믹싱을 할 때는 조직적으로 진행하는 것이 매우 중요합니다. 세션에서 다루는 트랙이 많을수록 조직의 중요성이 커집니다. 이 비디오 'Chris Lord Alge: Mixing Rock in the Box'의 발췌에서 CLA는 ViFolly의 'Indestructible' 곡을 믹싱하기 위한 준비로 트랙을 정리하고 있습니다. 그는 이 곡의 트래킹에 참여하지 않았고 세션 파일만 받았기 때문에, 그의 첫 번째 작업은 자신의 작업 흐름에 맞게 구성하는 것입니다.
이 믹스는 전적으로 박스 안에서 이루어질 것이지만, 그는 SSL 콘솔을 통해 믹싱할 때와 유사하게 구성합니다. 이 발췌에서 우리는 그가 아날로그 스타일 시스템에 맞게 드럼과 키보드 트랙의 순서와 라우팅을 변경하는 모습을 봅니다.
BOOM BOOM
그는 "나는 드럼을 내가 좋아하는 방식으로 정리할 것이다"라고 말하며 그렇게 진행합니다. 그가 선호하는 순서는 킥, 스네어(이 경우 샘플 스네어), 탐, 오버헤드 및 룸 트랙입니다. 그 이후에는 다른 샘플들, 하이햇, 라이드를 두고 추가 드럼 요소를 배치하는 것을 좋아합니다. 그는 믹스에서 사용하지 않기로 결정한 트랙은 숨기고 비활성화할 것이라고 설명합니다.
숨기기 및 비활성화 명령은 Pro Tools 전용이지만, 대부분의 DAW는 세션에서 트랙을 제거하거나 숨기는 방법을 제공합니다. 만약 무슨 이유로 DAW에서 그렇게 할 수 없다면, 모든 트랙이 포함된 세션의 복사본을 안전을 위해 저장한 후 활성 믹스 세션에서 삭제하는 방법이 있습니다.
여기에서 CLA의 선호하는 순서로 정리된 드럼 트랙(빨간색)을 볼 수 있습니다.
2. 신스 및 키보드 그룹화
CLA가 익숙한 방식에 맞게 트랙의 순서를 재조정하는 것 외에도, 또 다른 방법은 트랙 그룹을 aux 버스로 보내는 것입니다. 그는 그들을 자신의 SSL에서 일반적으로 믹스 요소를 라우팅하는 채널 번호에 해당하는 aux 번호에 할당하고 있다고 말합니다.
그는 aux를 사용하여 Pro Tools의 유사한 트랙 유형 그룹을 믹서에서 스테레오 쌍으로 결합합니다. 만약 그가 이 세션을 위해 SSL을 사용하고 있었다면, 그는 그것들을 콘솔의 특정 채널로 라우팅했을 것입니다. 그는 이렇게 familiar한 설정에서 믹싱을 하기 위해 작업하고 있으며, 이는 그가 가능한 한 효율적이고 편안하게 작업할 수 있도록 돕습니다.
CLA는 신스 트랙으로 이동하여 먼저 시각적으로 검사하고, 함께 작업할 것 같아 보이는 트랙들을 특정 aux로 보낼 수 있도록 그룹화합니다. 아직 그들은 듣지 않았는데, 그는 어떻게 시각적 검사만으로 이를 결정할까요? 그는 한 가지 방법은 그들의 파트가 겹치는지 여부를 확인하는 것이라고 설명합니다. 만약 겹치지 않는다면, 그는 같은 그룹에 배치할 것입니다. 만약 겹친다면, 그는 다른 aux로 라우팅하는 것을 선호합니다.
여기서 CLA는 키보드 트랙(초록색)을 그룹화하여 특정 aux 버스로 보내고 있습니다.
"만약 소리의 변화가 필요하다면, 우리는 내부적으로 처리할 수 있다"며, "우리는 그들을 동일하게 처리할 수 있다"고 그는 말합니다. 여기서 '내부적으로'라는 것은 aux 버스 목적지에 도달하기 전에 개별 트랙에 프로세싱을 적용할 수 있다는 의미입니다.
그는 여기서 하는 것이 첫 번째 단계일 뿐이라고 설명합니다. 결국 그는 트랙을 듣고 어떻게 처리할지, aux 라우팅을 변경할지 결정할 것입니다.
잘라내기
그는 또한 그의 보조 엔지니어 닉에게 몇몇 신스 트랙의 사용되지 않는 부분을 잘라내라고 요청합니다. 다시 말해, 이렇게 많은 일이 이루어지는 세션에서는 시각적으로 더 명확할수록 더 쉽게 다룰 수 있습니다.
다음으로 그는 또 다른 네 개의 신스 트랙 그룹을 살펴보고 이를 다른 aux 버스로 보냅니다. 모든 것을 구성한 후, 모든 악기와 보컬은 aux 버스로 그룹화됩니다.
그는 보조에게 각 트랙을 검토하고 그 버스 목적지를 주석 섹션에 입력하도록 요청합니다(각 트랙에 사용할 수 있는 주석 필드). 거기에서 aux 번호를 나열하면, 주어진 트랙 그룹 조정할 때 어떤 버스 페이더를 사용할지 빠르게 확인하는 데 도움이 됩니다.
CLA가 사물을 시각적으로 정리하는 데 도움을 주는 방법 중 하나는 각 트랙의 주석 섹션에 그 aux 버스 목적지를 입력하는 것입니다.
그는 여러 트랙의 컴프를 만들면, 그들을 커밋하여(내부적으로 바운스) 자신이 다루고 있는 트랙 수를 줄일 것이라고 언급합니다. 모든 것은 가능한 한 단순하게 만드는 것입니다.
3. 색상 추가
이 발췌에서 주요 요점은 CLA가 특정 방식으로 믹싱하는 데 익숙하고, 그는 자신이 받은 세션을 자신의 시스템에 맞게 조정한다는 것입니다. 그 일관성은 그가 더 빠르고 효율적으로 작업할 수 있도록 도와줍니다. 자신만의 믹스에 일관된 설정 전략을 적용하면 생산성을 높일 수 있습니다.
비디오에서 CLA가 자신의 트랙에 색상 코딩 시스템을 가지고 있다는 것을 아마도 알았을 것입니다. 모든 드럼은 같은 색상, 키보드는 다른 색상, 보컬은 또 다른 색상 등으로 구분됩니다. 만약 당신이 세션에서 비슷한 것을 하지 않는다면, 강력히 추천합니다. 어떤 색상을 선택하든, 한 세션에서 다음 세션까지 동일한 방식으로 한다면 중요하지 않습니다. 아이디어는 색상 체계를 암기한 후, 이름을 읽지 않고도 어떤 유형의 트랙인지 한눈에 알 수 있게 되는 것입니다.
CLA는 믹싱을 위해 특정 순서로 트랙을 배치하는 것을 선호하는데, 이는 그에게 세션마다 일관성을 유지할 수 있도록 돕기 때문입니다. 특정 순서는 당신이 선택할 수 있지만, 중요한 것은 일관성입니다. 다시 말해, 친숙함과 루틴은 생산성을 높이는 데 도움이 됩니다. 모든 믹스에서 드럼을 특정 내부 순서로 배치하고, 트랙 각각의 그룹이 서로에 대해 같은 순서를 유지한다면(예를 들어 믹서에서 왼쪽에서 오른쪽으로 드럼, 베이스, 기타, 키보드, 보컬 등을 둘 수 있습니다) 믹서를 바라볼 때 세션의 구조를 시각적으로 잘 이해할 수 있습니다.
아래 믹서는 유형별로 색상 코드가 있는 트랙을 가지고 있습니다. 위 믹서는 색상 코딩이 없고 특별한 순서도 없습니다. 어느 쪽과 함께 작업하고 싶으신가요?
세션 템플릿을 만드는 것은 초기부터 시스템이 제자리에 있도록 하는 유용한 방법입니다. 트랙 유형이 이미 생성되고 색상 코드가 지정되어 있으면(주어진 세션에서 사용하지 않는 트랙은 지울 수 있습니다). 템플릿을 사용하면, 매번 설정할 필요 없이 aux 트랙에서 자주 사용하는 리버브와 딜레이를 미리 구성할 수 있습니다. 게다가, 드럼, 악기 및 보컬과 같은 일반적으로 구성하는 다른 라우팅도 템플릿에 포함할 수 있어 모든 세션마다 즉시 사용할 수 있습니다.
4. 혼란 속에서 질서 찾기
믹스는 본질적으로 많은 이질적인 요소(트랙, 플러그인, 서브그룹 등)로 구성되어 있으므로, 이를 모두 조화롭게 작동하게 만드는 것이 매우 혼란스러울 수 있습니다. 혼란을 관리하는 한 가지 방법은 가능한 한 정리된 상태를 유지하는 것입니다.
CLA는 이 발췌에서 그렇게 했습니다. 그는 자신이 익숙한 것과 완전히 다르게 설정된 세션을 자신만의 시스템으로 변형시켰습니다.
