Abletonのリサンプリング機能を使えば、マスター出力を通過する任意の音を新しいオーディオトラックに簡単にバウンスできます。この機能は非常に役立ちます。なぜなら、クリップ、トラック、またはグループトラックをすぐにバウンスできるからです—必要に応じてエフェクトも加えられます。
これは、他のDAWでのインプレースバウンス機能に似ていますが、ソーストラックはセッションに残ります。AbletonにおけるAbletonのリサンプリングの主な用途は、サンプラーにすぐにロードしたり、何らかの形で操作したりできるサンプルを作成することです。
Start to Finish: Ill Factor - Episode 10 - Adding Adlibs & Completing The Productionの動画の抜粋では、ill FactorがAbletonのリサンプリングを使って、Jared Evanのコーラスボーカルの一部をフィルタリングし、他のエフェクトを加えてイントロを作成しています。
Abletonで音をリサンプリングする
ill Factorは、Ableton内でトラック（オーディオまたはMIDI）をリサンプリングするのがどれだけ簡単かを示しています。彼はリードボーカルバスをソロにし、新しいオーディオトラックを作成し、トランスポートを録音モードにしてコーラスセクションだけを再生します。
ill FactorがAbletonでリサンプリングしているオーディオトラックが強調されています。
その4小節はAbletonでリサンプリングされて新しいトラックに割り当てられます。彼はそのセクションを新しいトラックにコピーすることもできますが、その場合はエフェクトが含まれません。また、ボーカルトラックを複製することもできますが、その場合、彼は複製上で使用したいセクション以外のすべてを削除する必要があります。コピーに同じエフェクトがあるとしても、プラグインの数が2倍になり、CPUも多く必要になります。したがって、この状況ではAbletonのリサンプリングを使用することが理にかなっています。
彼はアレンジビューで作業していますが、セッションビューでもリサンプリングすることは同じくらい簡単です。リサンプリングをオンにするのは簡単で、どのビューでも実行できます。ターゲットオーディオトラックの入力タイププルダウンを開き（デフォルトではExt Inと表示されています）、Abletonでのリサンプリングを選択します。これで、そのトラックはマスターバス出力を録音します。セッションビューでは、ターゲットトラックのクリップスロットにリサンプリングします。
強調されたのは、Abletonでのリサンプリングに対するオーディオトラックの設定です。
新しいトラックをレンダリングした後、彼はそのクリップをイントロセクションに移動させます。彼の意図は、コーラスボーカルをイントロに正確にコピーすることではありません。彼は何が来るのかを示唆したいですが、すべてを明らかにしたくはありません。彼は、リサンプリングされたトラックにLiveのオートフィルターを挿入します。彼はLiveをオートメーションモードに設定し、これはAキーを押すか、ビューメニューから選択することで行えます。
Abletonでミックスを微調整する
リサンプリングされたセクションにはすでにリバーブがありますが、ill Factorはさらに環境音を加えるためにAbleton Reverbプラグインを挿入します。Jaredはその上にビニール効果を加えることを提案します。
それを実現するために、彼はXLN Audio RC-20 Retro Colorを開くと、これは同時に最大6つの異なるエフェクトを適用できるマルチエフェクトプラグインです。ノイズモジュールはビニールのゴロゴロ音やパチパチ音を提供し、ill Factorは前者を選びます。彼はまた、ワブルやマグネティックモジュールでテープサウンドも加えます。最終的には、他の3つのモジュール、ディストート、デジタル（ビットクラッシュ）、スペース（リバーブ）のエフェクトも追加します。Abletonで作曲して音を強化します。
ill FactorのXLN AudioのRC-20 Retro Colorの設定です。
トラックを聴いた後、彼はリサンプリングされたコーラスボーカルの第3小節と第4小節だけを使用し、それを第5小節から第8小節に貼り付けます。彼はオートフィルタープラグインをローパスモードに設定します。これは、カットオフ周波数より低い周波数を除いてすべての周波数をカットするという意味です。彼は325Hzに調整し、リサンプリングされたボーカルトラックのほとんどの可聴周波数を除去します。
彼はオートメーションを描き、カットオフ周波数を徐々に上げていき、イントロの終わりには約1.6kHzに達します。オートフィルターはまだ高周波数の一部をカットしていますが、その時点でボーカルは明確に聞こえます。
彼はオートフィルターを自動化し、スムーズに開き、より多くの周波数が聞こえるようにします。
パン効果の追加
イントロの終わりに動きを加えるために、ill FactorはAbletonのオートパンエフェクトを挿入します。これはゲートとして使用します。デフォルトの設定では、さまざまなパラメータ設定に基づいて左右の音量が上下し、左右からのパンの感覚を与えます。
彼はアマウントパラメーター（ドライ/ウェットノブに似たもの）を100%に設定します。また、フェーズ設定を180度から0度に変更し、左右の波形を揃えます。パン効果の代わりに、ボーカルにはスタッタリング効果が生まれます。
Abletonのオートパンacea
次のオーディオ例では、リサンプリング機能とオートパンエフェクトを使用してキーボードトラックを厚くします。
ここに、追加処理なしのLiveのコレクションからのループがあります。
すでにパン効果がありますが、ここではLiveのオートパンによって強調されます。これにはフェーズが77.1度に設定され、ほぼトレモロのような脈動を与えます。
2番目の例の設定では、トレモロ効果を強調するためにフェーズが0度に設定されています。
今、音はこんな感じです。
次に、効果がある状態で別のトラックにリサンプリングされます。その後、元のトラックはハード左に、リサンプリングされたトラックはハード右に配置されます。
最後に、元のトラックはもう一度オートパン処理され、リサンプリングされたコピーとは明確に区別できる重い脈動効果が与えられます。これが一緒に聞こえてきます。
2番目のオートパン効果が使用されました。
これを元のステレオトラックと比較すると、今やどれだけ大きく聞こえるかがわかります。
