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October 12, 2018

M/S EQ 마스터링 중 Fab Dupont와 함께

 

 

 

마스터링에 관해서는 미세한 조정이 핵심입니다. 이는 "Fab Dupont와 함께하는 마스터링 사례 연구"라는 영상의 발췌 부분에서 보여지며, 여기서 그는 Effee의 "You and I"라는 곡을 작업하고 있습니다.

발췌는 Fab이 Brainworx BX Digital V2 마스터링 이퀄라이저 플러그인으로 미드-사이드(M/S) 모드에서 사이드 채널만 처리하는 것으로 시작됩니다. M/S 프로세싱이 어떻게 작동하는지 모르는 분들을 위해 설명하자면, 이는 스테레오 이미지의 미드 및 사이드 콘텐츠를 별도로 다룰 수 있게 해줍니다. 미드는 왼쪽과 오른쪽 채널의 합(모노로 합치는 것과 동일)이고, 사이드 콘텐츠는 왼쪽에서 오른쪽을 뺀 것으로, 한쪽의 위상을 뒤집은 것과 동일합니다.

좀 더 실용적인 관점에서 보면, 미드 콘텐츠는 믹스의 중앙 부분, 즉 킥, 스네어, 리드 보컬 등으로 구성됩니다. 사이드 콘텐츠는 스테레오 이미지의 외부 부분에서 나오는 오디오로 주로 구성됩니다. M/S 프로세싱을 통해 콘텐츠를 조정할 수 있는 것은 마스터링 엔지니어가 중앙을 처리하거나 가장자리를 세밀하게 조정할 수 있게 해줍니다.

사이드 바이 사이드

Fab이 가장 먼저 한 일은 사이드 콘텐츠를 솔로로 듣는 것이며, 그는 저역 중간 주파수에서 주파수들이 뭉치는 소리가 들린다고 말합니다. 즉, 약간의 혼잡한 소리가 난다는 것입니다. 그는 또한 약간의 왜곡을 관찰합니다. 그는 주파수를 탐색하여 컷할 영역인 302Hz를 찾습니다. 그는 -1.4dB의 소량 컷을 만들고, Q(대역폭)를 1.3으로 설정하며, 곡이 재생되는 동안 귀로 조정합니다.

이번 곡에서는 Fab이 Brainworx BX Digital V2를 마스터링 이퀄라이저로 사용하며, M/S 모드와 미드 또는 사이드 밴드를 솔로로 할 수 있는 기능을 활용합니다.

그 다음 그는 공진 피크를 듣고, 다시 HMF(고중간 주파수) 밴드를 사용하여 주파수를 탐색합니다. 그는 이퀄라이저 주파수를 1.86kHz로 설정하고, 비교적 좁은 Q 2.3 및 -2.3dB의 컷을 설정합니다. 높은 Q(더 좁은 대역폭)는 그 피크를 다루기에 적합합니다. 왜냐하면 그는 상대적으로 좁은 주파수 범위를 컷하고 있기 때문입니다.

Fab은 곡이 재생되는 동안 피크를 찾아주기 위해 주파수를 탐색합니다.

Fab은 사이드 솔로 모드를 끄고, 방금 만든 조정으로 전체 믹스를 재생한 후, EQ를 우회한 같은 구간과 비교합니다. 그는 자신이 만든 미세한 컷이 명료성을 더하고 피크를 없앴다고 관찰합니다.

미드-레인지 조정

그가 다음으로 처리하는 작업은 코러스로 들어가는 신스 픽업의 소리를 다루는 것입니다. 이를 위해 그는 미드 부분을 솔로로 듣습니다. 신스는 짧은 픽업 리프 동안 기본적으로 조용한 상태입니다.

그는 120에서 130Hz 사이에서 어느 정도 뭉치는 소리가 들린다고 말하며, 이전과 같은 작업 흐름을 사용하여 문제 영역을 찾기 위해 주파수를 탐색합니다(상당히 좁은 부스트를 적용). 그는 LMF(저중간 주파수) 밴드의 134Hz에서 -1.7dB에 컷을 설정하며, Q는 비교적 넓은 1.3으로 설정합니다. 그런 다음 플러그인을 미드 솔로 모드에서 해제하고 모든 주파수를 포함한 섹션을 재생합니다.

마지막으로 그는 처리된 버전을 원본 믹스와 비교합니다. 그는 자신의 다양한 컷이 믹스의 표현을 개선하고 혼잡함을 줄였다고 말합니다.

그가 한 일이 너무 과하지 않았다는 점에 유의하세요. 모든 것이 꽤 미세했습니다. 마스터링에서 너무 강한 손길로 한 문제를 해결하려고 하면 다른 문제가 생길 위험이 큽니다.

미드-사이드 조정

많은 이미징 플러그인은 미드-사이드 기술을 사용합니다. 당신도 미드-사이드 이퀄라이저나 다이내믹스 플러그인을 사용하여 유사한 효과를 만들 수 있습니다. 예를 들어, 스테레오 이미지의 외부 모서리인 사이드 밴드를 강조하여 명백한 폭을 추가할 수 있습니다.

믹스의 사이드 콘텐츠는 일반적으로 고음 위주로 구성됩니다. 왜냐하면 중상 및 고주파수에 있는 악기들은 사이드로 배치될 가능성이 높고, 저음 요소(예: 베이스 및 킥)는 거의 항상 중앙으로 배치되기 때문입니다. 고음을 부스트하거나 사이드 콘텐츠의 레벨을 증가시키면 믹스가 더 넓게 들리게 만들 수 있습니다.

예제 1: 리듬 기타가 왼쪽과 오른쪽으로 배치된 록 트랙입니다. 따라서 사이드 콘텐츠에서 상당히 많이 표현됩니다. 첫 네 마디 동안 Slate Digital VBC(가상 버스 컴프레서)의 스테레오 인스턴스가 약 -1dB의 게인 감소를 받고 있습니다. 5마디부터 VBC가 M/S 모드로 설정되었습니다. 두 밴드 모두 동일한 양의 압축을 받고 있지만, 사이드 밴드는 출력에서 +3.5dB 부스트되고 있습니다(메이크업 게인을 통해). 듣는 동안 리듬 기타에 집중하고 사이드 게인이 부스트되었을 때 어떻게 펼쳐지는지를 확인하세요.

예제 1에서, 이 Slate Virtual Buss Compressors 플러그인의 출력에서 사이드 밴드를 부스트하여 더 넓은 이미지를 얻었습니다. 부스트에 사용된 메이크업 게인이 강조되어 있습니다.

마스터링 상황에서 스테레오 믹스 내에 문제가 되는 레벨 불균형을 발견하고 아티스트에게 개정을 받을 수 없는 경우, M/S 프로세싱을 사용하여 수정하려는 요소를 정확히 찾아낼 수 있습니다. 예를 들어, 문제의 악기가 주로 사이드에 위치한다면, 해당 부분에 EQ나 다중 밴드 컴프레서를 사용하여 가능한 한 조준하여 해당 주파수 범위에 집중할 수 있습니다. 반대로, 심벌즈나 다른 사이드 요소에 영향을 주지 않고 킥 드럼이나 베이스와 같은 미드 요소 중 하나를 처리할 수 있을지도 모릅니다.

여기 예제 2에서 사용된 두 프로세서(다이내믹스 및 EQ)의 설정이 있습니다(iZotope Ozone 8에서).

예제 2: 이것은 M/S를 사용하여 믹스 내의 악기를 분리하고 처리하는 방법을 보여줍니다. 중간에 짧은 일시 정지가 있는 짧은 구절이 두 번 재생됩니다. 첫 번째는 비처리된 상태지만, 두 번째는 iZotope Ozone 8에서 두 가지 다른 미드-사이드 프로세스를 사용하여 탬버린의 레벨을 약간 낮춥니다. 다중 밴드 다이내믹스 모듈을 사용하여 탬버린의 고주파수에 해당하는 약 7kHz와 14kHz 범위에 대해 약 -2dB의 게인 감소가 적용됩니다. 추가적으로, 이퀄라이저를 설정하여 9.82kHz에서 -1.8dB 컷을 하고 Q 설정은 1.4입니다.

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