비디오 "Fab Mixing TMBOY"의 이 발췌에서, 우리는 Fab DuPont와 함께 그가 곡 "The Light"의 믹스에 어떤 마스터 버스 압축을 적용할지 고민하는 모습을 지켜봅니다. 그는 믹스의 일부를 재생한 후, (마스터) 미터를 지켜보고 있는데 너무 빠르게 움직이고 있다고 말합니다. 그는 UAD SSL G Buss Compressor 플러그인을 열기로 결정합니다.
그는 바늘을 느리게 하고 싶어합니다. 그가 말하는 것은 다이내믹 레인지를 줄여 믹스에 더 많은 밀도를 주겠다는 의미입니다. 즉, 피크를 약간 압축함으로써 가장 시끄러운 부분과 가장 조용한 부분 간의 차이를 줄여 전체 믹스가 더 밀도 있게 들리도록 하는 것입니다. 그러면 낮은 레벨의 요소들을 조금 더 잘 들을 수 있고, 가장 시끄럽고 피크가 있는 요소는 조금 덜 들리게 됩니다.
LET IT REIGN
Fab은 버스 압축기를 설정하는 몇 가지 접근 방식이 있다고 말합니다. 이번 경우, 그는 병렬 압축을 적용할 것입니다. 하지만 먼저, 그는 다른 대안들을 시연합니다.
그는 버스 압축기를 사용하는 한 가지 방법은 단순히 모든 것을 통제하는 것이라고 말합니다. 다시 말해, 그는 다이내믹 레인지와 트랜지언트를 언급하고 있습니다. 그는 스레시홀드를 가장 높은 설정으로 두고, 어택은 1로 설정합니다(중간보다 약간 빠름), 메이크업 게인을 약 8시 방향으로, 릴리스를 오토로, 비율을 2:1로 설정합니다. 스레시홀드가 가장 높은 설정에 있어도 여전히 게인 리덕션을 얻고 있다는 점을 주목하세요. 이는 이 특정 압축기의 기능입니다. 대부분의 압축기는 스레시홀드를 가장 높게 두면 아무 리덕션도 주지 않습니다.
Fab의 초기 설정은 상대적으로 빠른 어택과 오토 릴리스입니다.
Fab은 압축이 있는 믹스와 없는 믹스를 비교합니다. 그는 사용한 설정이 모든 것을 잘 들어오게 했다고 말하며, SSL Bus Compressor의 특성인 하이패스 필터링 효과도 언급합니다.
다음으로, 그는 어택을 더 여유 있게 설정하여 추가적인 펀치를 줄 수 있는 방법을 시연합니다. 그는 어택 노브를 가장 느린 설정으로 돌리고, 스레시홀드를 대략 +7로 줄입니다. 또한 릴리스를 가장 빠른 설정으로 돌립니다.
다음 설정에서 그는 어택을 느리게 합니다. 이는 덜 긁히는 트랜지언트로 더 펀치감 있게 만듭니다.
그는 새로운 설정으로 같은 섹션을 재생한 후, 그 소리가 좋지 않다고 관찰합니다. 그것은 과압축되고 있다는 의미입니다. 그는 믹스 컨트롤을 뒤로 돌려 병렬 압축을 만들어서 이를 해결합니다. 그는 천천히 50% 정도로 줄입니다. 이제는 펀치가 더 생겼습니다. "하지만," 그는 말합니다, "바늘이 아직 느려지지 않았습니다."
병렬 압축은 소스 오디오의 강하게 압축된 복사본을 만들고 이를 원본과 섞어서 원하는 압축을 제공하는 방식으로 이루어집니다. 압축기에서 믹스 컨트롤은 병렬 효과를 제공하지만, 이는 반대로 생성됩니다. 즉, 압축된 오디오를 드라이 신호에 혼합하는 대신 드라이 오디오를 압축된 신호에 혼합하는 것입니다.
ON THE ATTACK
다음으로, Fab은 버스 압축기를 설정하는 또 다른 대안을 제시합니다. 먼저, 그는 믹스를 100%로 돌리고, 어택을 가장 빠른 설정으로 조정한 후 릴리스를 느리게 합니다. 바늘은 거의 8dB의 게인 리덕션을 표시합니다. 그는 이 설정으로 바늘이 더 느리게 움직이고 있다고 언급합니다.
그는 믹스 컨트롤을 약 10시 방향으로 줄입니다. 이는 더 많은 부피와 밀도를 얻는 목표를 달성합니다. 그는 직접적인 소리에서 트랜지언트를 얻고, 압축기에서 "머시"를 얻는다고 말합니다.
믹스 컨트롤을 낮추고 드라이 신호를 압축된 오디오와 함께 섞어 병렬 압축을 생성할 수 있습니다.
그는 같은 설정을 유지하되 사이드체인 필터(하이패스 필터)를 높여서 베이스 드럼이 더 이상 압축기를 트리거하지 않도록 하는 또 다른 옵션을 제안합니다(사이드체인 필터에 대한 자세한 내용은 이 글의 후반부에 나옵니다).
그가 다시 재생한 후, 그는 잘 작동하고 있다고 말합니다. 그는 방금 시연한 세 가지 다른 유형의 설정 중 가장 마음에 들었던 것은 오픈(느린) 어택에 오토 릴리스를 켜고 믹스를 100%로 설정한 것이라고 언급합니다. 그런 다음 그는 사이드체인 필터를 사용해 봅니다. 그는 필터를 매우 낮은 설정, 약 8시 방향(30-40Hz 사이)으로 두는 것을 선호한다고 말합니다. 이 설정에서 그는 약 -4dB의 게인 리덕션을 얻고 있습니다.
이 경우 그가 가장 좋아하는 설정은 어택이 느리게 설정되어 있고, 오토 릴리스가 켜져 있으며, 약간의 사이드체인 필터링이 있는 설정입니다.
THE WHEELS ON THE BUS
더 나아가기 전에, 마스터 버스에 전용 버스 압축기를 선택할 필요는 없다는 점을 언급하는 것이 중요합니다. VCA 타입 압축기(즉, UAD 모델의 SSL), FET, 진공관(MU), 광학식 압축기를 포함하여 이 작업을 위해 다양한 유형의 압축기(및 그 디지털 에뮬레이션)가 사용되었습니다. 믹스의 소리에 어울리고 효과적인 설정을 만들기 위해 필요한 모든 파라미터 제어가 있는 압축기를 원합니다. 자동 릴리스 옵션이 있는 것이 특히 도움이 됩니다.
이제 Fab이 비디오에서 언급한 몇 가지 포인트를 설명하기 위해 몇 가지 예를 살펴보겠습니다. 공격 매개변수의 효과로 시작하겠습니다. 잘 모르는 분들을 위해 설명하자면, 어택은 압축기가 스레시홀드를 초과하는 오디오에 얼마나 빨리 작용하는지를 결정하고, 주로 믹스의 트랜지언트에 영향을 미칩니다. 예를 들어, 스네어 드럼은 일반적으로 믹스에서 크게 들리며, 종종 그 트랜지언트가 압축을 트리거합니다. 어택이 너무 빠르면, 트랜지언트가 부드러워져 펀치가 사라집니다.
빠른 어택과 느린 어택을 가진 버스 압축기의 차이를 들어봅시다. Fab이 사용한 UAD SSL G Buss Compressor 플러그인을 사용할 것입니다. 설정은 약간 과장되어 있어 차이를 더 명확하게 들을 수 있습니다.
예시 1: 처음 네 마디는 버스 압축기가 꺼져 있습니다. 다음 네 마디에서는 가장 느린 어택, 오토 릴리스, 2:1 비율, 약 4dB의 감쇠로 압축기가 켜져 있습니다. 마지막 네 마디에서는 어택이 가장 빠른 설정으로 되어 있고, 동일한 릴리스 및 비율을 유지합니다. 어택이 더 빠르게 설정되어 있기 때문에 압축이 훨씬 더 강하게 이루어집니다. 실제로 마지막 네 마디에서 감쇠는 중간 네 마디에서의 거의 두 배에 달합니다. 이유는 빠른 어택 설정으로 인해 초기 트랜지언트가 더 많이 압축되기 때문입니다. 빠른 어택에서는 훨씬 덜 "열려" 보입니다.
비디오의 다른 부분에서 Fab은 사이드체인 필터를 높여 킥이 압축기를 트리거하지 않도록 했습니다. 그 이유는 베이스 주파수가 다른 주파수 범위의 신호보다 더 많은 에너지를 가지고 있어 압축기를 더 강하게 트리거하기 때문입니다. 사이드체인 필터는 오디오 출력의 주파수 응답에 영향을 미치지 않지만, 압축기를 트리거하는 데 사용되는 별도의 감지 회로에 있습니다. 따라서 사이드체인 필터에서 주파수를 올리면 감지 회로가 베이스를 덜 감지하고, 따라서 베이스와 킥이 이를 트리거하지 않거나 최소한 덜 트리거하게 됩니다.
예시 2: 처음 네 마디에서 사이드체인 필터가 꺼져 있습니다. 다음 네 마디에서는 약 90Hz로 설정되어 있어 킥과 베이스가 더 잘 드러납니다. 왜냐하면 이때는 압축기를 트리거하지 않기 때문입니다. 마지막 네 마디에서는 믹스 컨트롤이 100%에서 약 40%로 줄어들어 병렬 압축을 생성하며, 전반적으로 압축이 덜 들립니다.
