“이 이야기의 주인공들과 무엇을 할지 보자”고 Chris Lord-Alge가 그의 영상인 “Mixing Vifolly with CLA”의 시작 부분에서 말합니다. 여기서 “주인공들”은 여러 개의 보컬 트랙을 의미합니다.
CLA와 그의 어시스턴트 엔지니어는 각 트랙의 내용을 파악하기 위해 그 트랙들을 살펴보고 있습니다. 이 경우 그는 다른 엔지니어가 녹음한 세션을 믹스하기 위해 주어졌기 때문에, 믹스를 지속하기 전에 트랙들이 올바르게 식별되고 그가 편안하게 사용할 수 있는 방식으로 구성되어야 합니다.
버스를 처리하세요
발췌에서 보시겠지만, 그는 결국 여러 세트의 보컬 버스(일명 “서브그룹”)를 통해 보컬 트랙을 라우팅할 것입니다. 이러한 구성의 장점은 여러 보컬 트랙을 버스를 통해 라우팅하고 그룹으로 처리할 수 있다는 것입니다. 또한 각 채널에 프로세서를 개별적으로 삽입하는 것보다 CPU 효율성이 훨씬 높습니다.
영상의 이 화면 캡처는 CLA가 이 세션에서 보컬 트랙을 구성한 방식을 보여줍니다. 왼쪽에는 활성 보컬 버스 채널이 있고 오른쪽에는 수많은 보컬 트랙이 있습니다.
그는 첫 번째 보컬 버스를 Waves SSL E Channel 플러그인을 사용하여 설정합니다. 그 플러그인의 EQ 섹션을 첫 번째 인서트 슬롯에 넣습니다. 다음 슬롯에는 그가 개발에 협력한 1176 에뮬레이션인 Waves CLA-76 플러그인을 넣고, 그 후에는 EQ, 압축, 리버브, 피치 이펙트 및 딜레이를 포함한 다양한 보컬 처리가 가능한 CLA Vocals 플러그인을 삽입합니다. 마지막 슬롯에는 Waves L1 리미터를 삽입합니다.
CLA는 Waves SSL E-Channel 플러그인을 사용하여 보컬 버스를 EQ 및 필터링합니다.
그런 다음 그는 리드 보컬이 방금 만든 보컬 버스를 통과하여 1절을 재생하고 효과를 조정하기 시작합니다. 그는 SSL E Channel을 열어 8 kHz에서 9dB를 부스트합니다. 이는 꽤 많은 양입니다. 그는 또한 HPF를 약 70Hz로 설정하여 그 지점 아래의 사용되지 않는 주파수 정보를 차단합니다. (사실 어떤 보컬 트랙이든 고역 필터를 사용하여 이렇게 처리할 수 있으며, 믹스를 깨끗하게 하는 데 도움이 될 수 있습니다.)
다음으로 그는 CLA-76으로 이동합니다. 입력을 30, 출력을 18, 비율을 4:1로 설정합니다. 어택은 3, 릴리즈는 7로 설정합니다. 1176(또는 이와 같은 1176 에뮬레이션)에서는 어택과 릴리즈의 노브가 일반적인 것과 반대로 되어 있습니다. 노브를 시계 반대 방향으로 돌리면 어택이 느려지고, 시계 방향으로 돌리면 빨라집니다. 이 경우 그는 상대적으로 느린 어택과 가능한 가장 빠른 릴리즈를 설정합니다. 이러한 설정은 압축기로부터 공격적인 사운드를 얻고자 할 때 일치하며, 이것이 CLA가 이번에 하려고 하는 것입니다.
이 이미지는 CLA가 공격적인 사운드의 보컬에 사용하기 좋아하는 1176(이 경우 Waves CLA-76 플러그인)의 설정을 보여줍니다.
거칠고 더러워진 것
그는 보컬이 침실이나 다른 곳에서 녹음된 것이라고 의심하며, 실제 감정이 없고 압축이나 오버드라이브가 없었다고 말합니다. “정말 평범하기 짝이 없다”고 묘사합니다. 그는 그것에 아날로그 특성을 부여하여 생기를 불어넣고 싶어하며, 그래서 SoundToys Devil-Loc Deluxe라는 왜곡/포화 플러그인을 선택합니다.
그는 매우 공격적이라고 경고하며, 가볍게만 사용할 것이라고 합니다. 그는 Devil-Loc Deluxe와 핫 소스를 비유하며, 그저 조금만 원한다고 말합니다. 너무 많이 넣으면 혀가 따가워질 것입니다.
그런 다음 그는 개별 보컬 채널(이번 경우에는 버스가 아님)에 Devil-Loc Deluxe를 삽입하여 같은 1절 섹션을 재생합니다. 그는 미세한 양의 왜곡으로 설정합니다.
그 다음에는 CLA Vocals 플러그인에서 설정을 실험하기 시작합니다. 주로 4분 음표 지연을 조정하는 데 사용합니다.
CLA는 SoundToys Devi-Loc Deluxe에 매우 미세한 설정을 사용하여, 개별 보컬 트랙 여러 개에 삽입합니다.
그는 다른 여러 보컬 트랙에 Devil-Loc Deluxe를 추가합니다. 그는 보컬이 “가능한 가장 많은 태도를 가져야 한다”고 말하며, 공격적인 압축기로 기타 앰프와 비슷한 처리를 하고 있습니다.
그는 동일한 플러그인 배열을 가진 두 번째 보컬 버스를 설정합니다. 그런 다음 그는 다시 곡의 시작 부분을 재생합니다. 1절의 리드 보컬은 첫 번째 버스인 17 SSL로 들어가고, 코러스 보컬은 18 SSL 버스를 통해 들어갑니다(17과 18은 CLA의 하드웨어 SSL 콘솔에서 해당 Pro Tools 채널이 라우팅되는 채널에 해당합니다).
재생 중에 그는 다양한 채널에서 Devil-Loc Deluxe 설정을 조정하고, 여기저기 레벨을 미세 조정하며 잠시 동안 1절의 보컬만 솔로로 들어봅니다.
더블 또는 아무것도 아냐
보컬 트랙이 많습니다. 그는 자신의 어시스턴트에게 보컬 트랙의 왼편으로 보컬 버스 채널을 이동해 보기 쉽게 해달라고 요청합니다. 그는 현재 만들어진 네 개의 보컬 버스를 강조 표시했습니다. 여기저기 페이더를 내리며 다양한 채널의 내용을 듣고, 어떤 트랙이 있는지 파악하려고 합니다.
CLA와 그의 어시스턴트는 한 트랙이 더블이 아니라 중복된 것이라고 의심합니다. 믹스에서 그 트랙을 켜면 그 부분이 더 크게 들리기 때문입니다(트랙을 복사하고 믹스에 추가하면 이러한 일이 발생합니다). 궁금증을 풀기 위해 그는 어시스턴트에게 의심되는 트랙 중 하나의 위상을 뒤집어 보라고 요청합니다. 중복된 것이라면, 위상이 90도 만큼 뒤바뀐 경우 트랙들이 서로 제거될 것입니다. 물론, 재생이 시작되면 침묵이 찾아옵니다. 위상이 정상 상태로 돌아오면 오디오가 돌아옵니다. 발견되는 모든 중복된 트랙은 세션에서 제거할 것입니다.
CLA는 두 개의 보컬 트랙(원으로 표시된)이 중복인지 더블인지 확인하기 위해 재생 중에 그 중 하나의 위상을 뒤집습니다. 이 경우 맞아 떨어지므로 중복된 것임을 알고 있습니다.
그는 리드 보컬을 한 버스에 할당하고 하모니를 다른 버스로 배치하는 작업을 하고 있습니다. 그는 하모니 프로세싱을 리드 트랙에 넣기로 결정합니다. 그는 주어진 믹스 세션의 보컬 트랙을 다룰 때 라우팅 및 처리를 재구성해야 할 수도 있다고 설명합니다.
마지막으로 그는 하나의 버스의 플러그인 순서를 다른 버스와 일치하도록 변경합니다. 그는 특정 이점보다는 주로 “미신을 위해” 재정렬한다고 말합니다.
리버브를 잘 다뤄라
CLA가 Devil-Loc Deluxe 플러그인을 사용하여 보컬에 왜곡을 추가한 것처럼, 보컬에 왜곡을 추가하는 것은 좋은 추가적인 감정을 불어넣는 방법입니다. 그는 왜곡 플러그인을 보컬 채널에 직접 삽입했지만, 또 다른 멋진 방법이 있습니다. 그것은 왜곡을 리버브에 추가하는 것입니다.
여기 예시들은 리버브 반환 채널에 SoundToys Decapitator가 리버브 후에 삽입된 것을 보여줍니다.
이 방법으로는 왜곡이 신호의 리버베레이션된 부분에만 적용되며, 트랙에 직접적으로는 적용되지 않습니다. 이는 보컬의 사운드를 기분 좋게 두껍게 만들 수 있으며, 미세하게 설정하면 왜곡된 보컬처럼 들리지 않고, 그저 두꺼운 소리로 들립니다.
다음은 이를 구성하는 좋은 방법입니다:
- 새로운 보조 트랙(일명 “이펙트 리턴”) 트랙을 생성하고, 이를 공급할 버스 전송을 구성합니다.
- 보조 트랙에 원하는 리버브를 삽입하고, 다음 인서트 슬롯에 왜곡 또는 오버드라이브 플러그인을 추가합니다. (선호하는 경우 리버브보다 왜곡을 먼저 넣어보는 것도 가능합니다.) 처음에는 왜곡 플러그인을 바이패스 상태로 두세요.
- 보컬 섹션을 루프하고, 리버브가 원하는 레벨에서 들릴 때까지 트랙에서 리버브 전송을 올립니다.
- 왜곡 플러그인을 활성화하고 드라이브를 모두 낮춘 상태에서 원하는 효과를 얻을 때까지 조정해보세요. 플러그인에서 EQ 설정을 조정해보는 것도 좋습니다. 왜곡의 저음이 약간 잘리도록 하면 더 나은 결과를 얻을 수 있습니다. 이는 원하는 음향에 따라 다릅니다.
다음의 오디오 예시들은 이 효과가 어떤 소리인지 보여줍니다.
예시 1: 먼저, 리버브만 적용된 8마디 보컬 라인을 들을 수 있습니다(로직의 Chromaverb에서 홀 설정). 두 번째에는 Soundtoys Decapitator가 Chromaverb 후에 리버브 반환에 삽입된 상황에서 반복됩니다. 드라이브 컨트롤이 약 3으로 설정되고 믹스는 최대치로 증가합니다. 왜곡이 있는 경우 질감의 변화를 주목하세요.
예시 2: 이번에는 같은 보컬 라인을 다시 들을 수 있지만 이번에는 다른 악기들이 추가되었습니다.
이 방법은 보컬뿐 아니라 많은 소스에도 적용할 수 있습니다.
예시 3: 이번에는 리드 기타 파트에 적용된 것을 보여줍니다. 다시 한 번, 리버브만 있는 버전과 리버브 후에 Decapitator가 삽입된 버전을 들을 수 있습니다.
예시 4: 이번에는 같은 기타 파트지만 나머지 밴드도 추가한 버전입니다.
