재즈 믹싱은 일반적으로 록, 팝, 힙합 또는 전자 댄스 음악보다 더 최소한의 처리 접근 방식이 필요합니다. “Mixing Jazz With Fab Dupont”의 이 발췌에서 우리는 Fab이 재즈 트리오 녹음에서 피아노를 처리하는 모습을 볼 수 있습니다. 이번 믹스에서는 가능한 한 자연스럽게 녹음을 유지하기 위해 엄격히 아날로그 아웃보드 프로세서를 사용하고 있습니다.
그는 Dangerous Music의 Liaison이라는 아날로그 라우터로 제어되는 프로세서 랙을 가지고 있습니다. 피아노 트랙에서는 Empirical Labs의 FATSO Jr.를 삽입하는 데 사용합니다.
FAT하게 만들기
FATSO Jr.는 아날로그 테이프 시뮬레이터이자 컴프레서입니다. Fab은 여기서 피아노의 다이나믹 레인지를 조절하고 약간의 따뜻함을 추가하는 데 사용하고 있습니다. 실제로 FATSO Jr.에는 Warmth라는 회로가 있어 고주파 제한기로 설계되었습니다. 이는 아날로그 테이프에 녹음할 때 얻는 고주파감쇠를 에뮬레이트하기 위해 만들어졌습니다. 효과를 켜고 끌 수 있으며, 선택할 수 있는 7가지 강도 수준이 있습니다.
Fab의 랙 상단에 Dangerous Liaison 라우터가 있으며, 그 아래에는 Empirical Labs FATSO Jr.와 Manley Stereo Pultec EQP-1A가 있습니다.
그는 피아노 트랙의 일부를 먼저 FATSO Jr. 없이 재생한 후 FATSO Jr.로 다시 재생합니다. 예제에서는 피아니스트가 약간의 싱코페이션 블록 화음을 치고 있으며, 높은 화음에서 밝기와 레벨이 약간 도드라집니다. FATSO Jr.를 사용하자 다이나믹이 더 고른 느낌을 주며, 프로세서의 Warmth 회로에 의해 고주파가 조금 눌려진 느낌을 받습니다.
그는 다시 같은 구간을 재생하며 가공 전후의 차이에 주의 깊게 집중해 달라고 시청자에게 요청합니다. 효과는 미세하지만, 그는 트랜지언트가 조금 부드러워지며 소리가 더 정돈된 느낌이 난다고 관찰합니다. 이 유형의 재즈는 가능한 한 자연스럽게 들려야 하기 때문에 그는 투명한 사운드를 추구하며 펌핑과 같은 눈에 띄는 압축 아티팩트는 원치 않습니다.
피아노 트랙에서 꽤 상당한 드럼 소음이 들리는 것을 알 수 있을 것입니다. 이는 재즈 트리오의 자연스러운 사운드를 잡기 위해 뮤지션들이 하나의 방에서 서로 분리되지 않고 보며 들을 수 있도록 녹음되었기 때문입니다.
이러한 접근의 장점은 뮤지션들이 각각 개별 이소 부스에 있는 것보다 더 편안하게 느끼고 요소에 들어가 있다는 것입니다. 단점은 모든 트랙에서 블리드가 있다는 것이며, 이는 EQ, 압축 또는 어떤 프로세싱을 트랙에 적용할 때 블리드되고 있는 악기에 어느 정도 영향을 미친다는 의미입니다. 설정에서 섬세함을 요구하는 또 다른 이유입니다. 피아노 마이크는 그래드 피아노 내부에 있었기 때문에 드럼과 베이스로부터 다소 격리되어 있어 블리드가 가장 적습니다.
JUNIOR와 함께 작업하기
UAD는 FATSO Jr.의 플러그인 버전을 제작하여 다양한 회로를 훌륭하게 에뮬레이트합니다. 하드웨어 유닛과 플러그인 모두 세 가지 다른 처리 섹션을 제공합니다: Compressor, Warmth, Tranny.
UAD Empirical Labs FATSO Jr. 플러그인은 원본 하드웨어의 정확한 소프트웨어 에뮬레이션입니다.
하나의 종류의 컴프레서가 아닌, 네 가지의 서로 다른 컴프레서를 제공합니다: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking 및 Spank. 이들은 개별적으로 또는 함께 켤 수 있습니다. 모두 고정 비율, 어택 및 릴리스 설정이 있으며, 스레시홀드 조절이 없습니다. 대신, 입력을 얼마나 세게 누르느냐에 따라 압축량을 설정합니다.
Buss 컴프레서는 Fab이 피아노에 사용한 것입니다. 낮은 2:1 비율, 느린 어택, 빠른 릴리스를 가진 부드러운 니를 갖추고 있습니다. 이는 투명하고 부드러운 압축을 위해 설계되었습니다. G.P.는 중간 어택과 느린 릴리스를 제공하며, 매우 투명합니다. Tracking은 1176 스타일의 압축을 제공하며, Spank는 매우 공격적입니다.
FATSO Jr.의 테이프 에뮬레이션 효과의 다른 구성 요소는 Tranny 프로세서라고 불립니다. 이는 일부 아날로그 하드웨어 장비의 변압기를 에뮬레이트하며 150Hz 이하의 하모닉스를 추가하여 베이스 주파수가 믹스에서 더 잘 부각되도록 돕습니다. 또한 중간 주파수에 약간의 엣지를 추가합니다.
잘 들어보세요
다음 예제는 "Mixing Jazz With Fab Dupont" 비디오의 연습 파일을 사용하여 제작되었습니다. Puremix Pro 회원이라면 파일을 다운로드하여 동일한 피아노 트랙에서 같은 기술(또는 실험하고 싶은 다른 기술)을 시도할 수 있습니다. 예제 파일에는 전체 세션을 믹스할 수 있는 베이스 및 드럼 트랙도 포함되어 있습니다.
첫 번째 쌍의 예제는 피아노 트랙을 사용합니다. 빈티지 AKG C60 진공관 마이크로 녹음한 높은 것과 낮은 것, Røde SM2로 녹음한 높은 것과 낮은 것 총 네 가지입니다. 이 예제에서는 모두 단일 스테레오 버스로 버스 처리됩니다.
첫 번째 두 예제는 피아노 솔로의 일부분 동안 피아노 버스를 솔로 모드로 설정한 것입니다. 피아니스트는 오른손으로 꽤 높은 음으로 단일 음선을 연주하고 왼손으로 화음을 쪼개고 있습니다. 여기서는 FATSO Jr.의 Warmth 회로를 다시 한번 들을 수 있는 기회를 줍니다. Fab의 비디오 발췌 예제처럼 Buss 압축기가 작동 중입니다.
예제 1: 가공 없는 피아노.
예제 2: 가공된 피아노.
다음으로, 베이스에 FATSO Jr.를 적용해 보겠습니다. 여기 Neumann U47 진공관 마이크와 AKG C12로 녹음한 베이스 트랙의 짧은 섹션이 있습니다. 역시 FATSO Jr.를 사용하지만 설정은 다릅니다. 이는 베이스를 약간 압축하고 저역대의 달콤함을 더하기 위해 Tranny 회로를 켜고 있습니다.
예제 3: 가공 없는 베이스.
예제 4: 가공된 베이스.
콤보 플래터
FATSO Jr.의 효과와 독자적인 회로 조합은 재즈 또는 어떤 음악에서도 독특한 프로세서로 만듭니다. 하드웨어나 플러그인 버전이 없으시다면, 몇 개의 개별 플러그인을 사용하여 어느 정도 근사할 수 있습니다.
FATSO Jr.의 Warmth 및 Tranny 회로에서 얻는 테이프 시뮬레이션을 근사하려면, 테이프 플러그인과 FATSO Jr.가 제공하는 다양한 맛을 줄 수 있는 다재다능한 압축기를 사용할 수 있습니다. 예를 들어, Waves Abbey Road J-37은 테이프 시뮬레이션용이고 Fab Filter C-2는 압축용입니다. FATSO Jr.를 정확하게 에뮬레이트할 수는 없지만 비슷한 결과를 얻을 수 있습니다.
Waves Abbey Road J-37 및 Fab Filter C-2
다음은 드럼 솔로 동안 드럼 트랙의 짧은 섹션에서 세 가지 예제입니다:
예제 5: 가공 없는 드럼.
예제 6: FATSO Jr.를 사용한 드럼, 입력이 약 6.5, Warmth는 6, Tranny 회로 작동 중입니다.
예제 7: Waves J-37을 적당한 설정으로, Fab Filter Pro C-2를 Buss 설정으로 2:1 비율, 느린 어택 및 빠른 릴리스로 설정하여 FATSO Jr.의 Buss 설정과 유사합니다.
다시 말해, 차이는 미세하지만, 예제 6과 7에서 탐은 압축 덕분에 더 억제된 느낌을 주고 트랜지언트는 가공하지 않은 드럼(ex 5)보다 조금 부드럽고 테이프 같은 느낌을 줍니다.
