ぜひ、Stuck In The Mix Part 1: How To Keep Your Perspective on a Mixをお読みください。必須ではありませんが、おすすめです。
さて、朝が来ました。あなたはリフレッシュし、客観的です。部屋にはドラマーはいませんし、Facebookの更新を心配する必要もありません。モニタリングシステムはより良く調整され、悪くはなくなりました。そして、残りの悪さがどのようにあなたの認識に影響を与えているのか、ほとんど分かっています。さらに、あなたのお気に入りのリファレンスを聴いたばかりです（オールドスクールのブリトニーは、一般的に人生でより良いことをするためのモチベーションを与えてくれます）。
あなたは準備万端です。あなたはフィクサーです。
あなたの悪いミックスは、悪さを恐れて震えています。
あなたは来て、聴き、征服するでしょう。
さあ、再生してください。そのままで。再生するだけです。顔をしかめず、泣かずに。チャンピオンのように受け止めてください。
鼻から息を吸って。スペースバー。ブーン。
そう、悪いと分かっていますが、問題は何ですか？
今、あなたはおそらく分かるでしょうなぜならリフレッシュして、客観的だからです…ミックスは明るすぎる/鈍い/無気力/重低音が効きすぎている/退屈/イライラする/聴くのが身体的に痛い、そして間違いなくあなたが今聴いたブリトニーのリファレンスほどクールではありません。
さて、質問はなぜ？どうして鈍いのか？なぜ重低音が効きすぎているのか？
ギター/ボーカルシンガーソングライターの音楽を2トラックと1つのリバーブでミキシングしているのなら、比較的簡単に分かるはずです（ヒント：大抵は曲が原因です）。
しかし、60以上のトラックによる豪華なエクストラバガンザで、複雑なルーティング、カスケードされた圧縮レベル、無名のトラック、バス、およびオーディオファイルがある場合は？それは厄介です。問題は何ですか？どこが問題ですか？そんなに明白ではありませんよね？
明るいまたは鈍いミックスを聴いたときの最初の反応は、マスターバス全体にEQを追加して終わり、とすることです。残念ながら、いつもそんなに簡単ではありません。大抵の時、ボーカルが信じられないほど明るいですが、他にいつもマシュマロが毛布を通して叫んでいるようなキー楽器があります。ボーカルを鈍くすると、マシュマロにも悪影響が及びます。毛布も不満を言うかもしれません。
問題ありません！悪影響を及ぼしているトラックに行き、そのボーカル/スネア/ギター/ベースのカズーを適切にEQすればいいのです、さあどうぞ（私たちが言うように）。ああ、でもそれも良くありません。他の何かが崩れました。どうにかして。常に問題があります。バスドラを押し上げると、スネアが消え、ベースを太くすると全体のミックスのレベルが下がり、ボーカルを上げるとギターはマシュマロのために来たかのように聞こえます。
ミックスは信じられないほど複雑で精巧なハウスオブカード（ゲームオブスローンズではなく、ハウスオブカード）です。誰かが間違ったトラック/スイッチ/ノブに触れると、急速に崩壊します。そして「誰か」にはあなたも含まれますが、あなたはその家の鍵を持っています。だから、シンガーが仕上がったミックスの最後に「ねえ、これいい感じだけど、ボーカルを少し上げてくれる？」と頼んだとき、私の標準的な応答は「多分、できるか見てみる」となります。とはいえ、ミックスが悪い場合は、解決策を探しているときに気を使う必要はありません。あなたが作り上げた均衡が機能していないので、いくつかのカードを引いてみて、何が起こるか見てみるのがいいでしょう。底のカードではなく、上のカードから始めてください。
この精神で、スタックしているときにミックスの問題を迅速に特定するいくつかの方法を共有したいと思います。
時間が経つにつれて、これらのアイデアをミックス中に使うことに気づくかもしれません。最初に多くの苦痛を回避するのに役立つかもしれません。老子がいつも言っているように、「予防医療は、癌にバンドエイドを貼るよりも常に優れている」（またはそのようなもの）
とにかく。
私は、老子が確認するかもしれませんが、活気のないミックスの最大の原因は、管理が不十分な2バス処理です（またはミックスバス、マスターバス、あなたが呼びたいように呼んでください）。DAWで作業し、プラグインを使用するため、あまりに注意が払われていないプラグインの内部で何が起こっているのかについての視覚的フィードバックは得られません。それらは、マウスがいない世界の端に一人でいます。彼らは闇と無謀な中で働ことにより、適切に監督されない場合はプログラムを脱線させる運命にあります。
基本的に、2バス処理チェーンは管理が難しく、特に圧縮/リミッティングの部分はミキシング中に平均レベルが避けられず上昇し、多くの人が進行中に2バスコンプレッサーのスレッショルドを調整することを考えないからです。その針/バーグラフがあなたに叫んでいない限り、あなたはミックスを圧縮しすぎているのを見逃すかもしれません。
そして、あなたは、自分が40年前のそこまでハイファイではないVCAベースのコンプレッサーの圧縮されたおおよそのエミュレーションを聴いていたすべてのミキシングの決定をした事実に気付かないでしょう。つまり、カスケードされた圧縮を聴くのが難しいので、おそらくアナタは無自覚にすべてを過圧縮している。
ミックスで迷っているときに最初に行うべきことは2バスコンプレッサーをOFFにすることです。あなたは絶望的な状況にいるので（あなたのミックスがブリトニーのミックスほど良くないことを忘れないでください）、途中であなたの伝説的な自己制御を失った可能性が高く、2バスコンプレッサーのバイパス状態は有効状態とレベルがかなり異なるでしょう。再びそれをオンにする衝動に抵抗してください。難しいですが、あなたにはできるはずです。自分を信じて、できます。一度それをやり遂げましょう。
イェアアアアアアアア。
モニタリングボリューム/マスターフェーダーを調整して、エネルギー損失を補償してください。それがリアルな男のやることです。本物の女性は最初からこの状況にはならないでしょう。
さて、メインのコルセットなしで女の子の声が聞こえます。彼女はよりよく呼吸できます。もちろん、ステムやサブグループを使用している場合は、そこにコンプレッサーの問題があるかもしれません。それらもOFFにしてください。気に入るかもしれません。テープエミュレーションプラグインも一般的な原因で、マキシマイザーも同様です。そして、ディストーションプラグインはトラックが歪む原因となる傾向があります…でもあなたはそれを知っていました。
基本的に、トラックレベルでの楽器のシェイプ作業に直接関与していないコンプレッサー/プロセッサーは、特に注目すべきです。なぜなら、あなたがそれらを特に考えずにたくさんのレベルを受けるからです。
例えば、低域EQを使用してバスドラを太くしようとする際に、EQの後のコンプレッサーの反応を追うのは難しく、ドラムバスの反応や音楽バスの反応、メインバスの反応、そのあとで設定した数個の平行圧縮バス、アンドリュー・シェプスのミキシングのジギー・マーリー・ビデオから転用した「リアバス」の件などを追うのも難しいです。このバスのメインバスおよびシャタノOGAの全てのグループバスからパルスコンプレッサーを持っています。
あなたはただ、60Hzで5dBを押したかっただけなのに、一体なぜこんなに難しいのか？？すべてのことを追跡し、想像力を持ち続けるのは、非常に disciplined （規律正しい）でない限り不可能です。（サージミキシングに注意してください）。想像力と規律は混在しない傾向があります。（特にドラマーには）。無関係に、すべてのカスケード処理は最終的に無秩序で専制的になり、あなたの人生を台無しにしながら、互いにあなたを笑い者にします。
しかし、希望があります。今は、誰もあなたの作業を圧縮することがない（2バスコンプレッサーはまだOFFですか？）、あなたは視点を取り戻し、最終的には問題の根源にあるキー トラックを1つまたはいくつか見つけるでしょう。ヒント：それは通常、10プラグインがかかっているトラックです。そのトラックには、3つのEQ、2つのコンプレッサー、2つの種類の飽和プラグイン、いくつかのディレイ、いくつかのエフェクトが含まれているが、これらはすべてもちろん絶対必要です。1つでもオフにするとサウンドは「そこまで良くない」ことをあなたは知っています。
この状況から抜け出す唯一の方法は、そのトラックのすべてのプラグインを取り除いて、やり直すことです。
約束します。どうせ失うものはありません。ミックスはどうせ悪いでしょう？
もし心配なら、まずトラックを複製してください（でも、あまり勇敢ではありませんが）、それから新しく始めてください。
それから、問題のあるトラックで使用する処理の量を制限することを確認してください。すべてのトラックで使用する処理の量を制限してください、特に、あなたがまだトラックレベルで自分が行っていることへのダウンストリームチェーンの反応を感じることができないのならば。
足元にこのコンプレッサーが聞こえませんか？忍耐が必要です、それが来ます。
今、ミックスに座っていたすべての象を取り除いても、まだ問題があります。なぜなら、重圧があなたがミキシングをしていたときのすべてに対して逆に押し返し、オフにしたときに非常に奇妙なバランスが浮かんでしまうかもしれないからです。あなたのベース / バスドラ コンビは、今やその滑らかな直線的バックボーンを失い、次のように見えるかもしれません：
コアバランスを素早くリセットするために、すでにトラックに入っている耳のお菓子によって圧倒されていることなく、重要なものとそうでないものを取り戻すために最善の方法は、特定の聴き方をすることです。
素晴らしい方法は、楽曲を論理的かつ非論理的なペアで聴くことです。
ボーカルとベースのみ、ドラムとベースのみ、ドラム・ベースとボーカル、ギターとボーカル、ドラムとボーカル、シンセとパーカッションなどなど…すべてを通して。
また、インストゥルメンタルやアカペラなども聴いてみてください。
曲全体を聴いて、メモを取ることを確認してください。この方法で全体を聴くことで、メインストーリーのサブプロットを聴き、それらが曲の進行を通じてどのように進化するかを耳にすることができます。バランスの問題は、これを行うとあなたに叫びかけてくるでしょう。適宜トリムし、次のパス前に広範囲にわたって全体のミックスを再バランスさせることができます。
場合によっては、トラックをうまく成長させることが非常に難しいと感じることがあります。例えば、すでにすべてが満ち足りすぎていて、ドラムが入る余地がない2番目のバースだけからドラムが出てくるかもしれません。（またはオーケストラ/パーカッションアンサンブル/60トラックのバックグラウンドボーカルなど…）。
この解決策は、曲の終わりから始めること、または問題のある領域から始めることです。これを使ってバランスを調整し、新しいバランスと大音量部分のインパクトを保つためにイントロを戻します。物事を下げる方が、混雑したミックスの中でレベルを上げるよりも常に簡単です。私は、すべてのその後の動きを失敗させる巨大なイントロに悩まされるミックスを多数見てきました。
最後に、問題がどこにあるかに注意を集中させるためのいくつかの方法をすぐにご紹介します：
1. 大きな声で聴く。非常に大きな声で。ミックスのメインエレメントが適切に配置されているかどうかを教えてくれます。そうでなければ、それらが飛び出してきて目に刺激を与えます。
2. 静かに、非常に静かに聴く。（そこから始めてください）それは、メインの要素（通常ボーカル）が低品質のシステムで生き残るかどうかを教えてくれます。また、音楽が30年後にヒットし、エレベーター音楽になるとどう響くかも教えてくれるでしょう（こうした情報は手元にあって良い情報です）。
3. モノラルで聴く。同様です。おばあちゃんのキッチンラジオ/時計/タイマー/缶オープナーでどう響くかを予想するのに良いです。
4. 部屋の後ろ/前/横から聴く。あなたが部屋の節またはモードと戦っていて、すべてのミックスの決定が特定の周波数でのピーク/ホールの幻想に影響されている可能性が非常にあります。8時間ミキシング位置に座っていたあなたが聞いていたことの平均を考えるのは難しいですが、他の場所で聴くミックスの大きく異なる形態を聴くのは、問題に焦点を当てる良い方法です。他の場所で問題を感じると、ミキシング位置でより魔法のようにそれが表に出てきます。
これをすべて行えば、最初にミックスしたときよりもずっと多くのことがわかるでしょう。
そして、すべての地方政府/トラックレベルの問題を修正したら、コンプレッサーを段階的に州および連邦レベルで再びオンにできます。（高いスレッショルドと必要な限り少ない圧縮から始めることを確認してください。）
ポール・サイモン（老子の良き友人）はかつて言いました。「書くことはなく、書き直すことだけです。」ミキシングにも効果があります。
それでは、どうぞ。
ファブ・デュポン
聞き方や耳をチェックする方法についてもっと知りたい場合は、FabのチュートリアルHow To Listenをチェックしてください。
