この抜粋は、「Start to Finish: Vance Powell - Episode 8 - Recording Vocals」、で、バンスがイリレート・ライトのジェフ・ゴーマンとジェイク・コクランに、「スウィート・ビースト」のバックボーカルパートを録音するアイデアがあると話し始めるところから始まります。彼らがオーバーダブするパートは、“Na na na na na”という言葉が特徴のポストコーラスセクションのフックです。
小さなボーカル
バンスは、彼が使用したい技術がバカかもしれないし、かっこいいかもしれないと語ります。一般的なスタジオの非定番アイデアと同様に、試してみる理由はありません。
コンセプトは、ダイナミックマイクをフェンダーのミニアンプに接続して、フックを録音することです。彼は、エピソード3でドラムを録音する際に「スプリンクル・トゥ・テイスト・マイク」として使用したのと同じアメックス1101を彼らに渡します。これは、元々アメックスの家庭用テープレコーダーのアクセサリーとして設計された古いファンキーなマイクで、後にハーモニカプレイヤーによってステージでアンプにプラグインして使用するために人気が出ました。
アメックス1101マイクを通してフェンダーのミニアンプに歌っているジェイクとジェフ。
次に、バンスがライブルームでミニフェンダーを持っているのが見えます。小さなスピーカーが装着されており、限られた周波数範囲しか出力できません。1Wの出力で、歪みやすいのは確実です。
バンスはマイクをアンプに接続し、それを演奏者に向けて楽譜スタンドの上に置きます。彼は、ペルーソ22 47 LE（彼が他のボーカルに使用しているのと同じマイク）でマイキングを行い、これはノイマンU47のレクリエーションである大型ダイアフラムチューブコンデンサーマイクです。彼はマイクをアンプの数インチ以内に配置します。
テスト1, 2
次に、バンスはジェフとジェイクにマイクを渡し、それに向かって歌うように頼みます。最初は、彼らは十分なゲインを得るのに苦労しています。バンスはアンプの音量をさらに上げますが、その結果、シンガーたちが数歩後ろに下がるまでフィードバックが発生します。
1101がダイナミックマイクであり、特に敏感ではないため、ジェフとジェイクは、十分な音量を得るためにはマイクに近づかなければならないことを最終的に理解します。
彼らは音楽なしでパートの練習を行います。次に、コントロールルームにいるバンスの姿が映り、モニターからボーカルが流れてきます。音は薄っぺらく、少し歪んでいて非常にローファイで、まさにそのアイデアです。
対称的な歌唱
次に、彼らは曲にパートをオーバーダブします。それはわずか4小節のセクションです。最初のパスの後、ジェフはバンスにプルーロールを短くするように頼みます。つまり、バンスが彼らを歌うために入れる場所の前に入る小節数を減らすことです。
通常、アーティストはプルーロールをもっと長く求めます。そうすることで、場所を見つけやすくなり、パンチインに備えることができます。しかし、今回は異なります。彼らがオーバーダブで歌っているフックセクションは、曲がコーラスの終わりで別のキーに変調した直後に入ります。彼らが最初に別のキーのコーラスを多く聞くと、正しい音に入るのが難しくなります。そこで、バンスはプルーロールを短くします。
赤で囲まれた部分はミニアンプを通して歌われたボーカルです。これはわずか4小節のセクションで、6回レイヤーされます。
それに慣れたら、彼らはハーモニーの6パスを録音します。バンスは、彼がミックスでボーカルをレイヤーする際に各側に均等な数のトラックを持つのが好きだと説明します。
自宅で試してみて
ミニアンプとローファイマイクにアクセスできる場合、バンスの技術を再現できます。しかし、たとえそんなものがなくても、プラグインを使用することで似たような結果を得ることができます。この場合、ボーカルを録音した後に処理を適用するのが最善です。なぜなら、ほとんどのDAWでプラグインを通すのは便利ではないからです。
最初に使用したいプラグインは、何らかのタイプのアンプまたはキャビネットモデラーです。それは、ボーカルがアンプを通る音をシミュレートし、歪みを加える役割を担っています。
ミニアンプの歪みを模倣するには、適度なクランチが得られるようにアンプモデラーのゲインを設定してください。また、プラグインに内蔵の歪みやオーバードライブエフェクトがある場合、それらを使用することもできます。アンプモデラーから望む歪みを得られない場合は、信号チェーン内のモデラーの後に専用の歪みプラグインを挿入することができます。ただし、やりすぎるべきではありません。バンスが得た音をエミュレートする場合は、控えめな量の歪みが必要です。
Line 6 Helix Nativeなどのアンプモデリングプラグインは、必要なアンプとキャビネットのシミュレーションを提供します。
次のステップは、EQでフェンダーミニアンプの限られた周波数応答を再現することです。アイデアは、特に低音域を通過できる周波数を制限することです。アンプの音を模倣するために、高周波数にいくつかのブーストを追加したいこともあるでしょう。
例1a: こちらはリードボーカルとバックボーカルグループの間のコール・アンド・レスポンススタイルのボーカルパートです。エフェクトは圧縮、従来のボーカルEQ、そしていくつかのリバーブのみです。
例1b: 同じですが、リードボーカルに「ミニアンプ」エフェクトが適用されています。アンプの音を得るためにLine 6 Helix Nativeプラグインを使用しています。この例では、ドライブコントロールは10分の4.6に設定されており、適度な歪みを作り出します。周波数はPro Tools EQ3 7バンドを使用して調整されており、高域カットフィルターが433Hzに設定されており、中高域と高域にいくつかの大きなブーストが加えられています。
例1bで使用されたEQ設定です。どれだけ低音がカットされているかに注目してください。
それだけじゃない
「ミニアンプ」エフェクトは特定の楽器にもよく働きます。特にハーモニカです。ステージ上では、多くのハーモニカプレイヤーがダイナミックマイク（アメックス1101のような）と小さなアンプを使用します—抜粋に登場するミニアンプではなく、フェンダー・プリンストンのような小さなスピーカーを持つアンプです。典型的には、歪みと限られた周波数範囲の音を求めています。
例2a: こちらはハーモニカトラックのセクションです。
例2b: ハーモニカはScuffam S-Gearによって処理され、その後EQ3 7を通過し、同様の高域カット周波数設定がされていますが、ボーカルに使用した高域のブーストはありません。また、音を滑らかにするためにWaves API 2500プラグインがチェーンの最後に挿入されています。
