“보컬의 공기”에 대해 들으면, 이는 보컬 사운드의 고음 영역에 있는 미세한 주파수 후광을 지칭합니다. 보컬 트랙에 약간의 흥미를 더해 줄 수 있는 기분 좋은 고주파의 장식입니다. 이 발췌에서 F. Reid Shippen은 보컬에 공기를 추가하는 유용한 팁을 보여줍니다.
공기 내기
Reid가 처음 하는 일은 보컬 트랙을 복제하는 것입니다. 그는 이 효과를 만들기 위해 트랙 복사본에 프로세서를 추가할 것이므로 이를 병렬 처리의 한 형태로 간주할 수 있습니다. 이 기사에서는 이 병렬 트랙을 “공기” 트랙이라고 부르겠습니다.
다음으로 그는 공기 트랙에 다목적 보컬 플러그인인 iZotope Nectar를 삽입합니다. 그는 이 플러그인을 선택한 이유는 EQ와 리미터가 같은 플러그인에 포함되어 있어 이 기법에 두 가지 프로세스가 필요하기 때문이라고 설명합니다.
Reid는 필요한 설정이 포함된 자신의 프리셋을 사용합니다. Nectar의 EQ 모듈에서, 그는 5kHz 근처의 컷오프 주파수에 스티프 롤오프를 가진 고역여과 필터로 보이는 설정을 합니다. 그의 목적은 고주파 이외의 모든 것을 필터링하는 것입니다. 그는 리미터를 강하게 처리하도록 설정하여 공기 트랙의 레벨을 적절한 수준으로 끌어올립니다. 이렇게 많은 주파수 범위를 제거하기 때문에 중복된 보컬은 리미터가 제공하는 부스트 없이는 매우 조용하게 들릴 것입니다.
Reid가 iZotope Nectar에서 사용한 EQ 설정
공기 중의 보컬
그는 프로세싱된 공기 트랙을 단독으로 재생하며, 그 소리는 얇고 약간 웅웅거립니다. 그는 또한 극성을 반전시킨다고 설명합니다(많은 플러그인에서 이를 “위상”이라고 부릅니다), 이는 트랙을 더 얇게 만들기 위해서일 것으로 추측됩니다.
그런 다음 원본 보컬 트랙을 재생하고 공기 트랙과 혼합합니다. 그는 그것이 만들어내는 소리를 “팝 광택”이라고 설명합니다. 원본 보컬 트랙과 공기 트랙 간의 균형을 맞추면 그룹으로 묶는 것이 좋다고 그는 제안합니다. 그렇게 하면 믹스에서 보컬 레벨을 조정할 때 두 트랙의 상대적인 레벨이 유지됩니다.
Reid는 이 기법이 어떤 지점에서 의도치 않게 왜곡되어 녹음된 트랙에 명료성을 추가하는 데에도 유용하다고 말합니다. 공기 트랙에서 생성된 소리는 특히 중음역에서 왜곡으로부터 주의를 분산시킬 수 있습니다.
Reid는 또한 개별 플러그인으로 이 기법을 시演합니다. EQ로는 FabFilter ProQ2를 사용하며, 이러한 설정을 합니다.
Reid는 이 효과를 만들기 위해 EQ와 리미터가 모두 포함된 플러그인을 사용할 수 있다고 말합니다. 또는 별도의 EQ와 리미터 플러그인을 사용할 수도 있으며, 상관없습니다. 그는 FabFilter Pro Q2와 Pro L2라는 두 개의 FabFilter 플러그인으로 후자를 시연합니다. 이번에는 약 5kHz 이상 모든 것을 필터링할 뿐만 아니라, 약 11kHz에서 셸빙 부스트도 추가합니다.
Reid의 “공기” 트릭에 대한 단계별 지침은 다음과 같습니다:
- 보컬 트랙을 복제합니다.
- 복제된 트랙에 EQ 플러그인(또는 EQ와 리미터가 모두 포함된 채널 스트립)을 삽입하고 컷오프 주파수를 약 5kHz로 설정한 스티프 롤오프(-24dB 이상)의 고역여과 필터를 사용합니다. 보컬의 웅웅거리는 고음만 들어야 합니다.
- EQ 뒤에 리미터를 추가하고, 약 -25dB에서 문턱 전압을 설정하여 상당한 처리량을 만들어냅니다.
- 복사된 트랙의 극성을 반전합니다(이 단계는 선택적입니다)하여 공기 트랙을 더 얇게 만들 수 있습니다. EQ나 리미터 플러그인 중 어느 쪽에도 극성 반전 스위치가 없다면, 그 기능이 있는 다른 플러그인을 체인에 넣습니다.
- 복제된 트랙과 원본 보컬 트랙 간에 적절한 레벨을 찾은 다음, 두 트랙을 그룹으로 묶어 믹스에서 보컬 레벨을 변경할 때 볼륨 관계가 동일하게 유지되도록 합니다.
공기 대체
Reid의 기술 외에도 보컬에 공기를 추가하는 여러 가지 방법이 있습니다.
보다 전통적인 방법은 단순히 고주파 대역을 증폭하는 EQ를 사용하는 것입니다. Maag EQ는 특히 2.5, 5, 10, 20 또는 40kHz 중에서 선택할 수 있는 고역 셸빙 필터인 “Air Band”로 유명합니다. Maag의 사람들은 그 가장 높은 설정을 “박쥐를 괴롭히는” 것으로 농담을 합니다. Maag EQ는 보컬에 공기를 추가하는 데 훌륭한 선택이지만, 10-15kHz 영역에 셸빙 필터가 설정된 거의 모든 EQ로도 괜찮은 결과를 얻을 수 있습니다.
예시 1: 다음은 단독으로 된 보컬 트랙입니다. 처음 네 마디 동안 Maag EQ는 우회되지만, 그녀가 “fall asleep”이라고 노래한 바로 뒤에 20kHz에서 꽤 강하게 부스트됩니다.
예시 1에 사용된 UAD Maag EQ 플러그인 설정.
또 다른 방법은 보컬 트랙에 익사이트를 삽입하는 것입니다(이 방법에는 병렬 처리 필요 없음). 익사이트는 일반적으로 고주파에서 EQ 및 포화성을 추가하여, Reid의 기법에서 들었을 법한 웅웅거리는 따뜻함을 생성하는 데 도움이 됩니다.
예시 2: 이것은 예시 1과 동일한 보컬로, 프로세싱이 다섯 번째 마디에서 시작됩니다. 이번에는 iZotope Neutron 3가 프로세싱을 하며, 다중대역 익사이트 모듈이 4.8kHz 이상의 주파수에만 영향을 미치도록 설정되어 있습니다.
예시 2에서 사용된 iZotope Neutron 3의 익사이트 설정.
EQ와 포화성 플러그인을 조합하여 익사이트가 하는 일을 모방할 수도 있습니다.
예시 3: 다시 말해, 프로세싱은 다섯 번째 마디에서 시작됩니다. 이 예제에서는 Waves Abbey Road Saturator가 보조 전송을 통해 병렬로 적용되고, Waves PuigTec EQP-1a(풀텍 에뮬레이션)가 16kHz에서 약 5dB 미만으로 부스트됩니다.
보컬에 공기를 생성하기 위해 EQ와 포화성을 사용한 예시 3의 설정.
