どこまで低くできますか？サブハーモニックジェネレーター（別名「サブハーモニックシンセサイザー」）プラグインを使用すれば、かなりの低音が得られます。このようなプラグインは、基音の周波数よりも1オクターブまたは2オクターブ低いハーモニクスの一種であるアンダートーンを生成します。
サブハーモニックジェネレーターを使うことで、サブベースの音を太くする方法で低音を拡張できます。サブウーファーを備えたスピーカーシステムで聴くと、その結果を最も明確に感じることができます。ただし、45Hz以下の音を再生できる8インチまたは10インチのドライバーを持つ良質なヘッドフォンやスタジオモニターでも聴くことができます。
この抜粋は「ミック・グザウスキがミキシングしたジャミロクワイ」からで、ミックはAvidのプラグインであるプロサブハーモニックプラグインを使用して、サンプリングされたキックドラムを強化しています。
かなり低い
ほとんどのサブハーモニックシンセシスプラグインと同様に、Avidプロサブハーモニックは、複数のアンダートーンをダイヤルインしてドライ信号とミックスすることができます。ミックはミックス（ウェット/ドライ）コントロールをわずか7%に設定して、キックの音を微妙に太くしています。次に、ミックスを36%に上げて演奏し、音への影響をはっきりと聞くことができます。
Avidのプロサブハーモニックプラグイン、ジャミロクワイの「ビタミン」でキックドラムを強化するためにグザウスキが使用したもの。
プロサブハーモニックは、Pro Toolsに含まれているプラグインコレクションの一部ではなく、別途購入する必要があります。他の多くのソフトウェア開発者もサブハーモニックジェネレータプラグインを提供しています。その例としては、最近リリースされたWaves Submarineプラグイン、Joey Sturgis Tones Sub Destroyer、Brainworx bx subsynthがあり、後者は「bx subsynth」と呼ばれるUADバージョンも利用可能です。この記事では、UADバージョンを使用します。
サブハーモニックシンセサイザーを扱う際は注意が必要です。アンダートーンを過剰に適用すると、ミックスの底に低周波の混乱を引き起こす可能性があります。モニターが50Hz程度までしか再生できない場合、効果を適用してミックスを確認する際に、品質の良いヘッドフォンを使用する必要があります。知らず知らずのうちに存在する低音情報を追加したくないですよね。サブウーファーや大きなスピーカーのシステムで音楽が再生されたときに、不快な驚きを引き起こすことがあります。
Waves Submarineは最近リリースされたサブハーモニックジェネレータプラグインです。
サブしている
サブハーモニックジェネレーターは、キックやベースなどの低周波要素を強化するのに特に役立ちます。また、スネアや男性ボーカルなど、低中音域が重い楽器にも適用できます。一部の人々は、ミックスのマスターバスに使用することさえあります。
UADのbx subsynthは、プロサブハーモニック同様に、多くの便利な機能を提供します。これは、音声の1オクターブ上のオーディオに基づいてサブハーモニックを生成する3つの周波数ゾーンを提供します。24-36Hz帯は48-72Hzレンジのソース音声からアンダートーンを生成し、36-56Hz帯は72-112Hzレンジから、56-80Hz帯は112-160Hzレンジから生成します。
各バンドには別個のレベルコントロールノブがあります。また、全体のサブハーモニック信号の出力を管理するマスターサブハーモニクスノブもあります。Avidプラグインやほとんどのサブハーモニックジェネレーターのように、処理されたオーディオと未処理のオーディオをブレンドするためのミックスコントロールも備えています。
bx subsynthでは、飽和を追加し、フィルタリングを適用することもできます。フィルタリングのためには、選択した周波数で共鳴ピークを生成するためにハイパスフィルターを使用する「タイトパンチ」という便利なコントロールがあります。また、選択した周波数よりも低い周波数をカットします。その名の通り、効果の出力をよりパンチのあるものにします。
キックを追加
サブハーモニックシンセサイザーの具体例をいくつか見てみましょう。（できれば、スタジオヘッドフォンやサブウーファーまたは大きなドライバーを備えたモニターセットアップで例を聴いてみてください。）
Ex 1: エレクトロポップミックスのキックとベースパートの8小節が聴こえます。最初の4小節にはサブハーモニックシンセサイザーは使用されていませんが、次の4小節では使用されています。5小節目からは、どれほど音が太くなるかが聴こえてきます。ベースは、シンセベースとフェンダーPベースの両方から構成されるダブルパートです。2つのベースはオックスチャネルにサブミックスされました。UADのbx subsynthの個別インスタンスが、ベースのオックスとキックドラムの両方に適用されました。
Ex. 2: 今回は、その楽器の他の部分の文脈で聴いてみます。再び、最初の4小節ではサブハーモニックシンセサイザープラグインがバイパスされ、5小節で入ります。
キックドラムに使用されたbx subsynthのインスタンスのスクリーンショットです。すべてのサブハーモニクスは、56-80Hzと35-56Hzの高い2バンドから生成されています。ウェット/ドライミックスは35%と比較的高いです。これは、ミックが抜粋で使ったものよりもかなり目立つアプローチです。また、タイトパンチフィルターが40Hzで有効になっていて、少し引き締まっています。
ベースのオックスの設定では、中間バンドの36-56Hzレンジに最大のサブハーモニックブーストがあります。タイトパンチフィルターも使用されていて、今回は少し低い周波数で34Hzに設定されています。プラグインが有効になったときにベースが広がったと感じたら、それはM/S処理を使用したステレオウィズパラメータが237%に設定されていて、ベースに豊かでステレオ感を与えているためです。
Ex. 3 この最後の例では、サブソニックジェネレーターが個々のベースおよびキックトラックから外され、マスターバスに適用されています。1-4小節ではバイパスされ、5-8小節で有効になっています。
例3で使用された設定は、サブハーモニックベースのみならず、マスターバスに飽和も追加します。
