이번 주 "Fab Dupont와 함께하는 재즈 믹싱" 비디오 클립에서는 Fab이 업라이트 베이스의 EQ를 조정하고 있습니다. 업라이트는 믹싱하기 까다로운 악기일 수 있지만, 이 베이스는 연주와 녹음이 아주 잘 되어서 Fab은 주로 EQ를 사용해 더욱 달콤한 사운드를 만듭니다.
조금 수정하기
그는 Empirical Labs Lil Freq를 사용해 보았지만(클립에는 나타나지 않음), 이 특별한 베이스 트랙에는 맞지 않는 프로세서라고 결론짓고 다른 것을 시도하기로 합니다. 그는 패치 베이에 손을 뻗어 베이스 채널에 Chandler LTD-1을 삽입합니다. LTD-1은 EQ와 마이크 프리앰프이며, 잘 알려진 Neve 1073 모듈처럼 사운드와 성능이 설계되어 있습니다.
Fab은 Chandler LTD-1을 사용해 업라이트 베이스의 EQ를 조정합니다.
그는 50Hz로 설정된 하이패스 필터로 시작합니다. 이는 Lil Freq에서 사용했던 60Hz보다 조금 낮은 주파수입니다. 그는 짧은 구간을 연주하고 그 소리를 좋아합니다. 그는 전체 믹스를 듣고 있으며, 단순히 베이스 트랙만 듣는 것이 아니므로 다른 악기들과의 맥락에서 EQ를 조정하고 있습니다. 그가 재생하는 구간의 여덟 번째 음표가 필터링으로 더 깨끗하게 들린다고 관찰합니다.
하이패스 필터를 사용하는 이유는 트랙을 흐리게 할 수 있는 불필요한 저음을 제거하기 위함입니다. 하이패스 필터는 중심 주파수 아래의 오디오를 롤오프합니다. 대부분의 하이패스 필터는 롤오프의 급격함을 조정할 수 있지만, LTD-1은 고정된 18dB/octave 기울기를 가지고 있습니다. 베이스에 하이패스를 설정할 때는 주파수를 너무 높게 설정하지 않도록 주의해야 합니다. 그렇지 않으면 사운드의 중요한 부분이 너무 많이 제거됩니다. 그러나 50Hz로 설정하니 이 문제는 발생하지 않습니다.
사운드 두께 더하기
다음으로 Fab은 사운드를 조금 두껍게 하고 싶어합니다. 그는 1073에서처럼 Chandler의 220Hz 대역이 꽤 "두껍게" 들린다고 관찰합니다. 그는 그 주파수에서 신호를 조금 증폭합니다. 재생 후, 그는 저마다 저주파수 공명이 강조되지 않고 두꺼운 소리가 난다고 관찰합니다.
그 다음, 그는 베이스의 "고무 같은" 소리를 강조하고 싶어 하며, 300Hz에서 두 세 dB를 증폭합니다. 그는 그 결과에 대해 정말 만족스러워한다고 말합니다. 그는 많은 음향 개선이 LTD-1의 트랜스포머에서 발생할 수 있으며(이는 소리에 기분 좋은 색조를 더해줌) 단순히 자신이 설정한 값에서 오는 것이 아니라는 점을 강조합니다.
그는 구간을 다시 재생하며, 소리가 어떻게 집중되는지—주파수적으로 소리가 어디에 집중되어 있는지—그리고 어떤 주파수가 너무 튀어 나오는지 들어보라고 제안합니다. 그는 또한 베이스가 믹스의 저음을 얼마나 견고하게 만드는지 들어보라고 합니다. (재즈이므로 베이스는 킥 드럼이 비트 강조에 더 많이 사용되는 것과 달리 믹스의 하단을 많이 지탱하는 일관된 존재감을 가지고 있습니다.)
그는 베이시스트의 오른손으로 현을 뜯는 소리를 강조하기 위해 "손가락을 더 넣겠다"고 결정합니다. 이를 위해 그는 LTD-1의 하이셸프 필터를 사용해 5kHz에서 2dB를 증폭합니다. 그는 이 사운드가 마음에 든다고 말합니다. 하이셸프 필터는 특정 주파수에서 증폭하고 이후에도 계속해서 증폭 상태를 유지합니다.
이 스크린샷은 하이패스 필터(왼쪽)와 하이셸프 필터(오른쪽)의 형태를 보여줍니다.
이제 그는 손가락 소리를 듣도록 제안하며, 필터가 있는 것과 없는 소리를 재생합니다. 그는 지금 "약간의 광택"이 생겼다고 말하며, 이를 좋아한다고 전합니다.
그는 베이스를 압축하지 않고 있으며, 베이시스트의 다이내믹이 일관되기 때문에 압축이 필요하지 않다고 강조합니다. 다시 말해, 음표 간의 볼륨 레벨은 꽤 고르며, 어떤 음표도 지나치게 튀어나오거나 너무 조용하지 않았습니다. 베이스 마이크는 악기에서 약간 멀리 위치해 있었기 때문에, 그는 공기가 다소 압축한다고 말합니다. 여기서 "공기"는 소리가 악기에서 마이크까지 공기를 통해 이동해야 하는 거리입니다.
그는 베이스의 EQ 전략이 바람직한 주파수를 강조하고, 문제 주파수는 덜 부각되게 만들어 전체적인 사운드를 개선하는 것이라고 말합니다.
(Puremix Pro 멤버인 경우 이 세션의 개별 트랙 파일을 다운로드하여 베이스, 드럼 또는 피아노의 EQ를 실험하거나 곡 전체 믹스를 시도해볼 수 있습니다.)
업라이트 구조
Fab의 비디오에 등장한 업라이트 베이스는 품질 좋은 악기로 뛰어난 연주자에 의해 훌륭하게 연주되었고, 고급 프로 장비에 잘 녹음되었습니다. 그 결과, 큰 수정 처리가 필요하지 않은 트랙이 탄생했습니다. 항상 그런 것은 아니라는 점은 주목할 가치가 있습니다. 업라이트는 잘 녹음하기 어려울 수 있으며, 사운드가 많은 작업을 필요로 하는 믹스를 하게 되는 상황에 처할 수 있습니다.
문제가 될 수 있는 한 가지 이유는 저음이 많고 고주파수는 그리 많지 않기 때문입니다. 전기 베이스와 비교할 때 더욱 그러합니다. EQ를 사용해 더 많은 고음을 끌어낼 수 있지만, 항상 잘 작동하지는 않습니다. 멀티밴드 압축기가 있다면 저역 부분만 압축해서 베이스 사운드를 조정해 더 조화롭게 들리게 할 수 있으며, 이후 상부 중역과 고음을 위한 게인 컨트롤을 사용해 해당 영역을 증폭할 수 있습니다.
한 가지 방법은 멀티밴드 압축기에 세 개의 주파수 영역을 설정하는 것입니다. 베이스의 저역 부분은 150Hz 또는 175Hz 이하, 그 위는 약 1.2kHz 또는 1.3kHz까지, 그리고 그 위에 세 번째 영역을 설정합니다. 그 다음 가장 낮은 영역을 조정하여 어느 정도 비음을 감소시킬 만큼 압축합니다. 비율과 임계값을 조정하여 가장 좋은 사운드를 찾아보세요. 특히 큰 소리의 음표만 압축할 수도 있고, 모든 것을 고르게 압축할 수도 있습니다. 그런 다음 가장 높은 영역으로 가서 게인 컨트롤로 증폭합니다. 중간 영역을 약간 감소시키거나 증폭해서 사운드에 도움이 되는지 확인해 보십시오.
EQ를 사용하여 소리를 더욱 조정할 수 있으며, 멀티밴드 트랜지언트 셰이퍼가 있다면 높은 주파수에서 더 많은 어택을 추가하는 데 완벽합니다. 압축기에서 했던 것처럼 비슷한 주파수 설정으로 세 개의 영역을 설정하세요. 그런 다음 상위 영역의 어택을 증폭하면 베이스의 고음이 더욱 튀어나오는 것을 들을 수 있습니다. 낮은 영역의 어택을 줄여보는 것도 좋습니다.
예제를 확인해 보겠습니다.
예제 1: 고음의 손가락 소리가 다소 부족하고 둥근 소리가 나는 업라이트입니다.
예제 2: iZotope Neutron 2가 적용된 같은 부분입니다. 이는 멀티밴드 압축기와 멀티밴드 트랜지언트 셰이퍼가 포함된 모듈식 채널 스트립 플러그인입니다. 여기서는 방금 설명한 것과 유사한 설정으로 멀티밴드 압축기와 트랜지언트 셰이퍼 모듈을 활용합니다. 더 적은 비음이 나타나고 더 많은 상부 중음과 고음이 들어옵니다.
예제 2에 맞춰 설정된 iZotope Neutron의 트랜지언트 셰이퍼입니다.
또 다른 상황은 생기가 떨어지는 샘플링 된 업라이트 베이스를 마주칠 수 있습니다. 시도해 볼 수 있는 것은 병렬 프로세싱으로, 병렬 트랙에 강한 압축과 약간의 왜곡 또는 포화 상태를 추가합니다. 그런 다음 정규 베이스 사운드와 함께 낮은 레벨로 믹스에 쉽게 추가합니다. 두 사운드의 조합이 더 가득 차고 에너지가 넘칠 수 있습니다.
예제 3: 처음 네 마디는 샘플 베이스와 드럼 세트입니다. 다음 네 마디에서는 병렬 베이스 트랙이 더 낮은 볼륨으로 추가되며, Soundtoys Decapitator와 UAD Urei 1176 Rev LE가 적용되어 왜곡과 강한 압축을 제공합니다. 병렬 처리된 트랙과 결합할 때 베이스 사운드가 어떻게 채워지는지 들을 수 있습니다.
예제 3에 대한 1176과 Decapitator의 설정입니다.
