마스터링 엔지니어만이 전체 믹스에 미세한 EQ 조정을 하는 것이 아닙니다. 경험이 풍부한 믹서인 Mick Guzauski는 마스터 버스에 EQ를 추가하기도 합니다. "Lifeboats" 시리즈의 세 번째 부분인 "Mick Guzauski Mixing Lifeboats"의 이 발췌에서, 노래의 전체 주파수 서명을 부드럽게 증대시키기 위해 사용된 몇 가지 다양한 EQ 플러그인을 볼 수 있습니다.
셸빙 유닛
Guzauski는 Sonnox Oxford EQ 및 Filters 플러그인을 열면서 시작합니다. 그는 처음에 20Hz의 하이패스 필터를 넣으려고 한다고 말하지만, "Lifeboats"의 중요한 부분인 Juno 신스 파트가 서브소닉 정보를 포함하고 있어서 그 소리가 좋다고 하며 마음을 바꿉니다.
Guzauski는 믹스의 고음에 주목하고, 다시 들어본 후, Sonnox를 사용하여 5024Hz에서 1.25dB 하이 셸빙 부스트를 추가하고 5760Hz에서 1.06dB의 피킹 EQ를 사용합니다. 그는 듣는 동안 실시간으로 조정을 하는 것을 주목하세요.
Guzauski는 Sonnox Oxford EQ에서 이러한 설정을 사용했습니다.
그 다음으로 그는 UAD Manley Massive Passive MST를 삽입하는데, 이는 원래 하드웨어 버전의 마스터링 버전을 에뮬레이션한 것입니다. 그는 공기를 위해 16kHz에서 부스트를 사용하고, 대역폭(일명 "Q")이 중앙 위치 아래로 설정됩니다. 그는 또한 주파수 범위의 하단에서 33Hz에 아주 약간의 부스트를 설정합니다.
그 후, 그는 바이패스된 버전과 비바이패스된 버전을 비교하고 몇 가지 사소한 조정을 합니다. 그는 Massive Passive의 하이벨 필터를 약간 낮추고, Oxford EQ의 하이 셸빙 필터의 부스트를 1.25에서 1dB로 떨어뜨립니다.
밴드의 폭
Guzauski가 마스터 버스 EQ로 한 작업의 주요 포인트는 무엇일까요? EQ를 통해 전체 믹스를 조정할 때 섬세함이 중요하다는 것입니다. 그의 부스트는 모두 1dB 근처에 있습니다. 만약 당신의 믹스가 2dB 이상의 부스트나 컷이 필요하다면, 대부분의 경우 개별 트랙의 EQ 작업을 하는 것이 더 좋습니다.
일반적으로 엔지니어는 마스터 버스를 사용하여 위쪽에 공기를 추가하거나(Guzauski가 셸빙 EQ로 수행한 것), 전체 베이스 부스트를 제공하거나, 특정 EQ의 음향 속성을 전체 믹스에 적용합니다. 후자는 Guzauski가 Manley Massive Passive를 선택한 주요 이유 중 하나인데, 이는 수동 회로와 진공관 증폭 단계 덕분에 시그니처 사운드를 가지고 있기 때문입니다.
Guzauski는 믹스에 달콤한 톤을 불어넣기 위해 UAD 버전의 Manley Massive Passive를 선택했습니다.
마스터 버스 리미팅과 마찬가지로, 마스터 버스 EQ를 사용할 때는 특히 주의해야 합니다. 믹스가 전문적으로 마스터링 될 것이라면 더욱 그렇습니다. 전체적인 선명도나 강력한 저음을 목표로 한다면, 그 작업은 마스터링 엔지니어에게 맡기는 것이 좋습니다. 하지만 믹스에 특정한 "사운드"를 주고 싶다면, 창의적인 작업이라면 그렇게 하세요.
피킹, 피킹
Guzauski는 결과를 얻기 위해 셸빙 EQ와 피킹 EQ의 조합을 사용했습니다. 피킹 EQ는 특정 주파수를 부스트하거나 컷하는 필터를 특징으로 하며, 선택된 주파수(일명 "코너 주파수")의 양쪽에서 종 모양으로 떨어집니다. 그 종 모양의 너비는 Q 설정에 따라 결정됩니다.
Q가 낮을수록 종이 넓어지고, 반대로 Q가 높을수록 초좁은 대역폭을 제공합니다. 좁은 대역폭(높은 Q)으로 설정된 종 필터를 사용하면, 선택된 주파수(일명 "코너") 주변의 작은 주파수 범위에 대해 정밀하게 작업할 수 있습니다. 종 필터가 넓은 대역폭(낮은 Q)으로 설정되면, 선택된 주파수 양쪽에서 더 넓은 범위의 주파수를 부스트하거나 컷하게 됩니다.
셸빙 EQ는 선택된("컷오프") 주파수의 한 쪽에 동일한 부스트나 컷을 적용합니다. 하이 셸빙 필터일 경우 해당 주파수 이상의 모든 것을 영향을 미치며, 로우 셸빙 필터일 경우 그 아래에 있는 모든 것에 영향을 미칩니다.
모든 특정 타입(예: 셸빙)의 필터가 동일하다고 생각할 수 있지만, 항상 그렇지는 않습니다. 예를 들어, 서로 다른 플러그인에서 셸빙 필터 간의 미세한 변화가 많이 있습니다. 때로는 같은 플러그인 내에서도 차이를 발견할 수 있습니다. 예를 들어, Waves H-EQ에서는 일곱 가지 다른 종 필터와 일곱 가지 셸빙 필터 중에서 선택할 수 있습니다.
Waves H-EQ는 각 필터 타입 내에서 다소 다른 반응을 가진 여러 가지 변형을 제공합니다. 여기서는 하이 셸빙 필터가 보여지고 있습니다.
EQ 플러그인에서 일반적으로 찾을 수 있는 또 다른 필터 유형은 밴드패스 타입입니다: 하이패스와 로우패스입니다. 이들은 컷오프 주파수에서 기울기가 다양한 경사로 줄어듭니다. 일반적으로 가장 완만한 것은 옥타브당 6dB이며, 이후에는 6dB 단위로 더 가파라집니다.
이들의 이름은 다소 직관적이지 않아 하이패스 필터는 저음을 컷하고 로우패스 필터는 고음을 컷합니다. 혼란을 더하기 위해 하이패스 필터는 로우컷 필터로도 알려져 있으며, 로우패스 필터는 하이컷 필터로도 알려져 있습니다. 어떤 것이 어떤 것인지 기억하는 핵심 단어는 "패스(pass)"입니다. 하이패스 필터는 컷오프 이상의 주파수를 통과하게 하고, 로우패스 필터는 컷오프 미만의 주파수를 통과하게 허용합니다.
왼쪽에 하이패스 필터, 중앙에 벨 필터, 그리고 이 MOTU Masterworks EQ의 하이 셸빙 필터가 있습니다.
하이패스 필터는 믹싱에서만 사용되는 것이 아닙니다. 많은 콘덴서 마이크에서도 사용되며, 너무 많은 실내 톤과 저주파 정보를 캡처하지 않도록 스위치하여 사용할 수 있습니다.
로우패스 필터는 컷오프 주파수 이상의 고음을 줄일 수 있으며, 낮은 중주파수 및 저주파 범위의 소스에서 원치 않는 고주파 정보를 제거하거나 믹스에서 소스의 위치를 뒷쪽으로 이동시키는 데 사용할 수 있습니다. 우리 귀는 가까이에서 발생하는 소리에 더 많은 고음을 인식하기 때문에, 필터를 사용하여 고음을 제거하면 믹스에서 뒷쪽으로 이동하는 데 도움이 될 수 있습니다.
이 또한 지나가리라
많은 믹서들은 악기나 보컬의 사용 가능한 주파수 범위 아래의 주파수를 제거하기 위해 하이패스 필터링을 사용하여 믹스의 흐림을 줄입니다. 이를 위해 한 가지 방법은 트랙을 솔로로 하고 재생하면서 하이패스 필터의 컷오프 주파수를 천천히 올려보는 것입니다. 소리가 얇아지기 시작하면, 그 지점 바로 전에 돌아오면 됩니다. 이렇게 하면 불필요한 정보를 제거하면서 중요한 주파수는 컷하지 않습니다.
그렇다고 하더라도, 예를 들어 전기 리듬 기타와 같은 악기에서는 소리가 명확하게 얇아지는 그 지점을 넘어가는 것이 좋을 수도 있습니다. 기타의 낮은 주파수는 필요하지 않을 수 있으며, 오히려 흐림을 더할 수 있습니다. 결정하기 전에 솔로로 들어보기도 하고 믹스의 문맥 속에서도 들어보세요.
예제 1: 이 예제에서는 처음에 하이패스 필터링이 없는 믹스 섹션을 들을 수 있습니다.
예제 2: 위에 설명된 대로 하이패스 필터가 적용된 동일한 예제입니다. 낮은 중주파수를 들어보면 조금 더 깨끗하게 들리는 것을 알 수 있습니다.
예제 3: 이 예제는 로우패스 필터를 사용하여 믹스에서 소스를 뒤로 이동시킬 수 있는 방법을 보여줍니다. 예제 1와 같은 믹스를 다시 듣게 되지만, 반복될 때 리듬 기타는 약 3.5kHz에서 로우패스를 적용하여 믹스에서 더 뒤에 있는 느낌을 줍니다.
