今日では、スタジオでドラムセットを録音する際、8本、10本、あるいは12本のマイクを使用し、それぞれが独自のトラックに送られることが一般的です。しかし、1960年代初頭には、エンジニアやプロデューサーはかなり少ない入力チャネルとテープトラックを使っており、それでも素晴らしい音の結果を得ることができました。
例えば、1963年にEMIスタジオ（後のアビー・ロード・スタジオ）での初期のビートルズの録音では、エンジニアのノーマン・スミスがドラムに2本のマイクを使用し、それらは他の楽器と同じモノラルトラックに録音されました。
puremixの動画 ビートルズ録音技術の歴史：エピソード2 - ドラムのセッティング では、ドラマーのリッチ・パガーノがキットを調整し準備し、元ビートルズのエンジニア、ケン・スコットが1963年の初期セッションと同様に2本のマイクを設置します。
キットの準備
リッチは、リンゴがしたように、録音用にドラムを準備しています。彼は、20インチのバスドラム、16インチのフロアタム、12インチのラックタム、20インチのクラッシュ、18インチのライド、15インチのハイハットを備えた、黒蝶真珠仕上げのルディッグのキットを演奏しています。
リッチのルディッグのキットをできる限りリンゴのキットに近づけることが狙いです。
リッチはどのようにドラムを調整しているかを説明します。彼によれば、当時のドラマーはバスドラムのフロントヘッドをかなり共鳴させるのが好きだったそうです。その共鳴を強調するために、彼はフロント（共鳴）ヘッドを後ろ（ビータ）ヘッドよりもやや低く調整します。片方のドラムヘッドをもう一方より低く調整すると、音波は低く調整した方、今回は共鳴ヘッドの方に流れるため、より強調されると言います。
また、彼は各バスドラムヘッドの下にフェルトバッフルを使用してややダンピングを行います。彼のキックペダルには硬いフェルトで覆われたビータがあり、これはリンゴが使用していたタイプだと言います。彼はスネアドラムの上のヘッドにタバコのパックをテープで留め、やはりリンゴがそのセッションでやっていたようにダンピングします。
リッチは1963年、ビートルズはスタジオでヘッドフォンを使用していなかったと述べます。そのため、リンゴはドラムの音がバンドの他の音を阻害しないように、少し柔らかく叩かなければならなかったそうです。
リンゴのように、リッチもスネアヘッドにタバコのパックをテープで留めてダンピングします。
マイク
ドラムキットの2マイク構成は、ビートルズが初期のセッションで使用したものと同じで、バスドラムにはSTC 4033のカーディオイドコンポジットマイクが使われています。このマイクはBBCが設計したもので、ダイナミックとリボンマイクモード、そしてその両方を組み合わせた設定があります。
リボンとダイナミックカプセルの組み合わせ設定（したがって「コンポジットマイク」という用語）は、前面から音を拾い、背面からの音を拒否するカーディオイド極性パターンを生成します。ケンは、他の楽器が同じ部屋でライブ録音されているため、あまり音漏れをしないように、バスドラムのフロントヘッドの近くに配置しました。
もう1本のマイクは、大きなブームに取り付けられたSTC 4038です。4038は、現在コールズによって製造されているリボンマイクです。ほとんどのリボンマイクと同様に、双方向極性パターンを持っています。
キット上の2本のマイクの配置。
ケンは4038を約45度の角度に配置し、スネアとラックタムの間を狙っています。キットの後ろにあるバッフルを向いて、他の楽器からは遠ざけて配置されています。
ヴィンテージのSTC 4038のこのクローズアップは、その配置角度を示しています。
このマイクセットアップはクリーンでクリスプな音を生み出し、ファブはとても感心しています。ケンが行う唯一の調整は、REDDコンソールのEQを使用してオーバーヘッドマイクの高域を約4dBブーストすることです。
小さいものへ
現代のDAWの世界では、トラック数にほとんど制限がありませんが、ほとんどのホームスタジオでは音声インターフェースの入力が8本以下です。より大規模なドラムマイキングセットアップに十分な入力がない場合、最小限のセットアップでも良い結果が得られます。ビートルズのように2本のマイクを使用することもできますが、フルサウンドのキックドラムを得たい場合は、3本が最低限です。
次のドラム録音の例は、キック、スネア、ステレオオーバーヘッドの4本のマイクで地下スタジオで録音されました。最後の例を除いて、ミックスでスネアマイクはミュートされており、3マイクの構成の音を示しています。
オーバーヘッドには同じマイクモデルのペアを使用してください。このタイプの構成に小型ダイアフラムコンデンサーは非常に優れており、同じ大きさの大型ダイアフラムマイクを使用することもできます。セットアップの考え方は、オーバーヘッドが全体のキットの音を提供し、キックマイクがオーバーヘッドで拾ったキック音を補完し、厚みとパンチを追加するというものです。
このようなセットアップの限界は、オーバーヘッドとクローズマイク、おそらくルームマイクの組み合わせを使用するよりも、キック以外のドラムはクローズマイクされていないため、別々にミックスして処理することができず、また、あまり太さや存在感、パンチ感がないという点です。利点は、フェイズ問題が少ない、より簡単なセットアップです。
オーバーヘッドは、キットの数フィート以上の高さにペアでスパンするステレオ構成で始めます。メジャーを持っていて、両方のオーバーヘッドマイクがスネアからほぼ同じ距離にあることを確認してください。そうしないと、スネアがステレオ画像でオフセンターに聞こえることがあります。
ドラマーに演奏させてテストを録音します。それにより、バランスをチェックできます。バランスが崩れているかもしれません。例えば、クラッシュが大きすぎたり、ハイハットが小さすぎたりします。マイクを動かして、求めるバランスを見つけるまで試してみてください。スネアからの距離が依然として同じであることを確認してください。
ラッキー3
ここに、キックとステレオオーバーヘッドでマイキングされたキットの例があります。オーバーヘッドはX/Yパターンで録音され、ステレオ画像の幅が制限されました。多くの状況では、スパンペアがより良いアプローチであり、より広いステレオ画像を得られますが、スパンペアでフェーズの問題により注意が必要です。
トラックは、ドラムバスでいくつかのエフェクトを挿入して処理されました。ブラックルースターオーディオのブラックアッシュSC5がコンプレッションを提供しました。2getherAudioのリッチドラムが追加のコンプレッション、EQ、テープサチュレーション、ステレオワイディングを追加しました。UADヒットビルUSA EQがオーバーヘッドの厳しい高域周波数をカットし、UADヒットビルUSAリバーブチャンバーがドラムをわずかに大きな空間に配置しました。
さらに、各トラックはSSL SubGenのインスタンスで処理されており、これはサブハーモニックシンセサイザープラグインであり、音を少し厚くしています。
例でのドラムバスで使用した処理。
ここに、2本のオーバーヘッドの独立した音があります。
今回はキックも加わります。それは音の豊かさに大きな違いをもたらします。
最後の例では、スネアトップマイクトラックをミックスに加えて、4マイクのセットアップが何を得られるかを示します。スネアトラックはWaves Magma Channel Stripで処理され、チューブ歪みと重いコンプレッションを加えて、よりキャラクターを与えています。
