Greg Wells와 함께하는 시작부터 끝까지의 이 발췌에서, 5화, “드럼 녹음”에서는 Greg가 프로듀서 겸 엔지니어 Eric Valentine(Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash 등에게서 배운 기술을 시연합니다. 여기에선 표준 드럼 마이킹 설정을 보완하기 위해 모노 키트 마이크를 사용하는 방법을 설명합니다. 이 마이크는 룸 마이크는 아니지만, 다른 마이크들과 잘 혼합하고 처리할 경우 전체 드럼 사운드에 깊이를 추가하는 근접 마이크입니다.
“Lucky Number”를 위한 Greg의 드럼 마이킹 구성에는 드럼 믹스에 깊이를 더해주는 모노 키트 마이크가 포함됩니다.
낮게 조정하기
Greg는 모노 키트 마이크로 Neumann U47이라는 대형 다이어프램 튜브 콘덴서를 사용하고 있지만, 큰 소리를 내는 마이크라면 무엇이든 괜찮다고 말합니다. 튜브 마이크가 있다면 좋은 선택이 될 것이지만, 괜찮은 대형 다이어프램 콘덴서 마이크도 충분합니다.
위치가 중요합니다. Greg는 카드로이드 패턴으로 마이크를 설정하여 주로 캡슐 앞쪽의 소리를 수집합니다. 그는 킥 드럼의 상단과 직각으로 마이크를 배치하고, 드럼의 뒷가지를 넘겨서 캡슐이 비터 쪽으로 향하도록 합니다. (이 위치는 측면 주소 마이크를 사용하는 것에 기반합니다. 이는 드러머의 방해가 되지 않도록 할 수 있어 전방 주소 마이크보다 더 적합합니다.)
그는 트랙을 강하게 압축하고 레코딩 중 80Hz에서 100Hz 사이의 저음을 부스트합니다. 이 특정 트랙의 입력은 하드웨어 LA-2A로 압축되었습니다. Greg는 종종 믹스할 때 더 많이 압축한다고 합니다. 그는 UREI 1176, Empirical Labs Distressor, Teletronix LA-2A와 같은 압축기를 추천합니다.
모노 키트 마이크를 압축하는 데 적합한 UAD Empirical Labs Distressor 플러그인과 같은 압축기들이 효과적입니다.
정말로 그는 믹스할 때 UAD LA-2A를 추가하고 다시 저음을 부스트하며, 60Hz에서 32dB를 부스트하는 UAD Pultec EQP-1a을 사용합니다.
그는 드럼에 대한 모노 마이크에 대해 흥미로운 점을 언급하는데, 스테레오 마이크와 달리 믹스에서 소리를 크게 키워도 너무 “워시한” 느낌이 나지 않는다고 말합니다. 마이크는 겨냥한 소스에 집중합니다.
믹스에 포함시키기
그는 “Lucky Number” 세션 중 녹음된 모노 키트 마이크 트랙을 재생하는 것으로 시작합니다. 그는 이 트랙이 단독으로는 좋지 않다고 말합니다. 이 트랙은 키트와 혼합되도록 설계되었습니다.
그는 처음에 플러그인을 우회하여 트랙을 독립적으로 재생합니다. 마이크를 키트에 배치한 위치를 고려했을 때, 킥 소리뿐만 아니라 꽤 많은 스네어 소리도 들린다는 것이 놀랍지 않습니다. 톰도 꽤 잘 들렸습니다. 심벌의 샤프핑도 상대적으로 부드러웠습니다. 이는 그가 트래킹 중 트랙을 얼마나 압축했는지와 믹스 중 추가 압축을 감안할 때 좋은 점입니다.
그는 다시 솔로로 재생하지만, 이번에는 플러그인을 켜서 소리에 추가 강도와 펀치를 제공합니다. 마지막으로 그는 모든 드럼 트랙을 재생하되, 모노 키트 마이크는 꺼진 상태로 시작합니다. 그는 재생 중에 서서히 음량을 높이고, 전체 키트 소리가 얼마나 더 크게 그리고 펀치감 있게 변하는지를 들려줍니다.
Greg는 이 기술이 Eric Valentine 스타일의 사운드를 만들어 낸다고 말합니다. 그는 Valentine이 주파수 스펙트럼의 저음에 큰 관심이 있다고 설명합니다. Valentine은 자신의 회사를 Undertone Audio라고 이름 지었습니다. 언더톤은 음의 기본 주파수 아래의 하모닉입니다.
저음 조정
Greg가 사용한 Eric Valentine의 기법은 꽤 효과적입니다. 하지만 만약 당신이 녹음에 관여하지 않았고 믹스만 한다면, 드럼을 보강할 모노 키트 마이크가 없다면 어떻게 해야 할까요?
저음 부스를 달성할 수 있는 많은 방법이 있습니다. Wells가 사용한 것과 똑같지는 않을 수 있지만, 저음의 깊이와 펀치를 확실히 추가할 수 있습니다.
한 가지 방법은 이퀄라이저를 사용하는 것입니다. Pultec EQP-1A 에뮬레이션 플러그인은 이에 excellent하지만 (다른 EQ를 사용하더라도 결과를 얻을 수 있습니다) EQP-1A를 사용하면 킥 트랙 또는 드럼 버스에서 100Hz 근처를 3dB 또는 4dB 만큼 부스트하여 킥에 무게를 더할 수 있습니다. 또 다른 방법은 이퀄라이저를 AUX 트랙에 병렬로 설정하여 원래 트랙에 일부만 추가할 수 있도록 하는 것입니다. 그렇게 하면 서로 다른 드럼에서 서로 다른 양을 보낼 수 있는 기능도 제공됩니다.
Ex 1a: 부스트가 없는 멀티트랙 드럼 파트입니다.
Ex 1b: 여기에서 Waves PuigTec EQP-1A가 근접 마이크로 녹음된 드럼 트랙(킥, 스네어 및 톰)에 적용되었습니다.
예제 1b에서 EQP-1A에 사용된 설정입니다.
진짜 저음이 필요하다면 UAD의 BX Subsynth 또는 Waves Submarine과 같은 서브하모닉 신시사이저를 사용할 수 있습니다.
Ex 2a: 서브하모닉 신시사이저가 추가되지 않은 멀티트랙 드럼 녹음입니다.
Ex 2b: Waves Submarine이 AUX 트랙을 사용하여 킥과 스네어에 추가되었고, UAD Manley Massive Passive EQ 플러그인도 포함되었습니다. Massive Passive는 150, 560 및 1.5kHz에서 부스트되었습니다.
예제 2b에서 플러그인에 사용된 설정입니다.
비록 엄밀한 의미에서 저음을 부스트하는 것은 아니지만, 병렬 압축 또한 드럼의 소리를 강화하는 데 도움이 될 수 있습니다.
Ex 3a: 병렬 압축이 없는 멀티트랙 드럼 파트입니다.
Ex. 3b: PSP FETPressor(1176 에뮬레이션)를 사용하여 병렬 압축이 추가되었습니다. 차이는 미미하므로 EQ를 추가하여 더욱 두툼하게 만들어 줄 수도 있습니다.
예제 3b에서 FETPressor에 사용된 설정입니다.
