ドラム録音には無限の方法があり、そのための哲学もたくさんあります。ファブの哲学は、できるだけ自然にドラムを録音し、そこにあるものをそのままキャッチすることです。ドラムセットは本質的に多くの異なる楽器の集合体であるため、それぞれに現代的な録音に必要な存在感を与えることが難しいのです。ドラムは20Hzから20kHzの広い周波数応答を持ち、非常に大きなダイナミクスを持つ多くの情報をキャッチすることを意味しています。スネアのヒットのピークは、その共鳴と比べて容易に20dB以上の音量差があることが多いです。
私たちは、マイクを順番に追加しながら、各マイクの重要性を示すための段階的なデモンストレーションを行いました。
人々はしばしば、ラウテンのマイクを「良い」ボーカルマイクとして購入します。ここで示したいのは、あなたの「良い」ボーカルマイクが、ドラム録音を改善するのに役立つことができるということです。
すべての音サンプルは処理なしで、EQも圧縮もなく、単に適切に配置されたマイクだけです。
特集バンド:グランドバトン
ティエリー・アルピノ:ドラム
ジャン=クリストフ・マイヤール:ギターとボーカル
最初のマイク:『キット』 - ラウテンオーディオ アトランティス FC-387 (ニュートラル設定)
昔のドラム録音では、トラックの数が非常に限られていたため、ドラム用に単一のマイクを使うのが非常に一般的でした。良いキットマイクの音を得るための鍵は、ドラムセットの全要素の良いバランスをキャッチできる位置を見つけることです。
ラウテンオーディオ アトランティスをヤマハのキットの正面に配置しました。
信号経路:アトランティス > ユニバーサルオーディオ 4-710 > ユニバーサルオーディオ アポロ
2番目のマイク:『キックドラム』- ラウテンオーディオ クラリオン FC-357
キックドラムからよりパンチと低音を引き出すために、キックドラムの穴の前にラウテンオーディオ クラリオンを配置しました。
信号経路:クラリオン > ユニバーサルオーディオ アポロ
3番目のマイク:『オーバーヘッズ』- ラウテンオーディオ トーチ LT-221
ステレオ情報を追加し、ハイハットやシンバルの詳細を捕えるために、ドラムセットの上にラウテンオーディオ トーチをペアで配置しました。
右の写真を見ると、2つのマイクがかなり離れて配置されていることに気づくかもしれません。プレゼンテーション中に、なぜオーバーヘッドをその位置に配置したのか尋ねられたことがあります。「すでに中心にあるアトランティスが『キット』マイクとして、多くの『中間』情報やかなりのシンバル・ハイハットをキャッチしているので、オーバーヘッドは左右のステレオ情報を得るためにその位置に配置されました」と答えました。
信号経路:トーチ > ユニバーサルオーディオ 4-710 > ユニバーサルオーディオ アポロ
4番目のマイク:『トム』- ラウテンオーディオ クラリオン FC-357
上に配置したマイクの組み合わせでもドラム録音は確実にできますが、トムにもう少しパンチと重みが必要だったため、クラリオン FC-357を追加しました。
信号経路:クラリオン > ユニバーサルオーディオ アポロ
5番目のマイク:『スネア』- ラウテンオーディオ ホライズン LT-321
そして最後に、スネアにラウテンオーディオ ホライズン LT-321を追加し、より『スナップ』と詳細を得ました。スネアはすでに非常に聞き取りやすいですが、近くにマイクを追加することで、スネアのより明確な音を得ることができます。
信号経路:ホライズン > ユニバーサルオーディオ アポロ
ギターとベースの録音 – ラウテンオーディオ アトランティス FC-387とラウテンオーディオ ホライズン LT-321M
ドラムは素晴らしいですが、文脈の中で聞くともっと楽しいので、ボーカルとギターを演奏するためにJCマイヤールを招待しました。
ジャン=クリストフはギブソンの「74 SG」を独自のペダルセットを介して、ギターアンプとベースアンプを同時に通して演奏します!ギターアンプにはアトランティスを使用し、ベースアンプにはホライズンを使用しました。
- RockBox Boiling Point
- BOSS OC-3 SuperOctave
- Lovepedal Mini Valve Boost Preamp
- MXR Bass D.I +
- Digitech Time Bender
ジャン=クリストフのペダルチェーン:
最初の録音の後、アトランティスのボイシングスイッチを「ニュートラル」から「フォワード」に切り替えて、ギターパートにより存在感を与えました。
信号経路:アトランティスとホライズン > ユニバーサルオーディオ 4-710 > ユニバーサルオーディオ アポロ
今一緒に - ドラム、ギター、ベース
さて、全てが一緒に聞こえるのを見てみましょう。
最後のテイクでは、JCがラウテンオーディオ ホライズン LT-321に向かって歌いました。再度、すべてのサンプルは処理なしの生音です。
こちらが分離したボーカルトラックで、ボリュームの大きいドラマーとギター、ベースアンプの近くにいるにもかかわらず、漏れはそれほど悪くありません。
最後に、曲の最終テイクをミックスする機会があり、これらの生音を仕上がったサウンドのレコードに変換する方法を示しました。
もっと見たい方は、ベン・リンダルのブログをご覧ください。