“게인 스테이징”(일명 “게인 구조화”)은 생각보다 더 복잡하게 들리지만, 실제로는 장비나 소프트웨어에서 원하는 성능을 얻기 위해 레벨을 최적화하는 것을 의미합니다. 일반적으로는 클리핑 없이 최대 신호 대 잡음 비율을 제공하는 레벨을 설정하는 것이 아이디어입니다. 하지만 Start to Finish: Jacquire King - Episode 3 - Setting Up The Vocal Chain And Rhythm Guitar의 이 발췌에서 보시다시피, 특정 레벨을 설정하는 것은 장비에 따라 다를 수 있습니다.
균형 잡기
우리는 Jacquire가 뉴욕의 Flux Studios에서 Oak and Ash 밴드의 보컬 세션을 위해 준비하는 장면에서 이야기를 시작합니다. 마이크 다음에 보컬 체인에는 EQ 기능이 있는 Past/Neve 31102 마이크 프리앰프와 빈티지 Teletronix LA-2A 레벨링 앰프가 포함되어 있습니다. LA-2A는 특히 보컬에서 가장 인기 있는 옵티컬 압축기라고 할 수 있습니다.
보컬 마이크에서 보내진 신호는 Neve 프리앰프를 거쳐 Teletronix LA-2A로 이동한 후 Pro Tools로 전달됩니다.
가수가 자신의 보컬 파트를 부르고 있을 때, 우리는 Jacquire가 두 장치의 레벨을 조정하는 모습을 봅니다. 그가 하는 조정 중 하나는 컴프레서로 가는 프리앰프의 출력을 줄이는 것입니다.
그는 머리 공간을 만들기 위해 그렇게 하고 있으며, 마이크에서 오는 입력 레벨을 높이기 위해서입니다. “저는 Neve 모듈의 소리가 조금 밀어주는 정도일 때 좋습니다,”라고 Jacquire는 말합니다. “LA-2A는 훌륭한 소리를 갖고 있습니다. 제가 넣는 톤을 관리하고 있죠. 톤에 영향을 미치지만, Neve 모듈과 제가 설정하는 방식이 더 중요합니다. 그래서 출력을 낮추면 입력 게인을 올릴 수 있습니다.”
프리앰프는 과부하된 입력에서도 좋은 소리를 내지만, 그는 두 가지 이유로 출력 레벨이 너무 뜨거워지지 않도록 하고 있습니다: 하나는 출력 단계에서 왜곡을 피하는 것이고, 다른 하나는 LA-2A의 입력을 너무 세게 때리는 것을 방지하는 것입니다. 많은 압축기와 마찬가지로, LA-2A는 입력 레벨이 증가하면 더 많이 감쇠합니다.
피크 어부기
압축이 너무 강해질 때 Jacquire가 보상하는 또 다른 방법은 LA-2A의 피크 리덕션 노브를 줄이는 것입니다. 이 설정은 일반 압축기의 임계값과 비슷합니다.
보컬을 녹음할 때는 일반적으로 압축을 가볍게 설정해야 합니다. 믹싱할 때는 더 추가할 수 있지만, 트랙에 녹음된 압축을 줄일 수는 없습니다.
Jacquire는 LA-2A에서 압축 양을 변경하기 위해 피크 리덕션 노브를 조정합니다.
LA-2A의 다른 노브인 게인은 압축기의 감쇠를 보상하기 위한 메이크업 게인입니다. 그것은 신호가 레코더에 도달하기 전의 마지막 레벨 조절이기 때문에, Jacquire는 소리가 너무 크지 않도록 해야 합니다. 그렇지 않으면 Pro Tools의 디지털 입력으로 갈 때 클리핑이 발생합니다. 아날로그 입력이 과부하될 때는 달콤한 포화를 얻을 수 있지만, 디지털 입력으로 너무 많은 레벨을 보내면 신호가 클리핑되고 불쾌한 왜곡이 생깁니다.
하나 이상의 구성 요소를 다루는 경우(하드웨어 기반이든 플러그인 기반이든) 레벨 설정에 더 많은 주의가 필요합니다. 뿐만 아니라, 장비를 충분히 잘 이해하고 서로 다른 레벨이 특정 구성 요소의 성능에 어떻게 영향을 미칠지를 알아야 합니다.
예를 들어, Neve 프리앰프가 입력 레벨이 높을 때 기분 좋은 포화를 낼 수 있다는 것을 모르면, 더 전통적인 레벨을 설정하여 좋은 결과를 얻지 못할 수 있습니다. 또는 LA-2A의 입력이 세게 들어갈수록 더 많은 압축을 제공한다는 것을 깨닫지 못하면, 프리앰프 출력을 조정할 때 왜 게인 감소가 그렇게 다양하게 변하는지 궁금해할 수 있습니다.
클립 클롭
플러그인을 사용하고 있을 때 출력이 과부하되지 않도록 주의해야 합니다. 그렇지 않으면 좋지 않은 디지털 클리핑 소리가 발생할 수 있습니다. 많은 플러그인, 특히 아날로그 모델링된 플러그인은 입력을 과부하하여 포화를 생성하도록 설계되었습니다. 그러나 출력 측면에서 너무 세게 밀 경우 많은 플러그인은 클리핑이 발생합니다.
디지털 클리핑을 일으키지 않도록 출력 과부하를 허용하도록 설계된 아날로그 모델링된 플러그인이 몇 가지 있습니다. 그러나 일반적인 규칙으로, 프리앰프 플러그인을 과부하하기 위해 뜨거운 레벨을 보낼 때는 출력 컨트롤을 줄이면 출력에서 클리핑을 피할 수 있습니다. 귀를 최종 판단 기준으로 사용하세요. 또한, 만약 첫 번째 플러그인 뒤에 다른 플러그인이 있다면, 첫 번째 플러그인의 출력을 줄이지 않거나 두 번째 플러그인의 입력을 줄이지 않으면 입력이 과부하될 것입니다.
디지털 클리핑을 피하기 위해 플러그인의 출력을 과부하하지 않도록 주의하세요.
게인의 다양한 단계
발췌문에서는 Jacquire가 외부 Neve 프리앰프의 포화와 LA-2A의 압축을 사용하여 추적 세션을 위한 더욱 풍부한 보컬 사운드를 만드는 모습을 보았습니다. 믹싱할 때는 많은 플러그인 게인 스테이징을 하게 됩니다. 플러그인이 서로 다른 입력 및 출력 레벨에 어떻게 반응하는지 알면 톤 형태 조정 기능을 더 잘 활용할 수 있습니다.
예를 들어 볼게요. 이 DI 기타 트랙은 앰프 모델러(Scuffham S-Gear)를 거쳐 Waves CLA Mix Hub 채널 스트립으로 들어갑니다. 후자의 프리앰프 섹션은 아날로그 프리앰프처럼 반응하도록 설계되어 과부하할 경우 아날로그 같은 포화를 제공합니다. 모든 플러그인과 마찬가지로 출력 과부하를 조심해야 합니다.
먼저, CLA Mix Hub에서 적당한 입력 설정으로 재생한 기타 소리입니다. 출력 레벨 컨트롤은 기본값인 0dB에 맞춰져 있습니다.
이번에는 프리앰프가 훨씬 뜨거운 마이크 범위로 설정되었습니다. 입력의 게인이 증가하면서 출력을 -18dB로 줄여 과부하를 피해야 했습니다. 그러나 포화의 차이는 꽤 명백합니다. (둘 다 레벨을 맞추어 “더 큰 것이 더 좋다”는 증후군을 피했습니다.)
이 예제에서 높은 입력 게인 설정이 Waves CLA Mix Hub를 아날로그 포화로 몰아넣었습니다.
하드웨어 압축기나 플러그인 압축기를 사용하는 관계없이, 입력에 얼마나 세게 치는지에 주의해야 합니다. 일반적으로 입력 레벨이 높을수록 더 많은 압축이 발생합니다.
다음 예제에서는 레벨을 맞춘 후, UAD Helios Type 69 프리앰프를 통해 UAD TubeTech CL 1B 압축기 플러그인으로 들어가는 드럼 키트를 들을 수 있습니다. 처음에는 Helios의 출력 페이더가 약 -8dB로 설정되어 있으며, 이는 CL 1B에서 약 -2dB의 게인 감소를 만듭니다. CL 1B는 입력 조절이 없습니다.
이번에는 출력 페이더가 0dB 바로 아래로 설정되어, 압축기를 더 세게 밀고 들어가면서 약 5dB의 게인 감소가 발생합니다.
두 번째 드럼 예제에서 UAD Helios Type 69 프리앰프 플러그인의 더 높은 출력 설정이 UAD TubeTech CL 1B 압축기에서 더 많은 게인 감소를 만들어냈습니다.
발췌문과 이러한 예제에서 보듯이, 입력 레벨은 프로세서의 동작에 상당한 영향을 미칠 수 있으며, 출력 레벨은 항상 주의해야 할 사항입니다. 여기서는 단일 트랙을 다뤘지만, 전체 믹스를 게인 스테이징하면서 트랙, 서브 버스 및 마스터 버스의 최적 레벨을 얻어야 할 때는 그 외 많은 요인이 작용합니다. 여기서는 그런 것에 대해 다룰 공간이 없지만, 앞으로의 블로그 글에서 다뤄질 가능성이 높습니다.
