マイケル・ブラウアーは、世界のエリートミキシングエンジニアの一人です。彼の「ブラウアライズ©」テクニックは、複数の並列コンプレッサーにミキシングするための独自で強力な方法です。彼は元々SSLコンソールで作業しながらこの技術を開発しましたが、「イン・ザ・ボックス」ミキシングにもうまく適応しました。この「マイケル・ブラウアー：アナログからデジタルへの進化「ブラウアライズ©」」の抜粋では、彼の技術の起源について話し、リードボーカルに適用したときの簡単な概要を説明しています。
この記事では、彼のボーカルコンプレッションアプローチを詳細に検討します。もしあなたがPuremixメンバーであれば、マイケルと彼のアシスタントエンジニア、フェルナンド・レイエスが説明するフルビデオを視聴できます。メンバーはまた、マイケルのPro Toolsセッションテンプレートをダウンロードすることも可能です。
フロート
ボーカルにおいて、マイケルのテクニックの鍵は、異なるトーンシグネチャを持つポストフェーダー並列コンプレッサープラグインのコレクションにミキシングすることです。
オリジナルトラック（Pro Toolsに録音またはインポートされたもの）からリードボーカルは、LV（リードボーカルの略）という名前のフォルダートラックにルーティングされます。Pro Toolsに不慣れな方のために説明すると、フォルダートラックは複数のトラックをまとめるためのコンテナのような役割を果たします。ボリュームやルーティングを制御し、インサートやセンドを追加することができます。
マイケルのセッションテンプレートの一部のトラック。
LVトラックの出力は、リードボーカルドライセンド1（LVD1）という名前のシングルオーグトラックに接続されています。フェルナンドはLVD1を「ユーティリティトラック」と説明しており、その出力はオフになっていて、ボーカルを各個別のコンプレッサーや、別々のいくつかのディレイにバスするために使用されます。
従来の並列コンプレッションとは、ターゲットトラックの強く圧縮されたコピーを作成し、その効果を得るためにミックスに十分な量を加えることを含みます。圧縮されたトラックと未圧縮のオリジナルの両方がミックスバスに送られます。
ボーカルの場合、マイケルのバージョンは異なります。リードボーカルは「フロート」されるため、独自のトラックを介してミックスバスに送られることはありません。並列コンプレッサーとリバーブ、ディレイの出力を通じてのみ到達します。
LVトラックは出力がないLVD1にルーティングされています。
そのポストフェーダーコンプレッサーに到達する前に、マイケルはLVトラックのボーカルにいくつかのプレフェーダーコンプレッションを適用し、通常はUAD LA-2Aグレーコンプレッサーを使用してダイナミックレンジを制御します。ピークが強すぎると、後に続くポストコンプレッサーが過剰にアッテネートすることになります。
「少しトーンを落としたい」と彼は言います。「一般的に、ボーカルのキャラクターをインサートで作り出すつもりです。そのトーンが他のコンプレッサーに送られます。ということは、他の全てのコンプレッサーがこのトーンに反応しているわけです。私はそれを抑えているだけです。」
もしLA-2Aが特定の曲に対して温かすぎる場合、彼は事前圧縮にUAD Neve 33609を使うと言っています。LVトラックの別のインサートは、Plugin AllianceのBrainworx SSL 4000Eチャンネルストリップで、マイケルはボーカルを並列コンプレッサーに送る前に行いたいEQ調整に使用します。
マイケルは「プレ圧縮」にLA-2Aプラグインを使用します。
LVトラックには、さまざまなボーカルリバーブや1176へのセンドもあります。彼は1176を使ってボーカルを大きくせずに存在感を加えようとします。
マイケルのミックスアーキテクチャの有益な副作用は、リバーブがLVチャンネルのドライボーカルによって供給されることです。その結果、リバーブはポストコンプレッサーに送られる前の信号に反応します。「コンプレッサーが動作し形成されているとき、彼は説明します。「リバーブが見ているものとは別にそれを行っています。それがこの美しい奥行きを生み出しています。」
コンプレッサー
マイケルがミキシングに使用するコンプレッサーに焦点を当てましょう。それぞれが別々のオーグトラックにあり、LVD1トラックのセンドによって供給されています。テンプレートでは、リードボーカルコンプレッサーはすべて「LVコンプレッサー」というトラックフォルダーに入っています。
最初は、LVD1トラックのすべてのセンドがユニティゲインに設定されていますが、コンプレッサーはすべて同じ出力レベルになるようにキャリブレーションされ、約1dBのゲインを減少させるように設定されています。
各コンプレッサーは、「ヘッドトーン」、「喉」、「胸」など、ボーカルで強調できる異なるトーンの質を提供します。彼は4つのコンプレッサーセンド間の相対レベルを調整することで、望む音を作り出すことができます。これは彼のセットアップの重要な側面であり、リードボーカルのトーンと輪郭に対する最高の制御を与えます。
マイケルのコンプレッサーのラインアップは、7つのトラックに8つのプラグインが含まれ、合計で4つのセンドがLVトラックから供給されています。これらの数が混乱を招くかもしれませんが、1つのコンプレッサーチャンネル（VoxBox Inflator）には2つのコンプレッサーがあり、センドの3つ（PawnPr、BlueDist、FairVx）がそれぞれ2つのコンプレッサーに供給されています。
入力を見てみると、7つのコンプレッサーチャンネルすべてに対して4つのセンドのみが使用されています。
こちらが、マイケルのテンプレートにあるリードボーカルコンプレッサーの簡単な説明です：
Softube Summit Audio TLA-100: このプラグインは、TLA-100の温かく滑らかな真空管ベースのハードウェア版をモデルにしています。
Korneff Pawn Shop: オリジナルのデジタルコンプレッサーで、Pawn Shopはより喉に響くざらざらした圧縮音を提供します。
Kazrog Powers Music Company Presto: Prestoプラグインは他のハードウェア真空管コンプレッサーのモデルです。これは1960年代のもので、元々はラジオ用に作られましたが、後に音楽制作用に改良されています。マイケルはその圧縮を「豊かな音」と表現します。
UAD 1176 Rev A（別名「ブルーストライプ」）: 古典的FETコンプレッサーの一つのインカーネーションのモデルで、キャラクターとエネルギーを提供します。「興奮していないボーカルを興奮させます」とマイケルは言い、時には「全ボタンイン」設定にすることもあります。
UAD Empirical Labs Distressor: マイケルは通常Distressorプラグインを「ニューク」に設定し、最高の比率を適用します。1176と同様に、彼はDistressorを興奮を加えるために使用します。Distressorチャンネルには、UAD Pultec EQP-1Aプラグインもあり、独自のトーンシグネチャを追加し、8kHzでブーストします。
UAD Fairchild 660: 古典的な真空管式コンプレッサー/リミッターのエミュレーションで、ヘッドと胸のトーンと滑らかさを提供します。
VoxBox Inflator: 実際には異なる2つのコンプレッサーです。UAD Manley VoxBoxとOxford Inflatorです。マイケルはその2つの組み合わせをクリアさに関して絶賛しています。
彼は常に各並列コンプレッサーチャンネルにSSL 9000 Jプラグインを挿入します。「私は完全にSSL派です」と彼は言います。「コンソールにいなくても、頭の中でSSLを聞き続けたいのです。」
彼はしばしばSSL 9000 JのEQを使用して約300Hzでカットし、クリアさを加えます。また、3.8kHzでアッテネートすることもあります。さらに、彼はFab Filter Qプラグインを使用して高周波カットを行い、これは各コンプレッサーチャンネルに挿入されます。
各コンプレッサーチャンネルに、マイケルはFab Filter Pro Q3とSSL 9000 Jプラグインを挿入します。
マジックフェーダーを調整する
並列コンプレッサーのバランスを調整することに加えて、彼はLVD1トラックに送られるレベルを調整するために時間を費やします。LVフェーダーを高く設定するほど、LVD1トラックに送られる信号が増加します。それは、ポストコンプレッサーをより強くプッシュします。
彼は、他の楽曲の進行に基づいてLVフェーダーの最適な設定ポイントを聞いていると言います。コンプレッサーをほどよくプッシュすると、音が「膨らみ」、より大きく、豊かさが増すと言います。
