あなたのDAWには、ハモンドB3オルガンサウンドを持つ仮想楽器があるでしょう。質の高い仮想楽器は、そのクラシックなオルガンをかなり正確にエミュレートできます。しかし、B3がどのように機能するかを理解するには、マーヴィン・ゲイとタミ・テレルの古い曲のように、「本物には勝るものはない」と言えるのです。この プロメンバーMix Fix フィーチャリング マーク・コナー パート1 の抜粋では、スタジオミュージシャンのデイブ・ゼリオとファブ・デュポンがB3の特徴と音の出し方について説明します。
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抜粋の中で、デイブはB3には二つのモーターがあると指摘します。一つは始動用、もう一つは常に稼働している「同期」モーターです。B3は音を生成する方法から「トーンホイールオルガン」とみなされています。そのモーターは、磁化されたロッドに取り付けられた円形の金属ディスクを回転させ、電磁ピックアップによって音声信号に変換される磁場を生成します。各トーンホイールには異なる数の小さな切り込みがあります。隙間の数が生成される音のピッチを決定します。鍵を押すと、その音の回路が完成し、信号が出力へ送信されます。
フラックススタジオでハモンドB3オルガンのドローバーを調整中。
オルガンを弾くことのない人にとって、ハモンドの特徴の一つであるドローバーは神秘的に見えるものです。デイブは、ほとんどのドローバーが倍音を生成し、B3が生じる基本的なサイン波のような音にトーンの多様性と複雑さを加えることを説明します。白いドローバーは偶数倍音を生成し、黒いものは奇数倍音を生成します。ドローバーを引けば引くほど、その倍音が信号にブレンドされます。
B3に「パーカッション」という言葉が使われるとき、それは特定のドローバーでオン・オフできる設定を指し、ノートにより強いアタックを加え、よりパーカッシブな音を提供します。
各マニュアルの左上にある黒い鍵（白いシャープとフラットが付き）が、プリセットのドローバーの組み合わせを呼び戻すために押すことができます。そのキーは音を出しません。
B3の各マニュアルは、演奏可能な音の五オクターブを提供します。オルガニストにとっては、たくさんの音楽的な空間を与えられます。
ドローバー以外にも、B3で音のトーンを変更するもう一つの方法は、内蔵のビブラートとコーラスエフェクトを使用することです。デイブは、いくつかのB3ではこれらのエフェクトを各マニュアル独自でオン・オフできるようになっていると述べています。彼がデモで使用しているオルガンには、コーラスとビブラートエフェクト用の三つの強度レベルがあるスイッチが搭載されています。
B3のトーンに大きな影響を与える方法の一つは、レスリーの回転スピーカーキャビネットに接続することです。レスリーは、底に「ドラム」と呼ばれる回転シリンダーを持ち、内側にウーファーが向いていて、上部には高周波ドライバーが取り付けられた回転ホーンがあります。
信号は800Hzのクロスオーバーポイントで分割され、低音はドラムを通り、中域と高音はホーンを通ります。レスリーはドップラー効果を利用してそのパルス音を生み出します。ホーンとドラムは通常異なる速度で回転します。
レスリーの内部を覗くと、上にホーン、下にドラム、左下にパワーアンプが見えます。ハストヴェルト - 自作、CC BY-SA 3.0
フラックスのレスリーは、ペダルのペアで制御される改造版です。一般的なセットアップでは、オルガニストがB3の下部マニュアルの左下にあるスイッチで回転速度を制御します。
レスリーはエフェクトとして機能するだけでなく、オルガンのアンプでもあります。ほとんどのレスリーには内部アンプがありますが、フラックスのレスリーは、自分の選んだアンプを接続できるように改造されているので、その音は回転ホーンとドラムを通じて出力されます。
レスリーの典型的なスタジオ・マイキングセットアップは、ホーン部分にスティレオペアのマイクを配置します。通常、左右の側面の上部のベンチを狙います。時には、キャビネットの前面にXYなどの偶発ステレオ構成のマイクペアが配置されます。それがファブがビデオで使用している構成です。通常、回転ドラムは単一のマイクでマイキングされます。なぜステレオでマイキングしないのでしょうか？主に低音域の周波数を出力し、それは位相の問題を避けるためにモノで保持するのが最適だからです。
UADx Waterfall B3プラグインのロタリーセクションからのスクリーンショットで示される通り、通常はレスリーの音のホーン部分をキャッチするためにキャビネットの両側にマイクを配置し、下部のドラムには一つのマイクを設置します。
再び一緒に
レスリーは、その名を1940年代にハモンドオルガンの音を改善するために回転スピーカーの概念を発明したドン・レスリーに由来します。彼とハモンドのオーナーであるローレンス・ハモンドは、後者がレスリーの発明を好まず、ハモンドオルガンの名前と関連させたくなかったため、生涯にわたる対立に陥りました。ハモンドの問題の一部は、彼の会社が自社のオルガンアンプのラインを持っており、レスリーのものと競合していたことです。ドン・レスリーは、彼の会社をハモンドに売ろうとしたが成功しませんでした。
しかし、ローレンス・ハモンドはレスリースピーカーを持ちたくないと考えていたのに対し、オルガニストたちはB3とレスリーの組み合わせを愛しました。ローレンス・ハモンドの最善の努力にもかかわらず、これらの2つの製品はミュージシャンの心の中で不可分に結びついてしまったのです。
皮肉なことに、ハモンドとレスリーの両方の会社は最終的に同じ企業の屋根の下に入ることになりました。現在、スズキが両方を所有しています。今でもハモンドオルガンを購入できますが、アナログのトーンホイールスタイルではなくデジタル技術を使用しています。いくつかのモデルのレスリーは、スズキによってハモンドの名の下で製造されています。
モデルとそのほか
ハモンドB3オルガンは最もよく知られたビンテージハモンドオルガンですが、その特徴的な音を持つのはそれだけではありません。C-3とA-100という2つの他のモデルにも、B3と同じ内部回路があります。三つのモデルの主な違いは、キャビネットの形状と構造です。
レスリーについて言えば、最もよく知られているのは122です。41インチ高の木製キャビネットに収められ、40Wの真空管アンプとバランス出力を含んでいました。これは特にハモンドオルガンと併用するために作られました。ハモンド・スズキは122のいくつかの再版を製造しており、新品で購入することもできます。もう一つ有名なレスリーは147で、あらゆるオルガンと連携できるように設計されています。
最近では、モーションサウンドなどの他の会社も、回転スピーカー付きのキーボードアンプを製造しています。ノードステージ3などのプロフェッショナルレベルのパフォーマンスキーボードは、優れたロタリースピーカーエフェクトを内蔵しています。
プラグアンドプレイ
本物のハモンドB3オルガンとレスリーの代わりにはなりませんが、仮想楽器のエミュレーションは非常に正確です。ユニバーサルオーディオのUADx Waterfall B3は最近の例です。ハードウェアB3から丹念にモデル化されており、モデル化されたレスリー147も含まれています。
以下の例で使用されたUADx Waterfall B3仮想楽器プラグインのオルガンセクション。
ここでは、先に議論したハモンドB3の特徴を示すWaterfall B3を使用したいくつかの例を紹介します。
最初の例は、レスリーの速度制御がB3に与える影響を示しており、三回演奏される四小節のフレーズで構成されています。最初の演奏時はレズリーがブレーキ設定になっており、ドラムもホーンも回転していません。二回目はスロー、三回目はファスト設定になっています。
次の例は、パーカッション機能が音に与える影響を示しています。これもまた、三回演奏される四小節のフレーズで構成されています。最初の演奏ではパーカッションはオフになっています。次の演奏時はオンにしていますが、音量はソフトです。三回目はノーマル音量でオンになっています（これはより大きいです）。
レスリーの真空管をオーバードライブすることで、クールなディストーションエフェクトを作成できます。三つ目の例では、Waterfall B3のロタリーセクションでモデル化された真空管ドライブを見せています。さらに別の四小節のフレーズが演奏されます。こちらは二回演奏されます。最初はプラグインのドライブコントロールをオフにし、二回目は約6まで上げます。
本物のB3とレスリーからディストーションを得たい場合は、ゲインで行います。B3のプリアンプとレスリーの音量コントロールを調整して、適切な飽和度を見つけることができます。
