패치베이는 여러 장비가 있는 스튜디오에서 연결의 중심 역할을 합니다. 이 덕분에 신호 라우팅을 변경할 때마다 랙 뒤에 기어를 기어들어갈 필요가 없고, 패치베이에서 쉽게 조작할 수 있습니다.
패치베이를 세션에 연결하는 것은 "시작부터 끝까지: Jacquire King - 에피소드 1 - 룸 설정 및 마이킹"의 이 발췌 내용의 초점입니다. 하지만 Jacquire가 말하기 전에 패치베이의 기본을 먼저 살펴보겠습니다.
세션 전에 제어실에서 패치베이를 구성하는 모습.
패치 설정하기
패치베이는 스튜디오의 모든 연결을 위한 중앙 허브로 생각하세요. 아웃보드 기기의 입력과 출력을 패치베이에 연결하면(default routing setup) 두 가지 중요한 결과를 얻습니다. 패치베이에서 케이블을 사용하여 필요한 경우 신호를 편리하게 재라우팅할 수 있습니다.
패치베이는 1/4" 비대칭, 1/4" TRS, XLR 대칭, TT(Flux 및 대부분의 프로 스튜디오에서 사용됨) 등 다양한 형식으로 제공됩니다. 일반적인 패치베이는 1U 높이에 앞뒤에 두 줄의 잭이 있습니다. Flux와 같은 많은 스튜디오는 믹싱 콘솔 근처에 여러 개의 패치베이를 쌓아 사용합니다.
정상적인가요?
패치베이에서는 뒤쪽의 잭에 플러그를 꽂으면 해당하는 앞쪽 잭에 신호가 나타납니다. 패치베이를 구성하는 일반적인 방식은 상단의 줄은 출력 전용으로, 즉 기기의 출력에서 나오는 신호를 사용하고 하단 줄은 입력으로 가는 신호를 사용하는 것입니다.
이 구조는 "normalled"와 "half-normalled" 두 가지 패치베이 신호 흐름 모드와도 일치합니다. 두 경우 모두 상단 후면 잭으로 들어온 신호는 기본적으로 하단 후면 잭으로 흐릅니다. 정상화된 패치베이에서는 상단과 하단의 연결은 해당 채널의 앞쪽 잭에 패치 케이블을 꽂을 때만 끊어집니다.
정상화된 패치베이. 잭이 꽂히지 않는 한 각 채널에서 신호는 상단 줄에서 하단 줄로 흐릅니다.
"half-normalled" 패치베이는 동일하지만, 상단 앞 줄에 패치 케이블을 연결하더라도 연결이 끊어지지 않습니다. 대신, 신호를 다중으로 처리해주며, 두 번째 목적지로 동시에 보낼 수 있습니다. 그러나 하단 앞 잭에 패치 케이블을 연결하면 연결이 끊어집니다.
하프 정상화된 패치베이는 상단 줄에서 신호를 다중 처리합니다.
다른 패치베이 모드는 "thru"라고 불립니다. Thru 패치베이에서는 각 패치 포인트가 독립적입니다. 상단에서 하단으로 신호가 흐르지 않습니다. 많은 패치베이는 세 가지 모드 간 전환이 가능합니다.
연결하기
여기 정상화된 패치베이를 사용하여 8채널 아웃보드 마이크 프리앰프 유닛을 패치베이를 통해 8채널 오디오 인터페이스에 연결하는 간단한 예가 있습니다. 이렇게 하는 이유는 각 채널의 신호 경로에 다른 하드웨어(예: 컴프레서 또는 EQ)를 삽입할 수 있는 유연성을 갖기 위해서이며, 마이크 프리의 출력을 원할 경우 서로 다른 입력으로 교차 패치할 수 있습니다.
먼저 마이크 프리 라인 출력 1번에서 8번까지를 패치베이의 상단 후면 첫 8채널에 연결합니다. (단순함을 위해 패치베이의 1번 채널에서 시작하지만, 연결 방식만 바꾼다면 다른 채널에서 시작할 수 있습니다.)
그런 다음 패치베이의 하단 후면의 8개의 잭을 오디오 인터페이스의 8개 라인 입력에 연결합니다. 그렇게 하면 신호가 마이크 프리에서 패치베이의 상단 줄로 흐르고 자동으로 하단 줄로 넘어가 인터페이스로 케이블을 통해 전달됩니다.
방금 설명한 패칭 예의 신호 흐름.
행동으로 돌아가기
이제 Jacquire가 뉴욕의 Flux Studios 제어실에서 보조 엔지니어 Tom Beuchel과 Kolton Lee와 함께하는 발췌로 돌아가 보겠습니다. 그들은 Oak and Ash 밴드를 위한 트래킹 세션의 마이크와 DI를 패치할 Neve 콘솔의 채널에 대해 논의하고 있습니다.
Tom은 드럼 마이크를 연결해 NEVE 콘솔과 Pro Tools로 정상화된 라우팅을 유지할 것이라고 합니다. 처음에는 다른 구성으로 연결했지만 다시 변경하겠다고 합니다.
Jacquire는 Tom에게 어떤 채널에도 팬텀 전원이 켜져 있지 않은지 확인합니다. 팬텀 전원이 켜져 있을 때 케이블이나 마이크를 꽂고 빼는 것은 마이크와 스피커에 손상을 줄 수 있기 때문에 원치 않기 때문입니다.
Tom은 입력 순서를 Jacquire에게 알려줍니다. 베이스는 1번과 2번 채널에서 들어오고, 1번은 DI이고 2번은 격리된 방의 마이크가 달린 베이스 앰프입니다.
드럼 마이크는 Neve의 3번부터 12번까지 연결되고, 그 뒤에는 기타를 위한 세 채널이 있습니다. 구성은 DI와 두 개의 마이크로, Shure SM57과 AKG C-414로 이루어져 있습니다. Tom이 스튜디오의 큰 TT 패치베이 설정에서 모든 것을 패치하는 모습을 볼 수 있습니다.
EQ를 위해 보내기
Jacquire는 킥과 스네어 채널을 아웃보드 GML 9500 EQ를 통해 라우팅하기로 결정했다고 설명합니다. 그는 Neve EQ와 함께 GML을 사용하는 이유는 주파수 포인트(설정)가 더 많이 있기 때문입니다.
그는 주로 GML을 사용하여 중음역을 조정하고 Neve는 보다 일반적인 이퀄라이징—“더 크고 더 뚜렷하게”라고 표현합니다—을 하기 위해 사용할 것이라고 말합니다.
Jacquire는 킥과 스네어에 GML 9500 EQ를 사용합니다.
어댑터 DI
Jacquire는 기타 앰프 마이크 외에도 DI를 사용하는 이유를 설명합니다. 가장 중요한 점은 라우팅이나 믹스 중 앰프 시뮬레이터 플러그인을 사용하여 소리를 변경할 수 있는 옵션이 제공된다는 것입니다.
또한 깨끗한 DI 파형을 보는 것이 유용한데, 이는 왜냐하면 왜곡된 기타에서 나오는 파형은 압축, 지속, 왜곡으로 인해 생성된 잡음이 많아 세부 사항을 확인하기 더 어렵기 때문입니다. 그래서 그는 때때로 DI 기타 트랙을 단순한 시각적 보조 도구로 사용합니다.
여기 DI 기타 트랙이 왜곡되기 전(위) 후(아래)의 예입니다.
Neve EQ 외에도 Jacquire는 추가 이퀄라이징을 위해 아웃보드 Chandler 채널 스트립에 기타 신호를 보내고 있습니다. 두 개의 마이크가 달린 신호는 결국 결합되어 테이블의 새로운 채널로 전송됩니다.
Jacquire는 일반적으로 왜곡된 기타 앰프 신호를 압축하지 않는다고 언급합니다. 그가 말하기를, 마이크를 잘 배치하면 압축이 필요 없고, 그는 일반적으로 깨끗하고 다이나믹한 전기 신호만 압축합니다.
가벼운 압축
압축에 관해 이야기하자면, Jacquire는 보컬을 LA-2A에 입력하고 가볍게 압축할 것이라고 합니다. 리치, 주 보컬은 Jacquire가 "그의 몸의 볼륨으로 자연스럽게 압축된" 목소리라고 설명합니다.
발췌의 마지막 부분에서 그는 Tom과 트래킹 세션을 위한 토크백 마이크 설정에 대해 논의합니다. 그들은 각 뮤지션을 위해 라이브 룸에 개별 토크백 마이크를 사용할지, 모든 밴드 멤버가 함께 녹음하는 중앙에 오믹 마이크 하나를 사용할지 결정하려 합니다.
그들은 결국 단일 오믹을 사용하기로 결정합니다. 스튜디오에서는 간단한 설정이 더 복잡한 설정과 같은 결과를 얻을 수 있을 때, 그쪽이 더 나은 경우가 많습니다.
