LA-2A 컴프레서/리미터는 레코딩 엔지니어와 프로듀서들 사이에서 오랜 시간 사랑받아 온 기기입니다. 따뜻한 진공관 사운드와 독특한 고정된 어택 및 릴리스 타임을 가진 이 상징적인 프로세서는 하드웨어 형태 또는 소프트웨어 플러그인 에뮬레이션으로 제공되며, 보컬, 베이스 등 다양한 소스에 탁월한 성능을 발휘합니다. 사용법이 간단해 두 개의 주요 제어 장치만으로도 즉각적인 개선을 추가할 수 있습니다.
하지만 그 설정에 주의하지 않으면 오히려 오디오를 과도하게 압축할 수 있습니다. “How to Listen: LA-2A Edition,”의 이 발췌에서 Fab Dupont는 LA-2A를 설정하는 방법과 주의해야 할 점에 대한 통찰을 제공합니다. 또한 장치의 압축을 조정하는 포토셀에 대해서도 설명합니다.
좋은 옵틱스
LA-2A는 옵티컬 컴프레서로, 이는 조명을 사용하여 적용되는 감쇠를 제어한다는 의미입니다. 대부분의 컴프레서처럼 입력 신호는 두 개의 피드로 나뉘는데, 주요 신호는 압축 회로로 들어가 출력으로 전달됩니다. 다른 신호는 내측 사이드체인으로 들어가 컴프레서를 트리거합니다.
그 사이드체인 신호는 T4 포토셀에 공급되어 입력 신호를 빛으로 변환합니다. 빛이 밝아질수록 장치는 주요 신호를 더 많이 감쇠시킵니다.
LA-2A의 제어 장치는 매우 간단합니다. 앞면 패널의 피크 감쇠 노브는 임계값 제어와 비슷하게 작동하며 압축이 시작되는 진폭을 결정합니다. 게인 노브는 보정 게인으로 압축량에는 영향을 미치지 않습니다. 컴프레션과 리미팅 간 전환을 제외하면 거의 이 정도입니다. 이는 4:1 비율과 무한:1 비율 중 선택할 수 있지만, 그 차이는 크게 중요하지 않습니다. "강조(Emphasis)"라고 적힌 작은 제어 장치는 내부 사이드체인 입력의 필터를 조정합니다.
LA-2A에는 조정 가능한 어택과 릴리스 제어가 없으며, 이들 매개변수는 고정되어 있습니다. 이로 인해 장치가 고유한 사운드를 가지게 됩니다. 하드웨어 LA-2A의 출력 회로는 진공관 단계를 특징으로 하여 오디오에 따뜻함을 추가합니다. 발췌에서 Fab의 LA-2A는 앞면 패널에 사용자 정의 바이패스 스위치가 있음을 확인할 수 있습니다.
Fab의 LA-2A.
강력한 베이스
발췌에서 Fab은 많은 사람들이 LA-2A를 설정하는 방식이 소스를 과다 압축하여 트랙의 다이내믹을 잃게 만든다고 관찰합니다. 높은 입력 레벨과 피크 감쇠 노브의 높은 설정이 결합되어 장치의 포토셀이 항상 켜져 있는 상태가 됩니다. 그런 경우 Fab은 LA-2A가 더 이상 컴프레서로 작동하지 않고 단순히 레벨을 낮추는 glorified 볼륨 조절 장치가 되어버린다고 설명합니다. 그가 비디오에서 사용하는 베이스 예시의 감쇠 수준은 거의 -20dB에 가깝습니다.
베이스는 거의 -20dB로 감쇠됩니다.
그는 어떤 사람들은 일부러 이렇게 설정하여 트랙에 장치의 진공관 및 변압기 소리를 불어넣을 수 있다고 지적합니다. 그러나 그 특유의 압축을 원한다면 피크 감쇠 노브와 플러그인에 공급되는 입력 레벨에 대해 조심할 필요가 있습니다.
그는 UAD LA-2A 그레이 플러그인과 하드웨어 LA-2A 모두로 이를 시연합니다. 그는 압축량을 줄이고 게인 노브를 높이는 것이 더 나은 방법이라고 제안합니다. 그렇게 하면 다이내믹을 유지하면서도 부드러운 LA-2A 사운드를 얻을 수 있습니다.
그는 또한 하드웨어가 소프트웨어보다 반응이 느리며 트랜지언트에서 더 클릭클릭하는 소리를 제공한다고 지적합니다. 하지만 UAD 플러그인과 실제 하드웨어 간의 비교는 플러그인이 실제 장치의 동작과 소리를 얼마나 잘 모방하는지를 보여줍니다.
마지막으로 그는 LA-2A를 사용하여 지나치게 감쇠하면 장치가 할 수 있는 부분 중 일부만 들리게 된다고 강조합니다. 보다 적절한 설정을 통해 전설적인 컴프레서의 톤과 독특한 다이내믹을 모두 얻을 수 있습니다.
LA로 향하는 길
LA-2A의 가장 인상적인 점 중 하나는 얼마나 다재다능한지입니다. 일반적으로 보컬 컴프레서로 가장 잘 알려져 있지만, 다이내믹을 조절하고 따뜻하고 반짝이는 소리를 더하는 능력 덕분에 전자 베이스를 부드럽고 풍성하게 만드는 데 자주 사용됩니다.
LA-2A는 많은 다른 악기도 훌륭합니다. 다음 예시에서는 모두 동일한 곡에서 여러 다른 악기에 대해 살펴보겠습니다. 우리는 여러 트랙에 UAD Teletronix LA-2A 그레이를 사용할 것입니다. 각 예시에서 우리는 처음 네 마디는 LA-2A를 바이패스하고 마지막 네 마디에서 켭니다.
먼저, 가상 드러머의 평범한 소리의 트랙이 있습니다. 피크 감쇠가 40으로 설정되어 있어 약간 낮은 편이지만, LA-2A는 약 4-5dB 정도 중간 정도로 감쇠합니다. 하지만 이는 다이내믹 범위를 줄이고 트랙의 공간감을 끌어올리기에 충분합니다. 드럼 소리는 더 풍부하고 에너지가 넘쳐 보입니다.
드럼 트랙의 압축이 공간감을 끌어올리는 데 도움이 됩니다.
LA-2A를 사용할 때 항상 기억해야 할 점은 입력 레벨이 압축량에 영향을 미친다는 것입니다. Pro Tools에서 채널 인서트는 프리 페이더이므로 페이더 위치는 입력 레벨에 영향을 미치지 않습니다.
그러나 플러그인으로 들어가는 입력 레벨을 변경하려면 트랙의 클립 게인을 조정할 수 있습니다. 인서트가 신호 체인에서 그 뒤에 있기 때문입니다. 채널에서 LA-2A보다 앞에 다른 플러그인이 있다면, 그 출력 레벨은 컴프레서에 들어오는 레벨에 영향을 미칩니다. 트랙이 중간 수준으로 녹음되었지만 설정에 비해 LA-2A에서 과도한 압축이 느껴진다면 해당 출력을 낮출 수 있습니다.
대부분의 경우, 원하는 압축량을 얻기 위해 피크 감쇠 노브를 조정하는 것이 더 쉽고 플러그인에 들어오는 레벨에 대해 걱정할 필요는 없습니다. 오히려 신호가 클리핑되지 않는 한 그렇습니다. 채널에서 뜨거운 신호가 들어오면 낮은 피크 감쇠 설정을 사용하고 그 반대의 경우에도 마찬가지입니다.
다음 예시는 베이스입니다. 이는 Pro Tools에 높은 레벨로 녹음되었기 때문에 LA-2A의 입력을 강하게 타격했습니다. 이에 따라 피크 감쇠 설정이 약 30만으로도 적절한 감쇠량을 얻을 수 있었습니다.
베이스 예시의 설정.
마지막 예시에서는 아르페지오 화음을 연주하는 멜로디 기타를 들을 수 있습니다. 이번에도 피크 감쇠는 꽤 낮은 30으로 설정되어 있지만, 감쇠량은 약 7dB에 이릅니다. 이는 채널의 LA-2A 앞에 있는 앰프 시뮬레이터가 높은 출력을 가지고 있기 때문입니다. 기타의 다이내믹 범위를 조절하는 것 외에도 LA-2A는 이를 슬링키 톤으로 바꾸어 줍니다.
리드 기타 설정.
