ぜひ、Benのリアンプ技術のチュートリアルビデオをチェックして、DIサウンドをボックスの外に出す方法についてさらに詳しい情報を得てください（そしてまたボックス内に戻します）。
トラックを「ボックスの外に」送信し、何かを通して信号を送って結果を録音することがリアンプです。これは、ギターのDI信号を実際のギターアンプに送り、ベーストラックをビンテージコンプレッサーを通して流し込む（もちろん、入力トランスやチューブをオーバードライブさせて特別なビブラートを追加する）、ボーカルトラックをギターペダルを通す、あるいはドラムミックスを階段のスピーカーに送ることまで多岐にわたります。
リアンプの可能性は、あなたの想像力次第です（私は他のエンジニアからアイデアを取り入れるために常に耳を傾けています）。リアンプは正確な科学ではなく、創造的な試みですので、常に何か新しいことを試みてください。
リアンプする理由は？
正直なところ、私はいつもリアンプに時間をかける訳ではなく、計画することが多いですが、結局プラグインを使用して求めるサウンドを得てしまうことがほとんどで、多くの曲ではそれでも問題ありません。しかし、すべての機材を実際に接続する時間があるときは、リアンプによって作り出せるサウンドが大好きです。パフォーマンスをキャッチするプレッシャーがないので、トーンに集中でき、リャンプトラックが曲にぴったり合うように確実にすることができます。また、実験の良い機会でもあります。完全に一貫したソースで作業しているときは、マイクの選択や配置も簡単で、できるだけクリエイティブでいようとしています。リアンプをする際には、クライアントのセッション中に普段は試さない新しい組み合わせを試すのが好きです。素敵なサウンドを見つけたら、次回のセッションに備えて記憶に留めておきます。
どうやってやるの？
インターフェースからの出力は、アンプやペダルに直接接続するためのレベルとインピーダンスが合っていません。録音にはルールがないので、試してみても構いませんが、慎重に行ってください。インターフェースの出力レベルは、ほとんどのギターアンプが予期しているよりもはるかに高いため、愛用のアンプを壊してしまうのは避けたいです。私は機材レベルへの変換を扱うために専用のボックスを使うのが好みです。私が使っているLittle Labs Redeyeは素晴らしいもので、Radialや他の会社からは他にもたくさんのものがありますが、受動的なDIボックスを逆に使うこともできます（ただし、役立つコントロールが少ないことがあります）。
始めるには、リャンプするトラックの出力をインターフェースの追加出力に設定し、インターフェースからリアンプボックスに出力を配線し、リアンプボックスをアンプに接続して準備完了です。私は曲の中でループを見つけてライブルームに出て、アンプのトーンを調整し始めるのが好きです。ルームで良い音になったら、マイクで遊び始める時間です。完璧なアイソレーションがあるので、リアンプではマイクを自由に配置できます。グリルにマイクを近づける必要はありません（それが狙っている音でない限り）。可能な限りスペースを感じるのが好きなので、通常はマイクを足元から一フィートほど離れた位置に置き、場合によってはさらに遠くにもう一台のルームマイクを配置して、ルームのインタラクションとビブラートをキャッチします。私はコントロールルームとライブルームを行き来しながら、音を完璧に調整しています。特定のサウンドにだけ集中できるので、こだわることができますが、 録音しているものがミックスにもうまくフィットしていることも常に確認しています。リアンプやソロのパーツを聞いているときには、音が大きく響くスペースが常にあるわけではなく、そうすることは魅力的ですが、すべてが適切な場所にあり、素晴らしい音になったら、録音ボタンを押して曲の中を走らせるだけです。
さて、スタジオレベル（+4dBu）の機材を使っているときに、アンプに入れずに創造的になろうとしている場合、唯一の違いはレベルコンバーターを使用する必要がないことだけです。あなたの最高の機材を接続し、自由にすればいいのです。
どんな音がするの？
要するに、本物の音がします。ここに最近リャンプしたいくつかの例があります。
ギター
こちらがギタートラックのスニペットで、まずは生のDI信号です。
こちらが私が使っているプラグインアンプシミュレーターの音で、良い音がします。
そして最後にリャンプしたトラックで、アンプに送信した信号に少しエコーを追加しました。
かなり違いますよね？リャンプしたトラックはザクザクしているのに生命感があります。さて、私の信号経路は？このトラックは、テレキャスターをデメター・チューブDIボックスに接続し、DBX 386プリアンプを経由してDigidesign 192に送信することから始まりました。次に、リャンプのためにDigidesign 192からLittle Labs Redeyeに信号を送り、クリーンチャンネルのMesa Boogie Nomad 55に接続し、「プッシュ」スイッチを入れました。Beyerdynamic M 201 TGを約1フィート離れた位置からカスタムゲルマニウムプリアンプを通して録音し、その後少し離れた位置にNeumann U87オムニをもう1本配置し、API 3124プリアンプを通して1176に接続し、ルームトーンを最大化しました。
ベース
ベースのミキシング時には、80％の確率でDIトラックを使います。それは通常素晴らしい音がして、ミックスにもよく合うからです。しかし、この曲ではあまり音がなかったので、ベースの音をもう少し大きくし、キャラクターを持たせる余地があると感じました。こちらが私のストレートDI信号です。
そして私のプラグイン音です。
そして、それをリャンプしました。
これが素晴らしい音で、超太く、雰囲気も多く持っています。このトラックは私のLakland 5弦が、デメター・チューブDIを通してDBX 386に送り、Digidesign 192に接続されたものでした。リャンプはギターと全く同じ方法で進めましたが、Mesa Boogie Nomadを経由して、実はベースのリャンプにはギターアンプを使うのが大好きです。リャンプで苦痛なほどの音量が必要ではなく、ただ素晴らしいトーンを持っていれば十分で、ベースをギターアンプに通すことで得られる素晴らしいトーンに驚かれることでしょう。Beyerdynamic M 201 TGをSennheiser MD421に置き換え、アンプの近くに配置して、若干の接近効果でより多くのベースを追加できるようにしました。U87はギターと同じ位置に留めておき、それがトラックのサイズと深みを加えます。曲をミックスするときに、これらのバランスを調整してどのようにフィットさせるかを試すことができます。
スネアドラム
これは一部の人が「オールドスクールドラムリプレイスメント」と呼ぶものです。アイデアは、スピーカーを使ってドラムを鳴らし、結果として得られるフェイクヒットをキャッチすることです。通常、人々はスネアドラムでこれを行いますが、トムやバスドラムでも可能だと思います（その場合はベースアンプが必要かもしれません）。
こちらが私の元のドラムミックスです。
さて、スネアをリャンプするために、スネアトラックを複製し、良い量のハイパスとローパスフィルターを使用し、かなり厳しいゲートで処理しました。私はトランジェントだけをアンプに送信したいので、ハイハットやキックの音は送信したくありません。こちらがその音です。
その後、ドラムをアンプの前に置き、そのまま鳴らします。こちらがリャンプされた信号だけです。
こちらがリャンプされたスネアも含むドラムミックスです。
小さく薄々のスネア音から、素敵な大きく広がりのあるスネア音に変わりました。私は親密な音をキャッチするためにHeil PR30を使用しました（これがボトムスネアマイクとしての機能を果たしています）が、遠くにあるU87がそのスネアを巨大に聞こえさせる要因です。
リバーブ
先ほどリャンプは信号をボックスの外に出すと述べましたが、リャンプのクリエイティブな考え方を使ってボックス内でトラックを処理することもできます。こちらがドラムループのリバーブリターンをアンプシミュレーターを通した例です。こちらがドライドラムループです。
こちらがリバーブ付きのドラムループです。
そして、こちらが「リャンプされた」リバーブのドラムループです。
クールな雰囲気が加わりますね？
今すぐリャンプしよう
どのテクニックでも同様ですが、リャンプするのが適切な時と不要な時を決めるのはあなた次第です。できるからと言ってすべてをリャンプしないでください。曲を改善するために行っていることを確認してください。あなたのトラックにリャンプを適用する方法は無限にあるので、ここでお見せした方法を利用して実験し続けてください。
さらに見たい場合は、Ben Lindellのブログにアクセスしてください。
