムにおけるモノマイクについて興味深い点を指摘しています。ステレオマイクとは異なり、大音量でミックスしても「濁る」ことは決してないと言っています。マイクはターゲットにしたソースにしっかりと焦点を当てているからです。
MIXING IT IN
彼は「ラッキー・ナンバー」のセッション中に録音されたモノキットマイクトラックを再生することから始めます。彼は、このトラックは単独では良い音にならないと述べています。これはキットと混ぜるように設計されています。
彼は最初にトラックをソロで再生し、プラグインをバイパスします。驚くことではありませんが、マイクの配置に基づいてキックだけでなくかなりのスネアも聞こえます。トムもかなりよく通っています。シンバルの漏れは比較的軽度で、トラッキング中にどれだけ圧縮したかを考慮すると良いことです。また、ミックス中にさらに圧縮する予定です。
彼は次に、再度ソロで再生しますが、プラグインをオンにして音にさらなる強度とパンチを加えます。最後に、すべてのドラムトラックを再生しますが、モノキットマイクをオフの状態から開始します。再生中に少しずつ音量を上げていき、全体のキットがどれだけ大きくてパンチの効いた音になるかを聞くことができます。
グレッグは、このテクニックがエリック・バレンタインの特徴的な音を作り出すと言っています。バレンタインが周波数スペクトラムの低域に大きな関心を持っていることを説明しています。バレンタインは自社をUnderTone Audioと名付けたことすらあります。アンダートーンとは、音の基本周波数以下のサブハーモニクスを指します。
THE LOW DOWN
グレッグが使ったエリック・バレンタインのテクニックは非常に効果的です。しかし、録音に関与していない場合、つまりミキシングだけを行う場合、ドラムを太くするためのモノキットマイクがない場合はどうでしょうか？
低域をブーストするための方法は多くあります。それはウェルズが使用したものと正確に同じではないかもしれませんが、さらに低域の深みとパンチを加えることは間違いありません。
試すべき方法の一つは、イコライザーを使うことです。Pultec EQP-1Aエミュレーションプラグインはこの用途に優れており（もちろん他のEQを使用しても結果が得られます）、EQP-1Aを使用することで、キックトラックやドラムバス上で100Hzを約3dBまたは4dBブーストしてキックに重みを加えることができます。別の方法としては、EQをauxトラックに並列設定し、そのトラックに元のトラックの一部を追加することができます。この設定は、異なるドラムから異なる量を送信する能力も与えます。
Ex 1a: ブーストなしのマルチトラックドラムパート。
Ex 1b: ここでは、auxトラックからの近接マイキングされたドラムトラック（キック、スネア、トム）にWaves PuigTec EQP-1Aが適用されました。
例1bで用いられたEQP-1Aの設定。
真の低域ブーストを求めるのであれば、UADのBX SubsynthやWaves Submarineなどのサブハーモニックシンセサイザーを使用することができます。
Ex 2a: サブハーモニックシンセなしのマルチトラックドラム録音。
Ex 2b: UAD Manley Massive Passive EQプラグインと併せて、Waves Submarineがキックとスネアに追加されました。Massive Passiveは150Hz、560Hz、1.5kHzをブーストしました。
例2bで使用されたプラグインの設定。
これは真のベースブーストではありませんが、並列圧縮もドラムの音を太くするのに役立ちます。
Ex 3a: これは並列圧縮なしのマルチトラックドラムパートです。
Ex. 3b: PSP FETPressor（1176エミュレーション）を使用して並列圧縮が追加されました。違いは微妙なので、EQを使用してさらに太くすることも検討した方が良いでしょう。
図5: 例3bでのFETPressorの設定。
