今週の「Mixing Jazz With Fab Dupont」の動画からの抜粋では、FabがアップライトベースのEQを調整しています。アップライトはミキシングが難しい楽器の一つですが、このベースは演奏と録音が非常に良いため、Fabは主にEQを使ってさらに甘みを加えています。
小さな調整
Empirical Labs Lil Freq（抜粋には表示されていません）を試した後、彼はこの特定のベーストラックには適していないプロセッサーだと結論し、別のものを試すことにしました。彼はパッチベイに手を伸ばし、ベースチャンネルにChandler LTD-1を挿入します。LTD-1はEQとマイクプリアンプで、高く評価されているNeve 1073モジュールのように聞こえることを目的としています。
FabはChandler LTD-1を使ってアップライトベースのEQを調整します
彼は50Hzに設定されたハイパスフィルターから始めますが、これはLil Freqで使用した60Hzよりも少し低めです。彼が短い部分を演奏すると、音が気に入ります。彼は全体のミックスを聴いていることに注意してください、単にベーストラックだけではなく、他の楽器との文脈の中でEQを調整しています。彼は彼が再生しているセクションの8分音符の動きがフィルタリングによってクリアに聞こえると観察します。
彼がハイパスフィルターを使用している理由は、トラックを濁らせる不必要な低音を取り除くためです。ハイパスフィルターは設定した中心周波数よりも低いオーディオをカットします。ほとんどのハイパスフィルターはロールオフの傾斜を調整できますが、LTD-1は固定の18dB/octaveの傾斜を持っています。ベースをハイパスする場合、周波数を高く設定しすぎないように注意しないと、音の肉の部分を占めすぎてしまいます。しかし、50Hzに設定すれば、その問題はありません。
音に厚みを
次に、Fabは音を少し太くしたいと考えています。彼は1073のように、Chandlerの220Hzバンドがかなり「太い」音を持っていることに気づき、その周波数で信号を少しブーストします。再生後、彼はそれが低い共鳴を強調せずに厚みが増したと観察します。
次に、彼はベースの「ゴムのような」音を押し出したいと考え、300Hzで数dBブーストします。結果に本当に満足しているようです。彼は、多くの音響的改善がLTD-1のトランスから来ている可能性があり、設定だけからではないと観察します。
彼は再度セクションを再生し、音の中心、つまり周波数的に音がどこに集中しているのか、また、どの周波数が目立ちすぎているかを聴くことを提案します。彼はまた、ベースがミックスの低域をしっかりと支えているかをだんだんと聴くように言います。（ジャズでは、ベースはキックよりも一貫した存在感があり、ビートを強調するために使用され、より不定期に演奏されるため、ミックスの下側を支える役割を果たします。）
彼は「もっとフィンガーの感触を」音の中に盛り込むことに決めました。つまり、ベーシストの右手が弦を弾く際の高音を強調することを意味します。そのため、LTD-1のハイシェルフフィルターを使って、5kHzで2dBのブーストを設定します。彼はそれを気に入っています。ハイシェルフフィルターは特定の周波数でブーストし、その後もブーストが持続します。
このスクリーンショットはハイパスフィルター（左）とハイシェルフフィルター（右）の形状を示しています
今、彼は指の音に耳を傾けるように提案し、そのフィルターを入れた時と入れなかった時で再生します。音は「少しだけ光沢がある」と彼は言い、それが気に入っています。
彼はベースを圧縮していないこと、また圧縮が必要ないことを指摘します。なぜなら、ベーシストのダイナミクスは一貫しているからです。言い換えれば、音符ごとの音量レベルはかなり均等で、目立ちすぎたり静かすぎたりする音符はありませんでした。ベースマイクは楽器から少し離れていたので、空気によって若干圧縮されていたと言います。彼が「空気」と言うのは、ベースの音波がマイクに到達するまでに空気中を移動しなければならない距離を指しています。
彼は、ベースのEQ調整の戦略は望ましい周波数を強調し、問題の周波数を目立たなくすること、そして全体の音を改善することだったと言います。
（Puremix Proメンバーの方は、このセッションから個別のトラックファイルをダウンロードし、ベース、ドラム、またはピアノのEQ調整を実験したり、曲のフルミックスに挑戦したりできます。）
アップライトの救出
Fabの動画に出てくるアップライトベースは、質の高い楽器でトップクラスのベーシストによって素晴らしく演奏され、高品質のプロ機材でしっかりと録音されました。その結果、あまり修正処理を必要としないトラックが得られました。これは常にそうであるとは限らないことに注意する価値があります。アップライトはうまく録音するのが難しい場合があり、たくさんの作業が必要なサウンドをミックスしなければならない状況に直面するかもしれません。
彼らが問題を引き起こす理由の一つは、低音が非常に多く、高周波数があまりないことです。特にエレクトリックベースと比較するとです。EQを使って高音を引き出そうと試みることもできますが、必ずしも良い結果になるわけではありません。マルチバンドコンプレッサーがある場合は、低い部分だけを圧縮してベースサウンドを整えることも可能で、これによってより引き締まった音に聞こえるようになり、上中音域と高音域のゲインコントロールを使用してそれらの部分をブーストできます。
次の方法の一つとして、マルチバンドコンプレッサーで3つの周波数ゾーンを作成します。ベースの低音部分用（約150Hzまたは175Hz以下）、それに続き約1.2kHzまたは1.3kHzまでの部分、そしてそれより上の部分を作ります。次に、最も低いゾーンを設定して、ある程度のブーミー感を減衰させます。比率とスレッショルドを調整して最も良い音を見つけるように実験します。特に大きな音符だけを圧縮することもできますし、均等にすべてを圧縮することもできます。その後、最も高いゾーンに進んでゲインコントロールでブーストします。中間ゾーンをわずかに減衰させたり、逆にブーストしてみて、音にどのような影響を与えるか検証してください。
さらにEQを使ってサウンドをさらに調整でき、マルチバンドトランジェントシェイパーを使用すると、上のレジスタにより多くのアタックを加えるのに最適で、効果的に高音域を追加します。コンプレッサーで設定したのと似た周波数設定で、3つのゾーンを設定します。次に、上のゾーンでアタックをブーストします。そうすれば、ベースの高音域がより目立つはずです。低いゾーンのアタックを減少させることにも挑戦してみましょう。
例を見てみましょう。
例1：少し丸い音で高音のフィンガーサウンドが不足しているアップライト。
例2：iZotope Neutron 2が適用された同じ部分。これは、マルチバンドコンプレッサーとマルチバンドトランジェントシェイパーの両方をモジュールとして持つモジュール式チャンネルストリッププラグインです。ここでは、説明した設定に似たマルチバンドコンプレッサーとトランジェントシェイパーモジュールが使用されています。ブーミー感が減少し、上中音域や高音域がよりクリアに出ているのに注意してください。
iZotope Neutronに設定されたトランジェントシェイパー（例2用）です。
別の状況としては、活気がないサンプルのアップライトベースに遭遇することがあります。試してみるべきことは、パラレルプロセッシングです。パラレルトラックで重い圧縮と少しの歪みまたは飽和を使います。その後、通常のベースサウンドと一緒に、より低いレベルでミックスに入れます。この2つの組み合わせは、よりフルでエネルギッシュに聞こえます。
例3：最初の4小節はサンプルアップライトとドラムキットです。次の4小節では、パラレルベーストラックが低音量で追加され、Soundtoys DecapitatorとUAD Urei 1176 Rev LEが使用されて、歪みと重い圧縮が提供されています。パラレルプロセスされたトラックと組み合わせることでベースの音がどのように充実するかがわかります。
例3のための1176とDecapitatorの設定です。
