토론토에 기반을 둔 프로듀서/믹서 브라이언 몬카즈는 10년 이상 다양한 형태로 Manley Massive Passive EQ를 사용해왔습니다. 초기에는 아날로그 믹스 시 하드웨어 버전을 사용하다가, 인 더 박스 믹싱으로 전환하면서 UAD 플러그인 에뮬레이션으로 바꿨습니다.
몬카즈는 하드웨어와 플러그인 버전을 직접 비교해본 적은 없지만, 두 버전 모두를 좋아합니다. 그는 플러그인에서 설정을 더 "강하게" 해야 한다고 지적하며, 원하는 소리를 얻기 위해 하드웨어에서보다 더 큰 부스트와 컷을 사용해야 한다고 말합니다. Massive Passive는 그의 믹스 사운드의 필수적인 부분이며, "그의 믹스 버스를 살아있도록 만들어 준다"고 인정합니다.
이 무료 발췌에서는 "브라이언 몬카즈 템플릿 및 작업 흐름," 의 동영상에서 몬카즈가 UAD Manley Massive Passive 플러그인에 대해 논의합니다. 그는 두 개의 믹스 버스 구성 중 하나인 Mix Bus A에서 이를 사용합니다.
이 사진은 몬카즈가 플러그인에서 사용하는 초기 설정을 보여줍니다.
긍정적으로 거대하게
Manley Massive Passive를 잘 모른다면, 원래의 아웃보드 버전은 양쪽에 각각 4개의 대역—저주파, 저중음, 고중음, 고주파를 갖춘 스테레오 튜브 기반 이퀄라이저입니다. 각 대역은 벨 또는 쉘프 타입 필터로 부스트하거나 컷할 수 있으며, 대역별로 11개의 다양한 주파수를 선택할 수 있습니다. (대역의 주파수 범위에 일부 겹침이 있습니다.) 각 대역의 대역폭(Q) 및 게인 조정과 양쪽에 각각 로우 패스 및 하이 패스 필터 조정 기능도 포함되어 있습니다.
플러그인은 하드웨어 버전과 동일한 제어 세트를 가지고 있으며, 두 측면을 연결하거나 독립적으로 설정하는 링크 옵션을 추가합니다.
시작점
몬카즈의 Massive Passive 기본 설정은 상당히 강한 부스트가 적용된 상태로 시작됩니다. 네 개의 모든 대역(양쪽에서, 링크 모드로 실행하고 있기 때문에)은 10점 만점에 6점 가까이 설정됩니다. 이는 네 가지 다른 주파수에서 상당한 부스트가 이루어진다는 것을 의미합니다.
그는 처음부터 이러한 공격적인 설정을 사용함으로써 이퀄라이제이션에 대해 매우 적극적인 접근 방식을 취합니다. 이는 그가 자신의 기술에 대해 얼마나 확신을 갖고 있는지를 보여줍니다. 그는 또한 유연성을 가지고 있으며 필요에 따라 설정을 조정합니다.
발췌에서 몬카즈는 각 설정을 살펴보며 (링크 모드이기 때문에 왼쪽과 오른쪽 모두에 영향을 미칩니다). 저주파 대역은 68kHz로 설정됩니다. 이는 주로 베이스와 킥 드럼에 영향을 미칩니다. 그는 이를 위해 Q를 중간에 설정하여, 너무 넓지 않도록 합니다.
다음 대역은 저중음으로, 390Hz로 설정됩니다. 이는 해당 대역의 상단에 해당합니다. 낮은 중간 주파수가 "몰리는" 상황, 즉 지나치게 쌓일 경우 저중음 대역을 180Hz로 조정하고 대역폭을 약간 줄여 컷합니다.
표준 플러그인으로 제공되는 마스터링 버전인 Manley Massive Passive MST로, 더 쉬운 리콜을 위한 단계별 대역폭 노브를 제공합니다.
그의 고중음 대역의 시작점은 1kHz입니다. 때때로 소스 자료에 따라 이를 1.5kHz 또는 2kHz로 올리기도 합니다. 고주파는 16kHz로 설정하여 믹스에 공기를 추가하며, 때로는 27kHz까지도 올라갑니다. 몬카즈는 록 믹서로서 믹스의 바닥 부분보다 상단에서 더 많은 조작을 해야 한다고 말합니다.
마지막으로, 그는 저항이 필요한 저주파를 정리하기 위해 때때로 고패스 필터를 활성화하기도 합니다. 그는 22Hz가 유용한 설정이라고 생각합니다.
믹스 어디에나
몬카즈가 보여준 바와 같이, Massive Passive는 믹스 버스에서 뛰어난 성능을 발휘하지만 모든 유형의 소스에서도 훌륭합니다. 이는 고정 주파수 대역을 갖추고 있기 때문에 '외과용 이퀄라이저'라고 부르기는 어렵지만, 개성이 넘칩니다. 미리 설정된 주파수 설정은 다양한 악기에 대처하는 데 매우 유용합니다. 더욱이, 각 대역에 대해 쉘프 또는 벨 모양의 필터 타입을 선택할 수 있어서 유연성이 추가됩니다.
UAD Manley Massive Passive는 '컬렉션'으로 판매되며, 이는 마스터링 버전인 Manley Massive Passive MST도 포함됩니다. 기본적으로 동일한 모습이지만 게인 사양에 약간의 차이가 있으며, 연속적이지 않고 단계별 대역폭 제어 기능이 있어 대역폭 설정을 더 쉽게 리콜할 수 있습니다.
다음 예제들은 모두 단일 러프 믹스에서 가져온 것입니다. 먼저 Massive Passive EQ가 각 트랙에서 사용된 것입니다. 각 후속 예제에서는 하나의 악기를 솔로로 들어볼 수 있으며, 여기에 Massive Passive 플러그인이 없는 것과 있는 것을 비교합니다. 모든 예제에서 Massive Passive(전체 믹스의 경우 여러 인스턴스)는 처음 네 마디에서 바이패스되고 마지막 네 마디에서 활성화됩니다. 각 예제 뒤에는 설정을 보여주는 스크린샷이 따릅니다.
예제 1: 전체 믹스 없이와 있으며, Massive Passive가 각 트랙의 EQ로 사용되었습니다.
예제 2: 드럼 키트(스테레오 믹스) EQ 없이와 있으며, 150Hz에서 적절히 좁은 부스트가 킥 드럼을 더 강조합니다. 1kHz 및 1.2kHz에서의 부스트는 스네어에 생기를 더하고 8kHz에서의 부스트는 하이햇을 약간 생동감 있게 만듭니다.
드럼 키트 설정
예제 3: 베이스 EQ 없이와 있으며, 330Hz에서의 상당한 부스트가 있으며, 중간 Q입니다. 나머지 두 대역은 꺼져 있습니다.
베이스 설정
예제 4: 콩가 EQ 없이와 있으며, 470Hz에서 부스트가 있으며 쉘프가 선택되어 있고 820Hz의 부스트는 저주파 콩가를 주로 강조합니다. 1kHz(벨)와 8.2kHz(쉘프)에서의 부스트는 높은 콩가의 슬랩을 강조합니다. 고패스 필터는 불필요한 저주파를 정리하기 위해 68Hz로 설정되어 있습니다.
콩가 설정
예제 5: 전기 피아노 EQ 없이와 있으며, 330Hz와 820Hz에서의 부스트와 1kHz 및 16kHz(쉘프)에서의 더 큰 부스트가 피아노에 더 많은 몸체와 공기를 더합니다. 고패스 필터는 120Hz로 설정되어 있습니다.
전기 피아노 설정
예제 6: 리듬 기타 EQ 없이와 있으며, 이 낮은 단음 부분이 220Hz에서 두껍게 부스터되고, 550Hz에서 약간 컷하여 낮은 중간 범위를 줄이고 선명함을 추가하며, 2kHz에서 부스트되어 선명하게 하고 8kHz에서 밝기를 추가합니다. 고패스 필터는 120kHz로 설정되어 있습니다.
리듬 기타 설정
예제 7: 리드 기타 EQ 없이와 있으며, 330Hz에서의 폭이 넓은 부스트가 무게를 더하고, 2.2kHz와 12kHz에서의 좁은 부스트가 밝기와 공기를 추가합니다. 고패스 필터는 불필요한 주파수 정보를 제거하기 위해 220Hz로 설정되어 있습니다.
리드 기타 설정
