여러 마이크로 같은 소스를 녹음할 때—단일 악기나 드럼, 타악기 키트 등—위상 취소와 반전 극성을 초래할 수 있는 잠재력이 생겨 믹스다운 과정 중 오디오 품질에 악영향을 미칠 수 있습니다.
“다렐 손스 믹싱 더 디 지스,”의 이 발췌에서 다렐은 사운드 라딕스 오토 얼라인 플러그인을 사용하여 고(故) 테일러 호킨스의 드럼 키트 녹음에서 이러한 문제를 해결하는 방법을 보여줍니다. (모르는 분들을 위해 설명하자면, 디 지스는 푸 파이터스의 비 지스 트리뷰트 밴드 이름입니다.)
문제
멀티트랙 드럼 녹음에서 정렬 문제가 발생하는 이유는 다양한 키트 요소가 서로 다른 위치에 있는 다양한 마이크에 의해 포착되기 때문입니다. 이는 파동이 각 마이크에 약간 다른 시간에 도착하고 따라서 정렬되지 않은 채 녹음되게 만듭니다.
예를 들어, 아래 그래픽은 오버헤드 트랙 아래에 스네어 트랙을 보여줍니다. 당신이 보는 사운드 웨이브는 스네어 신음입니다.
스네어 마이크(위)와 오버헤드 마이크(아래)에서 포착된 같은 스네어 신음.
두 마이크 모두 동일한 스네어 신음을 포착하고 있지만, 오버헤드 마이크는 스네어 마이크보다 소스에서 더 멀리 떨어져 있어 더 늦게 도착합니다. 이 예에서 두 마이크의 차이는 약 162 샘플로, 48kHz의 샘플링 비율에서 약 3.38 밀리초의 지연에 해당합니다. 이는 지연처럼 들리기에는 부족하지만, 특히 모노로 합쳐졌을 때 주목할 수 있는 위상 취소를 생성하기에 충분합니다.
오토 얼라인 및 유사한 플러그인은 다양한 트랙의 신음들을 정렬하여 이러한 지연을 없앱니다. 그 결과는 더 촘촘한 사운드와 더욱 발랄한 트랜지언트를 만들어냅니다. 오토 얼라인은 극성 반전을 확인하여 심각한 위상 취소를 초래할 수 있는 요소도 검사합니다.
오토 얼라인 하기
드럼에서 오토 얼라인을 사용할 때는 각 드럼 트랙에 플러그인의 인스턴스를 놓습니다. 그런 다음 각 드럼 트랙에 대해 개별적으로 송신 및 수신 채널을 지정할 수 있습니다. 모든 오픈 인스턴스의 오토 얼라인은 서로 통신할 수 있습니다. 타이밍 참조로 사용할 드럼 요소를 선택하고 그에 따라 동기화하고 싶은 다른 요소들을 지정합니다. 멀티트랙 드럼 믹스에서 여러 개의 타이밍 참조를 가질 수 있습니다.
사운드 라딕스 오토 얼라인.
발췌에서 다렐은 스테레오 룸 마이크를 제외한 모든 드럼을 정렬하며, 그 마이크는 “느슨한” 느낌을 유지하기 위해 그대로 두는 것을 선호합니다. 그는 스네어 상단 채널에 스네어 하단, 하이햇, 모노 오버헤드, 그리고 “드럼 포크 마이크”를 포함하여 여러 요소를 정렬합니다. (드럼 포크 마이크는 킥의 비터 헤드 쪽에 놓고 스네어를 향해 위를 바라보게 위치합니다.) 스네어는 모든 드럼 트랙에 녹음되거나 블리드되기 때문에 좋은 참조가 됩니다.
다렐은 이 세팅에서 세 개의 오버헤드 마이크, 즉 모노 오버헤드와 스테레오 페어를 사용합니다. 그는 스테레오 페어를 OH Hat과 OH Floor이라고 부르며, 이는 키트가 향하고 있는 측면을 기준으로 합니다.
그는 스테레오 오버헤드를 모노 오버헤드에 맞춥니다. 그는 톰 마이크를 서로의 배치 순서에 따라 정렬합니다. 첫 번째 콘서트 톰은 OH Floor에 정렬되고, 다음 톰은 옆에 있는 톰과 정렬됩니다.
다렐이 드럼 트랙에 설정한 오토 얼라인 송신 및 수신 채널.
사운드 라딕스는 다양한 드럼을 오토 얼라인으로 라우팅하는 방법을 설명하는 지원 섹션의 기사를 제공합니다. 이는 발췌에서 다렐이 사용하는 기술과 유사한 접근 방식입니다.
동일한 기사에서는 “위상 상관 관계가 상대적이므로, 이를 수행하는 방법에는 틀린 순서가 없습니다.”라는 내용도 언급하고 있어, 어떤 드럼을 시간 참조로 사용할지를 실험해볼 수 있습니다.
조정
비디오에서 다렐은 다양한 오토 얼라인 인스턴스에서 입력 및 사이드 체인 슬라이더를 자주 높이는 모습을 볼 수 있습니다. 슬라이더에는 레벨과 색상으로 코드화된 주파수 정보를 보여주는 미터가 함께 제공됩니다.
사이드 체인 미터는 플러그인의 한 인스턴스에서 전송된 신호 레벨과 다른 인스턴스에서 수신된 신호 레벨을 보여줍니다. 오토 얼라인이 올바르게 작동하기 위해서는 사이드 체인 신호가 노이즈 바닥보다 높게 설정되어 있는 것이 중요합니다. 이 경우, 트랙의 다른 드럼 요소로부터의 블리드를 노이즈 바닥으로 정의할 수 있습니다. 예를 들어, 킥 드럼 트랙에 있는 사이드 체인을 높이며 스네어 블리드가 많을 가능성이 높습니다.
정렬의 중요성
드럼을 타이밍 정렬하면 사운드가 더 촘촘해지고 트랜지언트가 더 발랄하게 들리게 됩니다. 차이는 종종 극적이기보다는 미세합니다. 여기 예시가 있습니다.
이 예에서 드럼 키트는 스네어, 킥, 랙 톰, 플로어 톰, OH L, OH R, 룸 L, 룸 R 마이크에 대해 각각 별도로 녹음되었습니다. 먼저, 정렬되지 않은 사운드를 들어보세요.
이번에는 모든 트랙이 OH L 마이크에 맞춰 정렬되었습니다(다렐이 사용한 방법과는 다른 접근 방식으로), 다른 플러그인인 Melda Productions MAuto Align을 사용했습니다.
사운드가 어떻게 더 촘촘해지는지 주목하세요. (들리지 않는다면, 스네어에 집중하고 두 사운드를 다시 비교해보세요.)
멜다 프로덕션 MAuto Align.
드럼을 넘어
오토 얼라인 플러그인은 드럼에 가장 자주 사용되지만, 전기 기타 캐비닛과 스테레오 마이크로 녹음된 소스와 같은 다른 멀티 마이크 악기에도 유용합니다.
여기에는 캐비닛에 대해 두 개의 마이크 구성을 가진 전기 기타 파트의 예가 있습니다. Shure SM57은 앰프의 그릴 가까이에 위치하여 약간 비스듬하게 배치되어 있습니다. 두 번째 마이크는 약 27인치 멀리 위치한 beyer-dynamic M160로, 더 비스듬하게 향하고 있습니다.
여기 두 마이크가 모노로 합쳐진 것입니다. 위상적인 소리가 나는 것을 주목하세요.
이번에는 사운드 라딕스 오토 얼라인으로 시간 정렬되어, 이 트랙이 84 샘플(1.75ms) 더 일찍 이동되었습니다. 위상적인 소리는 사라지고, 위상 취소가 제거되어 트랙이 더 크게 들립니다.
