여러 마이크로 소스를 녹음할 때, 소리파가 약간씩 다른 시간에 마이크에 도달하기 때문에 위상 문제가 발생할 위험이 있습니다. 거의 모든 드럼 녹음이 여러 개의 마이크를 사용하기 때문에, 트래킹을 위해 설정할 때 마이크의 위상 관계에 더욱 주의하는 것이 중요합니다.
이 Start to Finish: Jacquire King Episode 2: Dialing In The Drum Sounds 발췌에서, Jacquire는 다양한 드럼-마이크 채널을 정상과 뒤집은 상태로 들어보며 그들의 위상 관계가 최적화되었는지 확인하고 있습니다. 세션은 "Keep The Light On"이라는 곡을 녹음할 밴드 Oak and Ash를 위한 것입니다. 발췌의 내용을 논의하기 전에, 드럼 마이크와 위상 문제에 대해 조금 이야기해 보겠습니다.
위상 조정
드럼 녹음에서는 여러 개의 마이크가 있으며, 드럼과 심벌즈와의 거리가 모두 다릅니다. 이는 각 드럼이나 심벌즈의 타격이 각 마이크를 통해 약간씩 다른 시간에 포착되어 위상 차이가 발생한다는 것을 의미합니다. 예를 들어, 드러머가 스네어를 칠 때, 해당 마이크는 일반적으로 드럼의 림 가장자리에 바로 위치합니다. 이는 더 멀리 있는 오버헤드 마이크보다 소리파를 조금 먼저 받아들이게 됩니다.
스네어와 두 개의 오버헤드 트랙이 거의 샘플 수준으로 확대되었습니다. 스네어 타격이 오버헤드 마이크보다 스네어 마이크에서 약 1ms 늦게 포착됩니다.
드럼 트랙이 믹스에서 결합될 때, 그 스네어 타격의 소리파는 오버헤드 마이크에서 수집된 동일한 파동과 주기의 다른 부분에 위치하게 됩니다. 이는 특정 주파수의 소거, 위상 소음 같은 공명, 전반적인 소리의 가늘어짐 및 스테레오 이미지의 변화를 초래할 수 있습니다.
다음 예시에서 12인치 떨어진 두 개의 마이크로 녹음된 어쿠스틱 기타를 들을 수 있습니다. 처음 두 마디 동안 트랙의 극성이 변경되지 않습니다. 그런 다음 한 채널에서 극성이 뒤집히는 것을 들을 수 있습니다. 이후 스테레오 이미지가 약간 작아지지만 더 대칭적으로 들리며, 톤이 더 풍성해집니다.
어쿠스틱 기타 예시에서 두 개의 분산 마이크의 위상이 심하게 맞지 않는 파형들입니다. 이들의 피크와 골은 거의 반대입니다.
콘솔, 오디오 인터페이스, 마이크 프리앰프 또는 채널 스트립 플러그인에서 "위상" 스위치는 신호의 극성을 양극과 음극 간에 뒤집습니다. 신호의 극성을 뒤집으면 파형이 180도 뒤집힙니다. 때로는 극성을 뒤집음으로써 파의 주기가 더 잘 정렬되고, 공명 필터링이 줄어들기도 합니다.
이것은 이전 어쿠스틱 기타 예시에서 발생한 일입니다. 원래 녹음되었을 때, 두 마이크의 파형은 서로 약 180도 위상이 맞지 않았습니다. 다른 상황에서는 극성을 뒤집는 것이 위상 차이를 악화시킬 수 있습니다. 그래서 두 가지 모두 시도하는 것이 가장 좋습니다. 최종 결과는 원래 소리파가 서로 어떤 관계에 있는지에 달려 있습니다.
드럼 키트에서 아홉 개
비디오에서 세션은 Flux Studios에서 진행되고 있으며, Jacquire는 엔지니어 Kolton Lee와 함께 제어실에 있습니다. 밴드의 드러머인 Bryan Garbe는 라이브 룸의 드럼 키트에서 연주하고 있습니다.
Jacquire는 드럼 믹스에서 스네어 소리가 완벽하지 않기 때문에 이전에 설정한 극성 설정을 다시 살펴보고 있다고 말합니다.
그들은 처음에 킥과 스네어 채널만 열고, Bryan이 간단한 킥, 스네어 및 하이햇 패턴을 연주합니다. 그 후, 스네어 소리를 정상 극성과 뒤집힌 극성 상태에서 비교합니다. Jacquire는 극성을 뒤집으면 스네어가 더 집중된 소리와 더 나은 저음을 가진다고 관찰합니다.
다음으로 Jacquire는 Kolton에게 Royer SF24 스테레오 리본 마이크의 출력을 연결한 두 개의 채널을 열도록 요청합니다. 그 마이크는 오버헤드로 사용되고 있습니다. 그는 Bryan에게 킥 드럼만 연주해달라고 요청합니다. 그들은 오버헤드 마이크와 킥 및 스네어 마이크의 조합을 들어봅니다. 오버헤드 채널 중 하나의 극성을 전환하는 것이 소리에 큰 영향을 미치지는 않습니다.
Bryan이 다시 킥-스네어-하이햇 패턴을 연주하면서 모노 오버헤드 마이크를 믹스에 추가합니다. 하지만 위상 문제는 들리지 않습니다. Jacquire는 Kolton에게 모든 마이크가 열려 있는 상태에서 몇 마디를 녹음하도록 요청합니다.
드럼 녹음으로 생성된 파형들.
Jacquire는 꽤 높은 확대배율로 드럼 트랙 파형을 살펴보고 있습니다. 그는 어떤 것이 눈에 띄게 위상이 맞지 않는지 시각적으로 확인하고 있습니다. 오직 "Dr. Sample"이라는 트랙에서만 위상이 맞지 않습니다. 그 마이크는 오래된 Boss 하드웨어 샘플러에 내장된 것입니다. Jacquire는 이를 라이브 룸에 두고 "크러시" 마이크로 사용할 예정입니다. 드럼의 SPL이 이를 과부하시키고, 나머지 키트와 함께 블렌딩이 가능한 디지털 포화 효과를 만들어냅니다.
하지만 만약 그 모든 것을 자세히 살펴보면, 어느 것도 정확히 정렬되어 있지 않습니다. 이는 정상적인 현상이며 다양한 키트 마이크로 기록된 노트의 타이밍 차이를 보여줍니다.
뒤집기
Bryan이 다시 연주하면서 Dr. Sample 채널의 극성을 뒤집어 보았고, 저음과 일반적인 소리가 개선됩니다. 그들은 두 개의 톰 마이크와 하이햇 마이크를 제외한 모든 드럼 마이크가 열린 상태에서 듣고 있습니다.
마지막으로 모노 룸 마이크의 극성을 뒤집어 보고, 그 결과 키트가 더 풍부하게 들리게 됩니다. Jacquire는 룸 마이크의 위치 때문에 저음이 해당 채널의 극성을 뒤집었을 때 더 좋게 들린다고 설명합니다.
트래킹 전 위상 문제를 찾는 것이 좋지만, DAW 내에서 정렬 플러그인을 사용하여 사후에 해결할 수도 있습니다. 이러한 제품은 극성을 뒤집는 것보다 훨씬 더 많은 제어를 제공합니다. 예를 들어, UAD Little Labs IBP는 추가 기능이 포함된 Little Labs IBP 하드웨어 유닛의 플러그인 버전입니다. 이 플러그인은 타이밍, 극성 및 위상을 포함한 다양한 매개변수를 제공합니다.
UAD Little Labs ibp 워크스테이션 위상 정렬 도구
여러 마이크로 인해 발생하는 위상 문제 외에도, 신호 체인의 특정 장비가 실수로 또는 제조업체 표준의 차이로 인해 극성이 잘못 연결될 수 있습니다. 케이블이 우연히 거꾸로 연결되는 경우에도 같은 일이 발생할 수 있습니다. 녹음하는 것이 이상하게 들린다면—하나의 마이크만 사용하더라도—신호 체인의 구성 요소의 극성을 뒤집어 소리가 개선되는지 확인해 보세요.
DIY
여러 마이크가 스테레오 믹스에 혼합된 상태에서 위상 관계를 확인할 때, 모노로 듣는 것이 좋습니다. 그곳에서 위상 문제를 더 분명하게 인지할 수 있습니다.
많은 EQ 및 채널 스트립 플러그인은 Waves Scheps Omni Channel의 입력 페이더 위에 있는 것과 같은 극성 반전 스위치를 제공합니다.
스테레오 오버헤드가 있는 드럼 키트의 경우, 위상 체크를 시작할 때 하나의 오버헤드 채널을 단독으로 들어보세요. 그 극성 스위치를 뒤집어 함께 들었을 때 문제가 없는지 확인하세요.
다음으로, 킥 드럼 마이크와 두 개의 오버헤드를 비교하기 위해 후자의 극성을 뒤집어 보세요. 두 번째 킥 마이크가 있다면 그 다음에 추가합니다. 그런 다음 스네어, 톰, 룸 마이크로 이동합니다. 전체 키트를 위한 최상의 조합을 찾는 것이 목표입니다.
다음 오디오 예시는 킥, 스네어, 왼쪽 및 오른쪽 오버헤드로 구성된 네 개의 마이크로 된 드럼 키트를 포함합니다. 처음 두 마디 동안 극성은 모두 정상으로 설정되어 있습니다. 그 후, 왼쪽 오버헤드 채널의 극성이 뒤집히고, 스테레오 이미지가 이동하여 넓어지지만 고르지 않은 소리를 듣게 됩니다. 하이햇은 한쪽 면으로 아주 멀리 치우치게 됩니다.
여기 동일한 예제가 모노로 재생되며, 동일한 위치에서 극성이 전환됩니다. 스위치를 뒤집은 후 공명 필터링이 소리를 얇게 만드는 것을 특히 스네어에서는 주목하세요.
이 예시들을 들은 후, 아마 그 오버헤드 마이크 채널에서 극성을 뒤집고 싶지 않을 것입니다. 하지만 항상 간단하지는 않습니다. 어떤 경우에는 두 가지 옵션 모두 음질이 좋으며 주관적인 선택을 해야 할 수도 있습니다.
