マスタリングエンジニアだけでなく、経験豊富なミキサーであるミック・グザウスキも、フルミックスに対して微妙なEQ調整を行います。この「ライフボート」シリーズの第3部「ミック・グザウスキのライフボートミキシング」からの抜粋では、曲全体の周波数特性を優しく増強するためにいくつかの異なるEQプラグインが使用されているのが見られます。
シェルビングEQ
グザウスキは、Sonnox Oxford EQとフィルターのプラグインを開いて始めます。最初は20Hzのハイパスフィルターを入れると言いますが、それ以下の音声をロールオフします。しかし彼は考えを変え、「ライフボート」の重要な要素であるジュノーシンセパートには超低周波成分が含まれていて、その音が気に入っていると言います。
グザウスキはミックスの高音域に焦点を当て、再度聞いてみた後、Sonnoxを使用して5024Hzで1.25dBのハイシェルビングブースト、5760Hzで1.06dBのピーキングEQブーストを加えます。注意すべきは、聴きながらリアルタイムで調整を行っている点です。
グザウスキはSonnox Oxford EQでこれらの設定を行いました
次に、彼はアナログハードウェアのオリジナルバージョンをエミュレートしたUAD Manley Massive Passive MSTを挿入します。彼は空気感を与えるために16kHzでブーストし、シェルフ設定を使用し、バンド幅（いわゆる「Q」）を中央の位置より少し下に設定します。また、周波数範囲の下部で33Hzに非常に軽いブーストを設定します。
その後、バイパスされたバージョンとバイパスされていないバージョンを比較し、いくつかの小さな調整を行います。彼はMassive Passiveの高ベルフィルターを少し下げ、Oxford EQの高シェルビングフィルターのブーストを1.25から1dBに下げます。
バンドの幅
グザウスキがマスターバスEQで行ったことからの教訓は何でしょうか？微妙さがフルミックスのEQでの重要なポイントです。彼のブーストはすべて1dBの範囲内です。ミックスに2dB以上のブーストやカットが必要な場合は、個々のトラックのEQを調整した方が良いです。
通常、エンジニアはマスターバスを使用して、上部に空気感を加えたり（グザウスキがシェルビングEQで行っていたこと）、全体的な低音をブーストしたり、特定のEQの音響特性をフルミックスに適用したりします。後者はグザウスキがManley Massive Passiveを選んだ主要な理由の一つであり、その受動回路と真空管増幅段のおかげで独特の音があります。
グザウスキは、ミックスにその甘い音を与えるためにUADバージョンのManley Massive Passiveを選びました。
マスターバスのリミティングと同様に、マスターバスEQを使用する際は注意が必要です。特に、ミックスがプロフェッショナルにマスタリングされる予定であれば、重い手を使わないようにしましょう。全体的な明瞭さやパンチのある低音を目指している場合は、それをマスタリングエンジニアに任せた方が良いでしょう。しかし、特定の「サウンド」を与えたい場合や、行っていることが補正よりも創造的であるなら、思い切って行えば良いです。
ピーキー、ピーキー
グザウスキは、結果を得るためにシェルビングEQとピーキングEQの組み合わせを使用しました。ピーキングEQは、特定の周波数をブーストまたはカットし、選択された周波数（いわゆる「コーナー周波数」）の両側でベル状に減衰するフィルターを特徴とします。このベル状の幅はQ設定によって決まります。
Qが低いほどベルは広く、高いほど狭くなります。本当に高いQ設定は非常に狭いバンド幅を与え、小さな周波数範囲に対して外科的に調整できます。ベルフィルターが広いバンド幅（低Q）に設定されている場合、選択された（いわゆる「コーナー」）周波数の両側でより広い周波数範囲をブーストまたはカットします。
シェルビングEQは、選択された（「カットオフ」）周波数の片側に同じブーストやカットを適用します。ハイシェルビングフィルターの場合、その周波数以上の全てに影響を与え、ロウシェルビングフィルターの場合、その下の全てに影響を与えます。
特定のタイプのフィルター（例：シェルビング）がすべて同じであるように聞こえるかもしれませんが、必ずしもそうではありません。例えば、異なるプラグインのシェルビングフィルターの間には微妙な違いがたくさんあります。同じプラグイン内でも違いが存在し、例えばWaves H-EQでは、7種類のベルフィルターと7種類のシェルビングフィルターから選べます。
Waves H-EQは、各フィルタータイプ内で複数のバリエーションを提供し、それぞれにわずかに異なるレスポンスがあります。ここではハイシェルビングフィルターで示されています。
EQプラグインで一般的に見られるもう一つのフィルターの種類はバンドパスフィルターです：ハイパスとローパス。このフィルターは、カットオフ周波数から様々な傾斜でロールオフします。通常、最も緩やかなものはオクターブあたり6dBで、そこから6dBの増分で急勾配になります。
名称は直感に反する場合があります。ハイパスフィルターは低音をカットし、ローパスフィルターは高音をカットします。さらに混乱を招くのは、ハイパスフィルターはローカットフィルターとも呼ばれ、ローパスフィルターはハイカットフィルターとも呼ばれることです。どちらがどちらであるかを思い出す鍵は「パス」という言葉です。ハイパスフィルターはカットオフより上の周波数を通過させ、ローパスフィルターはカットオフより下の周波数を通過させます。
左にハイパスフィルター、中央にベルフィルター、右にハイシェルビングフィルターのあるMOTU Masterworks EQ。
ハイパスフィルターはミキシングだけでなく、さまざまなコンデンサーマイクにも使用され、マイクが過度のルームトーンや他の低周波信号を拾わないようにするために切り替えが可能です。
ローパスフィルターは、カットオフ周波数以上の高音をロールオフし、ミドルと低周波数帯域にあるソースから不要な高周波情報を取り除くために使用され、またミックス内でソースをさらに奥に感じさせることもできます。私たちの耳は、近くで鳴る音に多くの高音を捉えますので、フィルターで高音を取り除くと、ミックス内で何かを奥に移動させるのに役立ちます。
これも過ぎ去る
多くのミキサーは、楽器やボーカルの使用可能範囲を下回る周波数を取り除くためにハイパスフィルタリングを使用し、その結果ミックスの濁りを軽減します。そのための一つの方法は、トラックをソロにして再生し、ハイパスフィルターのカットオフ周波数をゆっくり上げていき、薄くなるのを聞いたら、その直前のポイントに戻します。こうすることで、不必要な情報を取り除き、重要な周波数をカットしないようにできます。
とはいえ、例えばエレキリズムギターのように、明らかに薄くなるポイントを超えて行きたい楽器もあるかもしれません。ギターの低周波数は必要ないかもしれず、ただ邪魔になるだけかもしれません。決定する前に、ソロでもミックスの中でも聞いてみてください。
例1：この例では、最初に高パスフィルタリングが施されていないミックスのセクションを聞きます。
例2：これは上記のように高パスフィルタリングが適用された同じ例です。ローミッドレンジを聞くと、そこが少しクリーンであることがわかります。
例3：これはローパスフィルターを使用してミックス内で何かを後ろに移動させる方法を示しています。例1と同じミックスが聞こえますが、繰り返される際、リズムギターは約3.5kHzでローパスされており、ミックス内でさらに奥に感じられます。
