トニー・マゼラッティがリズミカルなディレイを追加しています。

ミキシング中に、よく録音されたと思っていたトラックが何らかの不足があることに気づくことがあります。その時には、エフェクト処理を使って改善できるチャンスがあるかもしれません。この「トニー・マゼラッティがジェイソン・ムラーズをミキシング」の抜粋では、トニーがギターパートのリズムの複雑さを微調整するためにディレイを使用する様子が見られます。

トニーがアコースティックギター、エレキギター、ウーリッツァーエレクトリックピアノ、ボーカルのソロエレメントを聴いているシーンに参加します。彼はアコースティックギターのフィールに納得がいかないと言っており、そのギターがレゲエスタイルのアクセントを上拍子で演奏しています。

エコーへ

トニーは、非常に多用途なディレイプラグインであるSoundtoys EchoBoyのステレオインスタンスをオーグで開き、さまざまな設定を試し始めます。彼はSingle Echoモードに設定し、左と右の両方に同じディレイタイムを適用しています。

少し微調整をした後、トニーはギタートラックのEchoBoyの設定をこのようにしました。

EchoBoyには、最初にトニーが試すフィールセクションなど、ユニークな機能が含まれています。フィールコントロールには、エコータップをビートから外すRushin’とDraggin’というノブがあり、またGrooveというノブを使うことで、タップにスウィングやシャッフルフィールを注入できます。

彼はフィールノブをDraggin’側に回そうとしますが、結局デフォルトに戻します。次に、ホストテンポに同期する際のディレイの音符の値を設定するエリアにカーソルを合わせます。最初は8分音符のディレイに設定していますが、8分音符の三連符に変更します。三連符は各音符を三等分します。

ステレオイメージの原音の両側でタップが現れるのが聞こえます。彼はフィードバックを上げて、より多くのリピートを得ます。その後、ローカットフィルターを加えて、ディレイノートの低音部分を取り除きます。さらにハイカットフィルターをかけて、ディレイノートの音を少し丸くしています。

最後に、トニーはEchoBoyのグルーブコントロールを再度試し、ミックスコントロールを少し下げることで、エフェクトをより微妙にします。

オフビート

この抜粋では、トニーが異なるフィードバック設定を試みる様子が見られました。フィードバックパラメーターは非常に重要で、音符、ビート、または他の信号がディレイに入力されるときにどれだけのタップが生成されるかを制御します。最小（通常はデフォルト）に設定すると、1つのタップしか聞こえません。これを上げていくと、タップが次に遅れたノートや互いに重なることで、より複雑なリズミックディレイを作り出せます。もしディレイがトラックを忙しなく感じさせるのであれば、ディレイタイムを変える前にフィードバックを減らすことを試してください。

一般的に、オーグにエフェクトをかけている場合、オーグ送信の音量をどれだけ上げるかでウエットとドライ信号の比を制御します。また、オーグリターントラックの出力を上げたり下げたりして影響を与えたり、マゼラッティがやったようにディレイのミックスコントロールを下げることもできますが、主に送信ノブを使用するのが最適だと思います。

上部の波形は、シンプルな4分音符パターンが8分音符設定と最小フィードバックでディレイされたときに生成されました。下の画像は、フィードバックを50％未満に設定したときのものです。オーディオがどれだけ複雑になるかに注目してください。

おお、複雑さ

ディレイを使ってシンプルなリズムパターンをより興味深くすることができます。ディレイの設定によっては、リスナーがディレイを使用していることに気づかない場合もあります。それが目標であれば、デジタルディレイプラグインを選ぶべきです。デジタルディレイのタップはソースと音響的に同じですが、アナログやテープディレイのエミュレーションでは、各タップごとにオーディオが少しずつ劣化します。

逆に、エフェクトのように聞こえても気にしないのであれば、タップのトーンがソースから大きく異なる設定を選ぶことができます。現在、多くのディレイはサチュレーション、テープエミュレーション、遅延信号の変化方法を含んでいます。McDSPのEC300ディレイプラグインでは、古いカセットレコーダー、電話、ファックスなどさまざまなデバイスからサンプリングされたSIM（シミュレーテッド・インパルス・レスポンス）を適用してユニークなタップを作成することすらできます。

EC300では、遅延信号をさまざまなサンプリングデバイスにルーティングできます。

リズミカルにディレイを使用する場合、プラグインを曲のテンポに同期させるのが最も簡単です（プロジェクトをクリックに録音していると仮定します）。そうすれば、エフェクトによって作られた新しいリズムもタイミングが合います。手動でディレイタイムを調整し、耳を頼りにすることもできますが、精度が得づらくなります。

異なるディレイ設定や構成を試す必要があります。遅れた部分のリズムは、元のリズムとディレイの設定に基づきます。一般的に、元のリズムがシンコペーションしていない場合は、三連符またはドット付き音符の値のディレイタイムを試してみてください。元の部分がすでにシンコペーションしている場合は、4分音符、8分音符、16分音符のようなストレートのディレイ値を使用できます。

以下は、ディレイを使用してコンガループに複雑さを加える例を示しています。

EX 1a: ここにはループが単独であります。それはシンコペーションしていますが、シンプルです。

EX 1b: コンガのトラックがオーグトラック上でMcDSP EC300のステレオインスタンスでディレイされています。ディレイはクリーンなデジタルモードに設定されており、タップがオリジナルに似るように幅のコントロールが下げられています。ディレイタイムは8分音符に設定されています。

EX 1c: 1bと同様ですが、フィードバックコントロールが46％に設定されたため、より複雑なパターンが生成されています。

例1bのためのEC300の設定。

ドット付き8分音符のトリック

より楽しく効果的なディレイ技術の一つは、均等に演奏された8分音符の楽器パターンにドット付き8分音符のディレイを適用することです。その設定とミックスおよびフィードバックレベルの調整により、演奏者が速く演奏しているように聞こえます。この技術は、ギターや比較的スタッカートのサウンドを持つ楽器のリードラインに最適です。

EX 2a: この例では、安定した8分音符のリードシンセパターンが聞こえます。それはシンプルであまり音楽的ではありません。