マイクを複数使用してソースを録音する際には、サウンドウェーブが各マイクにわずかに異なる時間に到達するため、位相の問題が発生するリスクがあります。ほぼすべてのドラム録音は複数のマイクを使用するため、トラッキングの設定時にはマイクの位相関係に特に注意が必要です。
この「Start to Finish: Jacquire King Episode 2: Dialing In The Drum Sounds」の抜粋では、ジャクアイルがさまざまなドラムマイクチャンネルを、極性を通常にしたり反転させたりしながら聞いて、位相関係が最適化されているか確認しています。このセッションは「Keep The Light On」という曲を録音するバンド、オーク＆アッシュのためのものです。抜粋の内容に入る前に、ドラムマイキングと位相の問題について少し説明しましょう。
ファーザーズ・オン・スタン
ドラム録音には複数のマイクがあり、各マイクはドラムやシンバルから異なる距離にあります。これはつまり、各ドラムやシンバルのヒットが各マイクを通してわずかに異なる時間にキャプチャされ、位相差を生じることを意味します。例えば、ドラマーがスネアを叩くと、そのマイクは通常ドラムのリムのすぐ上にあります。上方マイクはさらに離れているため、スネアのマイクがサウンドウェーブを受け取るのがわずかに早くなります。
スネアと2つのオーバーヘッドトラックをサンプルレベルまでズームインしたもの。スネアのヒットは、スネアマイクでは約1ms早くオーバーヘッドマイクでキャプチャされます。
ドラムトラックをミックスすると、スネアのヒットからのサウンドウェーブは、オーバーヘッドマイクでキャプチャされた同じ波形とは異なるサイクルの部分にあります。これにより、特定の周波数がキャンセルされ、位相の響きが生じ、全体の音が薄くなり、ステレオイメージに変化が生じます。
次の例では、アコースティックギターが12インチの距離で10インチ後ろにある2つのマイクで録音されています。最初の2小節ではトラックの極性は変わりません。その後、チャンネルの1つで逆転されたものが聞こえます。その後、ステレオイメージは少し小さくなりますが、より対称的に聞こえ、音色は太くなります。
アコースティックギターの例で、2つのスペースペアマイクから得られる位相の悪い波形。そのピークと谷はほぼ逆になっています。
コンソール、オーディオインターフェース、マイクプリアンプ、またはチャンネルストリッププラグインの「位相」スイッチは、信号の極性を正と負の間で反転させます。信号の極性を反転させると、その波形が180度反転します。時には、極性を反転させることで、波サイクルがより整列し、コムフィルターを減少させることができます。
前述のアコースティックギターの例でもそうでした。元の録音時、2つのマイクの波形はお互いに約180度位相がずれていました。状況が異なれば、極性の反転により位相差が悪化することがあります。そのため、両方の方法を試すのが最善です。結果は、元のサウンドウェーブがそれぞれどこにあるかによります。
キットのナイン
ビデオでは、セッションはフラックススタジオで行われ、ジャクアイルはエンジニアのコルトン・リーと一緒にコントロールルームにいます。バンドのドラマー、ブライアン・ガルベは、ライブルームのドラムキットで演奏しています。
ジャクアイルは、スネアがドラムミックスであまり正しく聞こえないため、以前に設定した極性設定を再確認していると言います。
彼らはキックとスネアのチャンネルを開いて、ブライアンがシンプルなキック、スネア、ハイハットのパターンを演奏します。彼らはスネアのサウンドを、そのチャンネルの極性が通常の時と反転した時で比較します。ジャクアイルは、極性を反転させることでスネアがよりフォーカスされ、低音域の応答が良くなることを観察します。
次に、ジャクアイルはコルトンにロイヤーSF24ステレオリボンマイクの出力に接続された2つのチャンネルを開くように指示し、それをオーバーヘッドとして使用しています。彼はブライアンにキックドラムだけを演奏するように頼みます。彼らはオーバーヘッドマイクの組み合わせを、キックとスネアマイクと一緒に聞きます。オーバーヘッドのチャンネルの1つの極性を切り替えることは、サウンドにあまり影響を与えません。
ブライアンがキック・スネア・ハットのパターンを演奏するようになると、彼らはモノラルのオーバーヘッドマイクをミックスに追加しましたが、位相の問題は聞こえません。ジャクアイルはコルトンにすべてのマイクをオープンにして数小節を録音するように頼みます。
ドラムを録音して作成された波形。
ジャクアイルは、ドラムトラックの波形をかなり高いズームレベルで見ています。彼は視覚的に、明らかに位相がずれている波形があるかどうかを確認しています。唯一位相がずれているのは「Dr. Sample」というトラックです。このマイクは、その名前の古いボスのハードウェアサンプラーに内蔵されているものです。ジャクアイルはそれをライブルームに置いて、「クランチ」マイクとして使用しています。ドラムのSPLがそれをオーバーロードさせ、デジタルサチュレーション効果を作成し、その後ミックスの残りのキットと軽くブレンドされます。
ただし、すべての波形をよく見ると、全てが正確に整列しているわけではありません。これは正常な状況であり、さまざまなキットマイクによって録音されたノートのタイミングの違いを示しています。
フリッピング・アウト
ブライアンが再び演奏すると、彼らはDr. Sampleチャンネルの極性を反転させてみます。それにより低音域と全体のサウンドが改善されます。彼らはスネアマイクと2つのトムマイク、ハイハットマイク以外のすべてのドラムマイクをオープンにして聞いています。
最後に、モノラルのルームマイクの極性を反転させてみると、キットの音がふくよかになります。ジャクアイルは、ルームマイクの位置によってそのチャンネルの極性が反転されることで低音域がより良く聞こえると説明します。
トラッキング前に位相の問題を見つけるのが最善ですが、DAW内でアライメントプラグインを使用して事後に解決することができます。そのような製品は、極性を反転させることで得られるよりもはるかに多くのコントロールを提供します。例としては、追加機能がついたLittle Labs IBPハードウェアユニットのプラグインバージョンであるUAD Little Labs IBPがあります。このプラグインは、タイミング、極性、および位相を含むさまざまなパラメータを提供します。
UAD Little Labs ibpワークステーション位相アライメントツール
複数のマイクによって引き起こされる位相の問題に加えて、シグナルチェーン内の1つの機材が誤って極性を外して配線されていることがあります。これは異なる製造基準から生じる場合もあります。ケーブルが逆に配線されている場合にも同様のことが起こり得ます。録音しているものが奇妙に聞こえる場合、自分が1つのマイクだけを使用していたとしても、シグナルチェーン内のコンポーネントの極性を反転させてサウンドが改善されるかどうかを試してみてください。
DIY
複数のマイクの位相関係をステレオにミックスして確認する場合、モノラルで聞くのが常に良いです。位相の問題がより明確になります。
多くのEQおよびチャンネルストリッププラグインは、Waves Scheps Omni Channelの入力フェーダーの上にあるような極性反転スイッチを提供しています。
ステレオオーバーヘッドのドラムキットでは、位相チェックを始めるためにオーバーヘッドの1つのチャンネルをソロにします。ペアを一緒に聞くときに問題がないことを確認するために、位相スイッチを反転させます。
次に、キックドラムマイクの極性を反転させて、2つのオーバーヘッドをキックドラムマイクと比較します。もし2つ目のキックマイクがあれば、それを次に組み込みます。それからスネア、トム、ルームマイクの順に進めます。全体のキットにとって最高の組み合わせを見つけることが目的です。
次のオーディオ例には4つのマイク（キック、スネア、左と右のオーバーヘッド）があるドラムキットが含まれています。最初の2小節では、すべての極性が通常に設定されています。その後、左のオーバーヘッドチャンネルの極性が反転され、ステレオイメージがシフトし、広くなりつつも不均一になります。ハイハットが片側に大きく偏ってしまいます。
モノラルで同じ例を聞いてみると、極性が同じ位置で切り替えられています。コムフィルターがサウンドを薄くすることに注目してください—特にスネアがそうです。
これらの例を聞いた後、そのオーバーヘッドマイクチャンネルの極性を反転させたくないと感じるかもしれません。しかし、常に単純というわけではありません。場合によっては、どちらのオプションも良いサウンドになることがあり、主観的に判断する必要があります。
